| [ug] Scottsdale/Arizona - Die Anzahl der Haushalte mit HDTV-tauglichen TV-Geräten ist in 2008 weltweit um 25 Prozent auf 36 Millionen angestiegen. Eine Studie sagt ein weiteres kräftiges Wachstum voraus. Die Anzahl der Haushalte mit HDTV-tauglichen TV-Geräten ist im vergangenen Jahr weltweit um 25 Prozent auf 36 Millionen angestiegen. Europa liegt dabei nach den USA und Japan auf dem letzten Platz bei der HDTV-Nutzung. |
| Der Bericht sagt voraus, dass auch die führende Kabel-, Satelliten-, terrestrische und Dienstleister im HDTV-Bereich ein ähnliches Wachstum erreichen können. Quellen: |
Freitag, 30. Januar 2009
Die Anzahl der HDTV-Haushalte stieg 2008 auf 36 Millionen an ...
Umzug: RTL sendet künftig aus den alten Kölner Messehallen ...
[ug] Köln - Keine Feierstunde, keine Grußworte - eine festliche Zeremonie ist nicht geplant, wenn der Fernsehsender RTL am Sonntag (1. Februar) offiziell sein neues Domizil in den alten Kölner Rheinhallen übernimmt.
Die eigentliche Bauabnahme findet ohnehin erst im Laufe des Februars statt, sagte eine RTL-Sprecherin der Nachrichtenagentur ddp. Erst Ende des Jahres soll der Umzug des Senders abgeschlossen sein, der teilweise bei parallel laufendem Sendebetrieb aus den alten und neuen Studios in Köln abgewickelt wird.
Auf den rund 77 0000 Quadratmetern werden später etwa 2000 Mitarbeiter der Mediengruppe RTL Deutschland arbeiten. Sie gehören zu den Sendern RTL, Super RTL, Vox und N TV, dem Werbezeiten-Vermarkter IP Deutschland, RTL Interaktiv und dem infoNetwork, in dem RTL seine aktuellen Redaktionen zusammengefasst hat.
Einige dieser Mitarbeiter werden von ihren Arbeitsplätzen auf den Rhein und das Kölner Altstadt-Panorama schauen können. Weitere Teile des Areals werden von einem Versicherungskonzern genutzt.
Eigentlich hätte der Umzug schon im April vergangenen Jahres beginnen sollen. Allerdings gab es nach Angaben der Sparkasse Köln/Bonn "Verzögerungen in der Bauplanung und Bauumsetzung". Da der 1928 errichtete Messe-Turm und die rote Backsteinfassade unter Denkmalschutz stehen, musste der gesamte Gebäudekomplex entkernt werden. Die Sparkasse mietet die Hallen vom Investor, dem Oppenheim-Esch Fond, um sie anschließend an RTL unterzuvermieten.
RTL hatte 1988 seinen Firmensitz von Luxemburg an den Rhein verlegt. Ende der 90er Jahre zeichnete sich dann ab, dass dem Sender sein bisheriges Areal im Kölner Westen zu klein wurde. Um den neuen Standort kam es zum Poker zwischen Köln und der Nachbarstadt Hürth. Das von der Kölner Stadtverwaltung angebotene frühere Funkhaus der Deutschen Welle wurde von RTL ebenso verworfen wie das von der Branche wenig geliebte Fernsehzentrum Coloneum am Stadtrand.
Hürth legte ein Angebot vor, das neben einer vorhandenen Fernseh-Infrastruktur mit Studios und Büros auch günstigere Mieten und eine niedrigere Gewerbesteuer in Aussicht stellte. Dennoch entschied sich der Sender im Juli 2003, in Köln zu bleiben. Nach Angaben des damaligen RTL-Geschäftsführers Gerhard Zeiler war letztlich das Votum der rund 800 Mitarbeiter für Köln ausschlaggebend.
In Hürth reagierte man verstimmt und vermutete, dass die Kölner versteckte Subventionen für das prominente Medienunternehmen locker gemacht haben. Tatsächlich hatte Kölns Oberbürgermeister Fritz Schramma (CDU) die Rheinhallen quasi im letzten Moment aus dem Hut gezaubert. Allerdings ahnte das Stadtoberhaupt damals nicht, dass sein vermeintlich großer Wurf kurz darauf Staatsanwaltschaft und EU-Kommission beschäftigen sollte.
Denn damit RTL überhaupt in die ehemaligen Messehallen am Rheinufer ziehen konnte, musste der ohnehin geplante Neubau der Nordhallen der Koelnmesse eilig vorgezogen werden. Sonst hätten Großveranstaltungen wie die lukrative Möbelmesse aus Platzmangel abgesagt werden müssen.
Also einigte sich die Stadt Köln kurzfristig mit dem Oppenheim-Esch-Fonds als Investor über den Bau der neuen Nordhallen und gab eine langfristige Mietgarantie in zweistelliger Millionenhöhe. Diese Miete sollte durch die Untervermietung der neuen Hallen an die Koelnmesse erwirtschaftet werden. Falls dabei aber nicht genug Geld hereinkommt, muss der Kölner Steuerzahler für das Defizit einspringen.
Wegen dieser Konstruktion wurde gegen Schramma und weitere städtische Mitarbeiter wegen Untreue ermittelt. Letztlich sah die Staatsanwaltschaft aber keine Anhaltspunkte für strafrechtliche Verfehlungen.
Anhaltenden Ärger gibt es hingegen mit der EU-Kommission. Sie verklagt Deutschland vor dem EU-Gerichtshof (EuGH) in Straßburg. Ihrer Auffassung nach handelt es sich bei den Nordhallen um einen öffentlichen Bauauftrag. Also hätte er gemäß den EU-Richtlinien europaweit ausgeschrieben werden müssen. Die Stadt Köln und das Bundeswirtschaftsministerium bestreiten das.
Sollte sich der aber der EuGH der Auffassung der Kommission anschließen, dann drohen der Stadt Köln Strafzahlungen bis zum dreistelligen Millionenbereich. (ddp)
Quelle:
http://www.digitalfernsehen.de
Der Verschlüsselungsanbieter von PREMIERE NDS ist bald raus aus dem NASDAQ ...
New York - Anfang Februar soll der CA-Anbieter, der in Deutschland unter anderem Premiere verschlüsselt, von der US-amerikanischen Tech-Börse genommen werden.
Der Mehrheitseigner News Corp und der britische Finanzinvestor Permira hatten sich darauf bereits im Frühsommer 2008 geeinigt. Mittlerweile hat das Unternehmen die wichtigsten Hürden auf dem Weg zu der so genannten Delistung genommen.
Die EU-Kommission hatte die Pläne bereits kurz vor Weihnachten abgesegnet, vor zwei Wochen stimmten die Aktionäre zu nahezu 100 Prozent zu. Demnach erhalten die Aktionäre pro Aktie 63 Dollar, heute wird die Aktie an der New Yorker Wall Street für 61 Dollar gehandelt.
In der nächsten Woche soll die Transaktion abgeschlossen sein. Wenn alles nach Plan läuft, wird NDS von der Börse genommen, News Corp hält 49 Prozent und der Finanzinvestor Permira 51 Prozent. Der Mehrheitsanteil wird in der von Permira aufgelegten "Newcos"–Holding gehalten, in die wiederum der Permira–Fond Nr. 4 investiert.
NDS musste seine Verschlüsselungstechnologie im Rahmen der Auflagen der Europäischen Kommission zum Einstieg von Rupert Murdochs News Corp bei Premiere an die SES-Tochter APS sublizenieren. Diese und andere Auflagen stehen unter ständiger Beobachtung eines an die EU-Kommission berichtenden Überwachungstreuhänders.
Mit dem Abschluss des Verkaufs von 51 Prozent der NDS-Anteile an Permira wäre der Verschlüsselungsanbieter strukturell nicht mehr in Murdochs Hand.
Quelle:
http://www.digitalfernsehen.de
Donnerstag, 29. Januar 2009
Miteinander reden ...
Die digitale Produktionswelle rollt. Wenn es dafür noch eines weiteren Beweises bedurft hätte: Bei der Jahreshauptversammlung des Bundesverbands Kamera (BVK) ging es vergangene Woche im Fachsymposium zu einem Gutteil um Fragen der digitalen Aufzeichnung. Noch vor gar nicht allzu langer Zeit wäre das nicht möglich gewesen – nahezu unüberwindbar waren die Vorbehalte vieler arrivierter Kameraleute gegenüber der digitalen Cinematographie, und letztlich auch zu groß die Ängste, sich mit etwas anderem als mit Film beschäftigen zu müssen und somit Terra Incognita zu betreten.
Dass das nun anders ist, geht sicher zu einem großen Teil aufs Konto der Kamera Red One: Sie hat es geschafft, dass die digitale Aufzeichnung nun auch in traditionell eher filmorientierten Produktionen hoffähig geworden ist. Plötzlich haben auch viele Filmtraditionalisten ihre Scheu und Ablehnung beiseite geschoben, setzen sich mit digitaler Kameratechnik auseinander und entdecken dabei ganz neue Möglichkeiten – aber auch neue Herausforderungen. Das beginnt bei der Aufzeichnung und hört in der Postproduktion noch lange nicht auf.
Der Bedarf, sich darüber auszutauschen, ist enorm, das zeigte sich beim BVK-Event in Hamburg einmal mehr, denn mit den neuen Produktionsmethoden eröffnen sich auch viele ganz unterschiedliche Wege, mit dem Material umzugehen. Eines kristallisierte sich in den Diskussionen besonders heraus: Mehr denn je wird es wieder notwendig, dass sich die einzelnen Produktions-Departments besser austauschen und vor allem mehr miteinander kommunizieren. Wenn man die kostenträchtige, kurzsichtige Maxime »Fix it in the post« vermeiden möchte, geht das am allerbesten dann, wenn man sich vorher sehr ausgiebig mit der Postproduktion unterhält und schon vorab klärt, worauf bei der Aufzeichnung besonders geachtet werden sollte, so das Resümee.
Sollte es eigentlich nicht selbstverständlich sein, dass bei einem Teamprojekt wie der Produktion eines Films, die einzelnen Gewerke im engen Austausch stehen? So möchte man meinen, aber in der Realität sieht es eben oft anders aus. In der klassischen Filmproduktion war es aber vielfach auch gar nicht mehr notwendig, jedes Details vorab ausgiebig zu testen, zu klären und zu besprechen: Ein kurzer Equipment- und Look-Test reichte meist, letztlich waren die einzelnen Arbeitsschritte klar, etabliert, in der Praxis bewährt und schon zur Routine gereift. Wenn jeder weiß, was zu tun ist, muss man ja nicht mehr groß drüber reden — und so verschwand dieser Aspekt immer mehr und man verspielte damit in vielen Fällen auch die Chance, etwas Besseres zu erreichen als nur Standardware.
Die Chancen, aber auch die Risiken, sind bei der Digitaltechnik anders gelagert, sie machen beim derzeitigen Stand der Technik eine intensivere Kommunikation zwingend notwendig — und daraus erwachsen interessanterweise auch neue, positive Wirkungen auf Effizienz und Gestaltung von Produktionen. Um es plakativ zusammenzufassen: Nur wenn alle Beteiligten von Anfang an miteinander reden, kommt am Ende auch viel eher das heraus, was gewünscht war — und vielleicht etwas Besseres als auf dem traditionellen Weg. Der Wahl der richtigen Kamera kommt dabei eine zentrale Bedeutung zu, denn sie beeinflusst nicht nur die Drehbedingungen, sondern hat in der digitalen Welt auch einen ganz erheblichen Einfluss auf die folgenden Schritte.
Wenn es die Notwendigkeiten der digitalen Produktion bewirken, dass die »soziale Kompetenz« einer vernetzten Produktion wieder gestärkt wird, ist das ein wirklich positiver Effekt.
Quelle:
Mittwoch, 28. Januar 2009
Entschieden: ARD verzichtet auf Tour de France ...
Düsseldorf - Die ARD hat keine Lust mehr auf die Tour de France: In diesem Jahr wird es keine mehrstündigen Live-Berichte geben - das ZDF zieht wohl nach.
Auch wenn mit Lance Armstrong ein möglicher Quoten-Bringer zurückkehrt, wird die ARD in diesem Jahr auf mehrstündige Live-Übertragungen der Tour de France verzichten. Das kündigte ARD-Programmdirektor Volker Herres gegenüber dem "Handelsblatt" an.
"Wir haben eine Beschlusslage, dass es bei der Tour de France keine flächendeckende Live-Berichterstattung geben wird", so Herres. Nachrichtlich werde man allerdings über die Tour de France in den aktuellen Sendungen berichten. Im Klartext heißt das: Im Rahmen von "Tagesschau" oder "Tagesthemen" wird über das größte Radrennen der Welt berichtet - mit viel mehr ist kaum zu rechnen, wenngleich Herres noch offen ist für weitere Verhandlungen.
"Wir führen derzeit Gespräche mit der EBU und den Radsportverbänden darüber, in welcher Form wir von der 'Tour' im Sommer berichten werden", so Herres gegenüber dem "Handelsblatt". Durch die Entscheidung der ARD steht nun auch fest, dass das ZDF ebenfalls keine Live-Berichte in seinem Programm haben wird. "Wenn die ARD aussteigt, müssen auch wir aussteigen, und zwar aus finanziellen, programmlichen und produktionstechnischen Gründen", kündigte ZDF-Chefredakteur Nikolaus Brender bereits im Vorfeld an.
Die Tour de France wird hierzulande im Sommer daher wohl nur bei Eurosport zu sehen sein - dass sich RTL oder Pro Sieben Sat 1 die Rechte sichern, gilt spätestens seit dem Quoten-Debakel von Sat 1 im Jahr 2007 als ausgeschlossen. Und so wird die Tour de France in diesem Jahr nach all den Doping-Querelen der Vergangenheit erstmals wohl ein Schattendasein in Deutschland führen. (dpa)
Quelle:
Auch Panasonic angeblich vor roten Zahlen
Tokio - Auch der japanische Elektronikriese Panasonic ist angeblich vom wirtschaftlichen Abschwung schlimmer betroffen als erwartet.
| Wie japanische Medien am Mittwoch unter Berufung auf informierte Quellen berichteten, droht dem in Osaka ansässigen Konzern wegen des Preisverfalls bei Elektronik und des Anstiegs des Yen der erste Nettoverlust seit sechs Jahren. Erst kürzlich hatte der Rivale Sony für das noch bis Ende März laufende Geschäftsjahr erstmals seit 14 Jahren rote Zahlen in Aussicht gestellt. Der führenden Wirtschaftszeitung "Nikkei" zufolge dürfte sich der Fehlbetrag bei Panasonic wegen erhöhter Restrukturierungskosten auf etwa 100 Milliarden Yen (rund 850 Millionen Euro) belaufen. |
| Panasonic hatte zu Beginn des noch bis zum 31. März laufenden Geschäftsjahres einen um zehn Prozent höheren Reinerlös von 310 Milliarden Yen erwartet, nachdem im Vorjahr ein Rekordgewinn von 280 Milliarden Yen erwirtschaftet worden war. Im November musste der Konzern jedoch die Prognose wegen der Krise auf 30 Milliarden Yen zusammenstreichen. Quelle: |
Eskalation um TV-Rechte - ARD droht IOC ...
Hannover/Berlin - Der Kampf um die Fernsehrechte für die Olympischen Spiele 2014 und 2016 wird zunehmend öffentlich geführt und droht zu eskalieren.
Die ARD hat den Druck auf das Internationale Olympische Komitee (IOC) erhöht, indem sie mit weniger Übertragungen von Randsportarten droht - und von IOC-Vizepräsident Thomas Bach sogleich eine Konter erhalten. "Das IOC ist für derartige Erpressungsversuche nicht empfänglich", sagte der Spitzenfunktionär am Dienstag in Berlin.
"Ich sehe das ziemlich gelassen und halte nichts davon, Verhandlungen über Medien zu führen", sagte Bach. "Die Runde mit der EBU ist abgeschlossen, aber das heißt nicht, dass nicht mit öffentlich-rechtlichen Anstalten abgeschlossen wird." Das IOC hatte ein Angebot des Verbundes European Broadcasting Union (EBU), zu dem auch ARD und ZDF gehören, abgelehnt und will die TV-Rechte für Europa nicht mehr im Paket vergeben. So sollen die Einnahmen erhöht werden.
Bach reagierte auf Äußerungen von ARD-Programmdirektor Volker Herres. "Sollten wir die Fernsehrechte an den Spielen 2014 und 2016 verlieren, würden wir unser Engagement zwischen den Spielen für jede Einzelsportart überprüfen", hatte Herres dem "Handelsblatt" (Dienstag-Ausgabe) gesagt.
"Das IOC übersieht, dass wir als ARD zusammen mit dem ZDF kontinuierlich - auch zwischen den Sommer- und Winterspielen - über olympische Sportarten berichten." Eine Verringerung der TV-Übertragungen würde die meisten kleineren Sportarten vor erhebliche finanzielle Probleme stellen.
Bach nahm die Drohung gelassen. "ARD und ZDF werden auch in Zukunft aus Quotengründen und wegen ihrer Informationspflicht breit über den Sport berichten, weil er der wichtigste Quotenbringer für sie ist", sagte der oberste Sportfunktionär.
Herres verwies indes auf die jahrelange Erfahrung der öffentlich- rechtlichen Sender bei der Olympia-Berichterstattung. "Kein Privatsender wird über die Olympischen Spiele so berichten wie die ARD. Im Gegensatz zu uns würden sich die Privaten nur auf die Höhepunkte konzentrieren. Das weiß hoffentlich das IOC", sagte der ARD-Programmdirektor. "Wir haben mit den Olympischen Sommerspielen in Peking einmal mehr gezeigt, dass wir attraktiv und publikumswirksam Sport präsentieren können."
"Die Rechte an den Olympischen Spielen 2014 und 2016 nicht wie in den Jahrzehnten zuvor an die EBU zu geben, halte ich für einen strategischen Fehler", sagte Herres. "Auf Seiten des Internationalen Olympischen Komitees gibt es Vorstellungen über den wirtschaftlichen Wert der Fernsehrechte, die völlig überzogen sind." Übertriebene Preisforderungen werde die ARD nicht mitmachen.
Das IOC verspricht sich durch eine Einzelvermarktung in den Mitgliedsländern der EBU deutlich höhere Einnahmen als bisher. Die EBU-Offerte für die Rechte an den Winterspielen 2014 im russischen Sotschi und dem noch nicht vergebenen Sommerspielen soll nur geringfügig über der Summe gelegen haben, die für Vancouver 2010 und London 2012 gezahlt werden: 672 Millionen Euro. Nun strebt das IOC für den europäischen Markt Einnahmen zwischen 850 und 900 Millionen Euro an.
Abgesehen von dem Problem der Refinanzierung einer dreistelligen Millionensumme für den deutschen Markt dürften für alle Privatsender die Sendeverpflichtungen ein Problem darstellen. 200 Stunden im frei empfangbaren Fernsehen möchte das IOC gewährt haben. Eine Kooperation mit dem Pay-TV-Anbieter Premiere oder einem anderen Privatsender lehnt die ARD aber ab.
"Eine Teilung der Rechte an den Olympischen Spielen beispielsweise mit dem Bezahlfernsehen, wonach die einen die Rosinen bekommen und die anderen Graubrot - so weit reicht meine Selbstlosigkeit nicht", erklärte Herres. (dpa)
Quelle:
Dienstag, 27. Januar 2009
FireWire-Interface für die Audio-Aufnahme von LEXICON ...
Der US-Hersteller Lexicon beschreibt das Firewire-Interface I-Onix FW810S als »All in One«-Aufnahmelösung für ambitionierte Musiker und Bands. Demnach vereint das System ein hochwertiges FireWire-Interface mit einer latenzfreien Monitorsektion und kompletter Recording-Software.
Ohne zusätzliches Equipment sollen sich so schnell und einfach professionelle Aufnahmen realisieren lassen. Aufwändiges Verkabeln entfällt somit, und aus Herstellersicht lassen sich mit dieser Lösung auch Fehlerquellen sowie Qualitätsverluste vermeiden.
Hohe Audioqualität der acht Eingangskanäle des FW810S wird laut Hersteller durch die Integration spezieller Mikrofon-Vorverstärker in Kombination mit Dbx-Type-IV-Wandlung realisiert. Dadurch soll die Erhaltung der Klangfarbe und Tonalität bei jeder Aufnahme garantiert werden.
Der Hersteller merkt weiter an, dass ein interner Hall-Prozessor im latenzfreien Monitorweg zur Verfügung steht. Weiter soll der Software-Mixer jedem der acht Eingangskanäle zusätzliche dbx-Kompressoren, Gates, Limiter und EQs zur Verfügung stellen. Über die FireWire-Schnittstelle ist zudem die nahtlose Integration zur Steinberg-Software Cubase LE4 möglich, die im Lieferumfang enthalten ist.
Weitere Features im Überblick:
Zwei analoge Kombi-Klinken-/XLR-Eingänge für Mic/Line oder Instrument auf der Frontseite
Sechs analoge Kombi-Klinken-/XLR-Eingänge für Mic/Line auf der Rückseite
Samplingrate von 44.1 bis 96 kHz, 24-Bit-Prozessing
Acht analoge Ausgänge (7.1 Surround-kompatibel) und analoge Stereo-Main-Ausgänge
Stereo S/PDIF digital I/O
MIDI In und Out
FireWire-400-Interface zur Audio-Workststion
Toontrack EZ Drummer lite und Lexicon Pantheon II Hall Plug-In
Windows WDM, ASIO und MacCoreAudio ASIO Support.
Lexicon bietet das FireWire-Audio-Interface I-Onix FW810S zum Brutto-Listenpreis von rund 1.100 Euro an.
Quelle:
http://www.film-tv-video.de
BSkyB produziert erste Testsendungen für Stereo-3D-Fernsehen ...
Der britische Pay-TV-Sender British Sky Broadcasting (BSkyB) testet zusammen mit Quantel und weiteren Herstellern die Ausstrahlung von Fernsehprogrammen in Stereo-3D.
Brian Lenz, Leiter für Product Design und Innovation bei BskyB, blickt angesichts dieser ersten Tests sehr zuversichtlich in die Zukunft: »Die Qualität dieser 3D-Produktionen sowie die positiven Reaktionen darauf haben uns sehr ermutigt. Das Pablo-System von Quantel hat eine wichtige Rolle dabei gespielt, zu demonstrieren, dass wir ein 3D-Fernseherlebnis auf die heimischen Bildschirme bringen können, das die Zuschauer überzeugt.«
Bereits während der IBC2008 hatte Quantel erstmals eine Stereo-3D-Version des Enterprise SQ-Servers präsentiert. Sky setzt den SQ-Server bereits für die Ausstrahlung von konventionellen HD- und SD Programmen ein. Parallel dazu hat Sky eine ganze Reihe von Beiträgen für den Sportbereich (Boxen, Fußball und Rugby), sowie die Entertainment-Show »Gladiators« in Stereo-3D produziert. Bei der Postproduktion kamen sowohl das Pablo-System von Quantel als auch der SIP-2100 Bildverarbeitungs-Prozessor von 3ality Digital zum Einsatz, mit dem sich Fehlerquellen bei der Stereo-3D-Produktion analysieren und beseitigen lassen sollen.
Für das Forschungs- und Entwicklungs-Team hätten die Tests wertvolle praktische Erkenntnisse gebracht, so das vorläufige Resümee des Senders.
Quelle:
new "Clippy" update available in Cydia for iPhones with JB ...
The Cut & Paste tool for iPhones with JB got a new update ...
Download it @ Cydia!
Montag, 26. Januar 2009
actual Installer rep./sources for iPhones with JB ...
Community Sources
BigBoss's: apptapp.thebigboss.org/repofiles/installer4/
ModMyI: i.modmyi.com
RiP Dev: i.ripdev.com
Ste Packaging: repo.smxy.org/installer4/
iPhone-notes.de: i.iphone-storage.de/
iSpazio Official: repo.neolinus.org/ispazio/
All of The Others
A27 Dev: a27dev.com/installer/repo
M2: m2.iponeall.org
4pp13: http://123Locker.com (Only supports firmwares before 2.1; They use a Cydia repo now)
iModZone: i.imodzone.net
srtDesign Labs i.srt10coupe.de/
Club iFone: www.clubifone.org/repo/
Club iFone: www.clubifone.com/repo/
HHVN: iphone.handheld.com.vn/installer
Hack My iPhone: hackmyiphone.info/installer/
Hiphonepro: hiphonepro.com/repo/
ModElit3ge: elit3ge.info/repo/
Tavvy: hackmyiphone.info/Tavvy/
The App Place: applace.co.cc/repo/
ZoddTTD: zodttd.com/repo
Hackint0sh: hackint0sh.org/repo/
iClarified: installer.iClarified.com
iFon 2.0+: installer.ifon.no
iModZone: imodzone.exroverthost.com/repo/
iSpazio Official: repo.neolinus.org/ispazio/
Imagine09 (Themes): www.imagine09.com/repo/ (This is a Cydia repo)
The use of these listed sources/apps is on your own risk!
Source:
http://www.modmyi.comactual Cydia rep./sources for iPhones with JB ...
| Source: | URL: | Whats there: | Verified: |
| Dev Unlock | http://apt9.yellowsn0w.com/ | Yellowsn0w unlock | 14-Jan |
| iFonetec | http://app.ifonetec.com/cydia/ | Cylay / MiVTones | 5-Dec |
| Weiphone Source | http://app.weiphone.com/cydia/ | Notifier / Russian Carrier bundles / hacks | 5-Dec |
| iPhoneCat Team | http://apple.bloks.cat/repo/ | Catalan Language Support | 5-Dec |
| iPhone Islam | http://apps.iphoneislam.com/ | Arabic Language Support | 5-Dec |
| #4pp13 Team | http://apt.123Locker.com | NES/GBA Rom Packs | 5-Dec |
| BigBoss & Planet-iPhones | http://apt.bigboss.us.com/repofiles/cydia/ | Themes / Tweaks / Hacks / Apps / wallpapers | 5-Dec |
| Darvens Repository | http://apt.guardiansofchaos.com/ | Themes / Wallpapers / Apps / Ringtones | 5-Dec |
| Hackers.nl | http://apt.hackers.nl/ | Patches / Hacks / Zuijlen.eu Repo | 5-Dec |
| IngiliZanahtari | http://apt.ingilizanahtari.com/ | Turkish Language Support | 5-Dec |
| ModMyiFone | http://apt.modmyi.com | Themes / Wallpapers / Apps / Ringtones | 5-Dec |
| Telesphoreo Tangelo | http://apt.saurik.com/ | Cydia Sources / unix utils / cycorder / hacks | 5-Dec |
| Steffwiz | http://apt.steffwiz.com/dists/steffwiz/main/binary-iphoneos-arm/ | All Sources / Hacks / MobileInstallation Patch for 2.2 | 5-Dec |
| iFone1 Norway | http://c.ifon1.no/ | Patches / Hacks | 5-Dec |
| iModZone Cydia Repo® | http://c.imodzone.net/ | RockBand / Hacks | 5-Dec |
| SOSiPhone | http://cy.sosiphone.com/ | French Language Support | 5-Dec |
| Hackulo | http://cydia.hackulo.us/ | hacks :) | 5-Dec |
| iClarified.com | http://cydia.iclarified.com/ | Volume Boost / iLog / AutoCorrection ONOFF | 5-Dec |
| iFoneguide | http://cydia.ifoneguide.nl/ | Dutch Language Support | 5-Dec |
| iPhoneMod | http://cydia.iphonemod.com.br/ | Brazillian Language Support | 5-Dec |
| Intelliborn | http://intelliborn.com/cydia | IntelliScreen | 5-Dec |
| Free Coder | http://iphone.freecoder.org/apt/ | Icosta Chines input support | 5-Dec |
| iPhoneall.org | http://ispaziorepo.com/cydia/apt/ | Backgrounds / Apps / Games / Themes | 5-Dec |
| iPhone-patch (Bulgarian) | http://mc2.iphoneall.org/ | Indonesia Hacks | 5-Dec |
| Code Genocide | http://nickplee.com/cydiasource/ | Chord Directory Nick's APP Experiments | 5-Dec |
| Code Genocide | http://repo.codegenocide.com/cydia | iSteamy | 5-Dec |
| Andy Dam | http://repo.codegenocide.com/cydia/ | iSteamy (Adult) | 5-Dec |
| Ste | http://repo.gafoogle.com/ | Installous One tap install for IPAs from Safari | 5-Dec |
| WeHo.ru | http://urbanfanatics.com/cydia/ | ScuummVM | 5-Dec |
| Nick S Denon | http://weho.ru/iphone/ | Notifier / Russian Carrier bundles / hacks | 5-Dec |
| iPhone.org.hk | http://www.iacces.com/apt/ | Chinese Keyboards & hacks | 5-Dec |
| iPhone Video Recorder | http://www.iphone.org.hk/apt/ | MobileInstallation Patch / HK settings / lighttpd | 5-Dec |
| RichCreations | http://www.iphonevideorecorder.com | iPhone Video Recorder | 5-Dec |
| ZodTTD | http://xsellize.com/cydia/ | Apps / Tools/ Patches | 5-Dec |
| Zeijlen.eu | http://zodttd.com/repo/cydia/ | Emulators / Quake4iPhone / Doom & VLC4Iphone | 5-Dec |
| iphone.freecoder.org (Chinese) | in apr.hackers.nl | Themes / Apps / Ringtones | 5-Dec |
| Free Coder | iphone.freecoder.org/apt/ | iCosta | 5-Dec |
| cake.mapleidea.com | cake.mapleidea.com | N/A | 7-Nov |
| Tmgrepo | ftp://tmgrepo_docspages_com:9866058/ | N/A | 7-Nov |
| iPhone-notes.de Repo | http://apt.iphone-storage.de/ | N/A | 7-Nov |
| Niklas Schroder | http://apt.paperclipsandscrambledeggs.com/ | N/A | 7-Nov |
| Zanekills' Source | http://apt.zanekills.com/ | na | 7-Nov |
| CZ&SK | http://csid. tym.cs/repo/ | N/A | 7-Nov |
| Marcin Laber (Polish) | http://cydia.i-apps.pl/ | Apps & Hacks in Polish | 7-Nov |
| comcute&gecko | http://gecko.pri.ee/cydia/ | N/A | 7-Nov |
| HackmyiPhone | http://hackmyiphone.info/cydia/ | N/A | 7-Nov |
| IPA Repo | http://iparepo.com | N/A | 7-Nov |
| Hack&Dev.org | http://iphone.hackndev.org/apt/ | iCommander, some Fixes | 7-Nov |
| iphonehe.com (Hebrew) | http://iphonehe.com/iphone | N/A | 7-Nov |
| Phulein | http://iphonestuff.ru/ | N/A | 7-Nov |
| iSpazio | http://ipuhelin.com/cydia/ | Apps / Hacks | 7-Nov |
| SaladSoft | http://mspasov.com/ | N/A | 7-Nov |
| Urban Fanatics | http://repo.smxy.org/cydia/apt/ | N/A | 7-Nov |
| Xsellize | http://www.richcreations.com/iphone/apt/ | N/A | 7-Nov |
The use of these listed sources/apps is on your own risk!
Freitag, 23. Januar 2009
Autodesk entlässt rund 750 Mitarbeiter ...
Autodesk will das Unternehmen restrukturieren und mit dem Personalabbau im neuen Geschäftsjahr rund 130 Millionen Dollar Kosten sparen.
Der Jobabbau um 10% soll eine von vielen Maßnahmen sein, um die jährlichen operativen Kosten zu reduzieren. Weitere Maßnahmen sind demnach ein Einstellungsstopp und die Reduktion von Geschäftsreisen.
Carl Bass, Präsident und CEO, betont trotz dieser Schritte, dass Autodesk in seiner nunmehr 26jährigen Firmengeschichte schon etliche Wirtschaftskrisen durchgestanden habe. Er sei sich sicher, dass das Unternehmen auch die aktuelle Krise bewältigen werde, nicht zuletzt deshalb, weil Autodesk über eine gute Liquidität verfüge und bei vielen Produkten und in vielen Regionen Marktführer sei.
Autodesk betont weiter, dass die Roadmaps der Systems-Produkte nicht geändert und wie geplant weiterverfolgt würden.
Quelle:
Neu: SMS to Speech - TalkMe App for iPhones with JB ...
Mit TalkMe steht in Cydia eine Erweiterung bereit, welche es dem Nutzer ermöglicht, sich seine SMS vorlesen zu lassen.
Voreingestellt ist als Sprache (die an die integrierte Microsoft Sprach-API erinnert) Englisch. Diese kann jedoch in den Optionen der Anwendung auf “de” (und diverse andere Sprachen) geändert werden.
Ebenso ist es möglich die Vorlese-Geschwindigkeit anzupassen. TalkMe steht in Version 0.1 in der iSpazio Source zum Download bereit (http://cydia.ispazio.net).
Quelle:
http://www.chr1spy.de/
Telekom will Einigung mit Wettbewerbern beim schnellen VDSL-Netz ...
Düsseldorf - Die Deutsche Telekom strebt im Streit um ihr Hochgeschwindigkeitsnetz VDSL eine schnelle Einigung mit den Wettbewerbern an.
Eine Lösung für die 50 Städte, in denen die Telekom das VDSL-Netz bereits gebaut hat, ist nach Einschätzung des Konzerns auf der Computermesse CeBIT (3. bis 8. März) möglich. Dann wolle der Bonner Marktführer Preise nennen, zu denen er an die Konkurrenten vermieten will, berichtet das "Handelsblatt" (Montag).
Festnetzchef Timotheus Höttges teilte mit: "Wir haben zwar noch keine Einigung mit unseren Wettbewerbern erzielt. Wir haben uns in den Gesprächen aber so weit angenähert, dass wir hoffen, dass die Wettbewerber unseren Preis auch akzeptieren werden." Auch in der Branche herrscht dem Bericht zufolge Zuversicht: Ein großer Telekom-Wettbewerber gehe davon aus, dass eine Einigung bis zur CeBIT möglich sei.
In den Städten, in denen das schnelle VDSL-Netz noch nicht gebaut ist, setze die Telekom auf Kooperationen. Dem "Handelsblatt" zufolge verhandelt die Telekom mit dem niedersächsischen Wettbewerber Ewetel über eine Zusammenarbeit in neun Städten, darunter Bremerhaven, Cuxhaven, Emden und Cloppenburg. Mit dem regionalen Anbieter Mnet sprechen die Bonner demnach über ein gemeinsames Vorgehen in Augsburg. Die Telekom, Mnet und Ewetel wollten sich laut Zeitung nicht zu dem Thema äußern. (dpa)
Quelle:
Neu: imaSafari App Bilderblocker für iPhones mit JB ...
Interessant ist wohl die Safari-Erweiterung imaSafari. Installiert man diese, erhält man in den Safari Einstellungen (unter Einstellungen Safari) einen zusätzlichen Menüpunkt, der es dem Nutzer erlaubt Bilder rigoros zu blocken!
Der Anwenderschicht dieses Tweaks dürfte sich vom ländlichen Nutzer, der mit EDGE Vorlieb nehmen muss (unter daher froh um jedes gesparte MB ist), bis hin zum Nutzer der schnellen UMTS-Anbindung, die jedoch u.U. volumenbeschränkt ist, erstrecken.
ohne Bilder ...
mit Bilder ...
Alles in allem hat imaSafari definitiv (s)eine Daseinsberechtigung.
Quelle:
http://www.chr1spy.de/
Neu: Protect your iPhone content! "mAdvLock" App for Iphones with JB ...
Was tun, um das iPhone vor fremden Blicken zu schützen? Pin-Abfrage aktivieren?
Nervt den Besitzer auf Dauer wahrscheinlich selbst… Und was, wenn nur die allerheiligsten Fotos, Kontakte oder Emails geschützt werden sollen, während der interessierte Kollege in der Frühstückspause ruhig mal ein Spiel oder Programm ausprobieren darf?
Hier setzt “mAdvLock” vom MCleaner Team (bekannt durch MCleaner und MCallShow) an. Es erlaubt dem Nutzer das Sperren einzelner Ordner und Programme mittels Pin-Abfrage. Auch können Bilder aus dem Fotoalbum verschlüsselt werden (diese werden anschließend innerhalb eines sicheren Bereichs von mAdvLock abgelegt und sind von außen nicht erreichbar!).
Auch im Falle eines Sim-Karten Tauschs bleiben die Verschlüsselungen durch mAdvLock aktiv.
Erschienen ist mAdvLock in der Cydia Source von iSpazio (http://cydia.ispazio.net).
Quelle:
http://www.chr1spy.de/
Neu: ReflectiveDock App für iPhones mit JB ...
Ein optisches Gimmick, welches iPod Touch Usern noch aus Zeiten der Firmware 1.1.x bekannt sein dürfte, gibt es ab heute von David Ashman. Der Name ist Programm “Reflective Dock“.
Selbiges ist eine Erweiterung für Winterboard und fügt den im Dock hinterlegten Icons einen Spiegeleffekt hinzu (kann auch zusammen mit der Winterboard Erweiterung Five Icon Dock genutzt werden!).
Erschienen ist Reflective Dock in David’s eigener Source (http://david.ashman.com/apt/), die in Cydia hinzugefügt werden muss.
Nachdem Reflective Dock installiert wurde, muss es lediglich noch in Winterboard aktiviert werden.
Quelle:
http://www.chr1spy.de/
Donnerstag, 22. Januar 2009
Produktions- und Übertragungstechnologien für zukünftige 3DTV-Systeme ...
FKTG-Regionalgruppe: Berlin/Brandenburg
Gruppenleitung: Dipl.Ing. Wilhelm Sommerhäuser, Jürgen Steiner
Termin: 27.01.2009 , 17:00 - 18:30 Uhr
Veranstaltungsort: Rundfunk Berlin-Brandenburg - Haus des Rundfunks
Masurenallee 8-14
14057 Berlin
Referent(en): Ralf Schäfer (, Fraunhofer Heinrich-Hertz-Institut, Berlin)
Kurzfassung:
3D-Video ist eine neue Medientechnik, bei der autostereoskopische 3D-Displays zum Einsatz kommen, um Videoinhalte ohne Brillen dreidimensional wahrzunehmen. Damit 3D-Video für den Massenmarkt tauglich wird, muss die gesamte Kette von der Erzeugung, der Codierung und der Übertragung bis hin zu den 3D-Displays verlässlich funktionieren und kostengünstig realisierbar sein.
Im Rahmen von nationalen (PRIME) und europäischen Verbundprojekten (2020 3DMEDIA, 3D4YOU) werden Systeme und Verfahren für die gemeinsame Produktion von 3D-Kinofilm und 3DTV sowie Formate, Kompressions- und Übertragungsverfahren für 3DTV entwickelt.
Darüber hinaus haben sich neue Industriekonsortien (z.B. 3D@Home) gebildet bzw. bestehende Standardisierungsgremien (ITU-R, ISO/MPEG, SMPTE, DVB) haben Aktivitäten in diesem Bereich gestartet.
Im Rahmen des Vortrags werden einige wichtige Technologien für 3DTV erläutert, es werden die wichtigsten F&E-Projekte vorgestellt und es wird auf die Standardisierung eingegangen.
Quelle:
neue Job-Angebote im Medienbereich ...
Firmen- & Personal-Profil
Vertriebsmitarbeiter - Veranstaltungstechnik
Eingestellt am 19.01.2009
Tätigkeitsfeld
Zur Erweiterung des Geschäftsbereichs Vermietung von Veranstaltungstechnik wird ein branchenerfahrener und technisch versierter Kollege gesucht, der in der Lage ist Neukunden zu akquirieren und als Kunden zu gewinnen, Altkunden zu betreuen.
Stellenbeschreibung
Weitere Details finden Interessierte auf unserer web site www.AudioVideoJobs.com oder erhalten Sie gerne am Telefon unter +49-(0)6172-9628-28
Einsatzort
Hamburg
Key Account Manager - Videokonferenzsysteme und digital Signage Neu
Eingestellt am 19.01.2009
Tätigkeitsfeld
Zur Unterstützung des Vertriebsteams wird ein weiterer Key Account Manager für den Verkauf von Videokonferenzanlagen, digital Signage und Konferenzraumsystemen gesucht. Neben der Neukundenakquise gehören Präsentationen, Angebotserstellungen und Auftragseinholung sowie die Kundenbetreuung zum täglichen Arbeitspensum. Höfliches Auftreten und ein gepflegtes Erscheinungsbild werden ebenso vorausgesetzt wie das sichere Bewegen in der "oberen Etage".
Stellenbeschreibung
Weiter Details finden Interessierte auf unserer web site http://www.AudioVideoJobs.com oder erhalten Sier gerne am Telefon.
Einsatzort
Norddeutschland
Firma
Firmen- & Personal-Profil
Bommersheimer Weg 11
61348 Bad Homburg
Ansprechpartner
Herr Roth-Profenius
Tel.: +49-(0)6172-9628-28
info@AudioVideoJobs.comi
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Praktikumsstellen im Bereich TV Prod. Audio und Video
Ab sofort bieten wir zwei Praktikumsstellen zur Ausbildung Mediengestalter Bild und Ton. Das Praktikum umfasst die Bereiche Bildtechnik und Tontechnik und dauert 6 Monate. Der Einsatz wird auf unserem neuen High Definition Fernsehübertragungswagen mit modernster Technik im Rahmen von diversen Eventveranstaltungen erfolgen.
Wir wünschen uns engagierte und flexible Mitarbeiter. Vorkenntnisse sind nicht zwingend erforderlich, jedoch ein technisches Verständnis, englische Sprachkenntnisse, Flexibilität und Interesse setzen wir voraus.
Kontakt:
SIVision TV Production GmbH
Hilda Sereg
Klenzestr. 5-7
D-85737 Ismaning
Telefon: 089-92 33 44 80
E-Mail: office(at)sivision.tv
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Praxisbericht: HD-Videoproduktion mit der Canon EOS 5D Mark II ...
Die Canon EOS 5D Mark II ist eine digitale Spiegelreflexkamera, die neben Fotos auch HD-Videos im 1080p30-Modus aufzeichnen kann. Der Single-Sensor-Chip mit CMOS-Technologie und der mögliche Einsatz von Wechselobjektiven lassen auch das Profi-Videolager aufhorchen. Die Vertriebsfirma DVCut und die Frankfurter Filmproduktion G+K haben in einem Musikvideodreh für die Sängerin Jana Leipziger die Kamera einem Praxistest unterzogen. Denn es stellt sich die Frage: Ist die Canon EOS 5D Mark II auch für HD-Produktionen im professionellen Videoumfeld geeignet?
Canon bietet mit der EOS 5D Mark II eine digitale Spiegelreflexkamera für Fotos mit bis zu 21 Millionen Bildpunkten an. Aber auch HD-Videos in 1080p30 können mit der integrierten Videofunktion aufgezeichnet werden. Bei einem Kamera-Body-Preis von 2.400 Euro (Stand: Januar 2009) ist der Fotoapparat damit auch eine preisgünstige HD-Videokamera. Weil sie als Single-Sensor-Kamera ein filmtypisches Schärfentiefeverhalten bietet und den Einsatz von Wechselobjektiven erlaubt, wurden auch rasch Anwender aus dem Profi-Videolager auf die EOS 5D aufmerksam — besonders, als sich die hohe Lichtempfindlichkeit des CMOS-Sensors herumsprach. So stellt sich die Frage: Eignet sich die EOS 5D für die HD-Produktion im professionellen Videoumfeld? Denn natürlich ist die Kamera primär als Fotoapparat und nicht als Filmkamera konzipiert, was zweifellos Nachteile im Handling mit sich bringt.
Die Frankfurter Filmproduktion Gehrisch + Krack hat die Canon EOS 5D Mark II bei einem Musikvideodreh für die Sängerin Jana Leipziger eingesetzt und sie damit auch einem Praxistest unter realen Drehbedingungen unterzogen. Die Vertriebsfirma DVCut stellte dabei das Equipment zur Verfügung. Beim Dreh des vierminütigen Videos zum Musiktitel »Streit« führte Thomas Wagner Regie, für die Kameraarbeit zeichnet Ben Gabel verantwortlich. Im Video wird der im Musiktitel thematisierte »Streit« in der Wohnung eines Pärchens in einer scheinbaren Traumsequenz als Rosenkrieg dargestellt.
Das Musikvideo befindet sich zur Zeit noch in der Postproduktion und soll Mitte Februar 2009 Premiere feiern. film-tv-video.de konnte nach Abschluss der Dreharbeiten und in der Vorbereitungsphase der Nachbearbeitung mit den Machern über erste Erfahrungen sprechen.
»Bei einem Workshop bei DVCut wurde die EOS 5D Mark II vorgestellt. Wir fanden das spannend und hatten die Idee, diese Kamera gleich bei einem Musikvideo-Dreh einzusetzen und zu testen«, erläutert DoP Ben Gabel. Ein Team aus rund 15 Mitarbeitern, die alle kostenlos am Set mitwirkten, unterstützte die Umsetzung dieses Projekts.
Der HD-Video-Modus in 1080p30 und seine Tücken
Ben Gabel testete im Vorfeld des Drehs auch die »Movie-Funktion« der konkurrierenden Nikon D90, die ebenfalls über eine HD-Funktion im Modus 720P24 verfügt. Er bewertete jedoch die Bildqualität der D90 als schlechter gegenüber der Canon-Kamera, nicht zuletzt, weil ihn das Bildflackern der D90 störte. Obwohl die EOS 5D Mark II mit einer Bildwechselfrequenz von 30 Bildern pro Sekunde im europäischen Stromnetz eigentlich noch anfälliger für störendes Flackern sein müsste, scheint Canon durch internes Processing in der Kamera dieses Problem besser in den Griff zu bekommen.
Dennoch stellt die Beschränkung der Canon-Kamera auf den 30-fps-Modus eine beachtliche Hürde bei Produktionen fürs europäische Kino oder Fernsehen dar. In der Postproduktion führt an einer Bildratenkonvertierung (24p fürs Kino, 50p oder 50i für TV) kein Weg vorbei.
Schon vor dem Musikvideodreh war sich die Filmproduktion dieses Umstands bewusst und plante entsprechend: Ein kleiner technischer Umweg sollte helfen, zeit- und rechenintensive Konvertierjobs und aufwändigen 3:2-Pull-Down in der Nachbearbeitung zu umgehen. Der Song wurde um 20 % beschleunigt produziert und so am Set als Playback abgespielt. Wenn dann später im Schnitt das Material in eine 25p-Timeline geladen wird, läuft der Song wieder in Normalgeschwindigkeit und die 30p-Bilder ergeben eine leichte Zeitlupenwirkung — was bei dem Musikvideo aber gewünscht war. Will man eine »normale« Produktion durchführen, bei der etwa auch Dialoge am Set aufgenommen werden sollen, kann man natürlich nicht so produzieren. Bei dokumentarischen und szenischen Produktionen bleibt also nur der Weg über rechen- und/oder zeitintensive Bildratenkonvertierung/Pull-Down in der Postproduktion.
Rigging, Equipment und Monitoring
Das geringe Gewicht des Kamera-Bodys von nur 810 g inklusive Akku und Speicherkarte ist in bestimmten Fällen sicher positiv, beim Dreh aus der Hand aber aufgrund der Verwacklungsgefahr eher störend — besonders auch weil die Bauform der Kamera nicht für Bewegtbildaufnahmen optimiert ist. Deshalb wurde die Kamera für den Musikvideodreh auf einem Redrock Micro Rig montiert, das zusammen mit Kompendium, Filtereinsätzen und externem Monitor, das Gesamtgewicht des Aufnahme-Setups auf knapp 10 kg erhöhte. »Mit diesem Rigging-Zubehör ließ sich die Kamera schnell auf ein filmmäßiges Gefühl adaptieren«, so DoP Ben Gabel.
Zur Kamerastabilisierung kam auch ein Glidecam-System zum Einsatz. Ein kleiner Kamerakran und das Sachtler-Stativ Video 20 standen zudem als Kamerasupport bereit.
Es kam nur vergleichsweise wenig Licht am Set zum Einsatz: Ein paar kleinere HMIs und rund 20 18-W-Neon-Softlights standen bereit, meistens kamen aber nur nur ein paar wenige davon zum Einsatz, so der Kameramann. Insgesamt ist Ben Gabel von der Lichtempfindlichkeit der Kamera begeistert: »Ich habe garantiert die dunkelste Szene meines Lebens gedreht. In dieser Einstellung verwendeten wir nur das einstrahlende Licht von der Straße, zudem eine einzelne Neonröhre, die wir noch abgekascht und mit ND-Folie gefiltert haben. Hier kam dann aber schon das Bildrauschen des CMOS-Chips zum Vorschein.«
Im Videomodus steht — technisch bedingt — der optische Sucher der DSLR nicht zur Verfügung. So kann das Bild nur über das Display an der Kamerarückseite beurteilt werden. Der integrierte LCD-Monitor kann aber nicht herausgeklappt oder geneigt werden, wie man es von einem Camcorder gewohnt ist, um auch aus der Hand auf Brusthöhe drehen zu können. So ist man gezwungen, wie bei der Fotografie die Kamera immer auf Augenhöhe zu halten, wenn man das Viewer-Bild für das Monitoring benutzen will. Eine klare Einschränkung im Handling. Auch fand es Ben Gabel schwierig, auf dem LCD-Monitor mit 3-Zoll-Diagonale in VGA-Auflösung mit zirka 920.000 Bildpunkten die Schärfe zu beurteilen. Immerhin stand aber als Hilfsmittel die zuschaltbare Lupenfunktion zur Verfügung, die mit einer bis zu 10fachen Vergrößerung des Bildausschnittes schon einen weitaus bessere Schärfenkontrolle erlaubt. »Auf einem Stativ montiert, kann das LCD-Display damit durchaus fürs Scharfstellen ausreichend sein«, meint Ben Gabel. Beim Musikvideodreh verwendete das Team aber für die Bildkontrolle vorwiegend einen externen 8-Zoll-LCD-Monitor des Herstellers Ikan, der über die Mini-HDMI-Schnittstelle an die Kamera angeschlossen wurde. Zunächst wurde der Monitor über einen Akku-Pack betrieben, um mit dem Kamera-Setup kabellos mobil zu bleiben. Als dann aber nach zwei Stunden Dreh Rauch aus dem LCD-Monitor stieg, entschloss man sich doch, den Monitor per Netzkabel zu betreiben. »Ein Wunder, dass der Monitor überhaupt noch funktioniert hat«, so Kameramann Gabel.
Auch Regisseur Thomas Wagner konnte sich nur über den direkt am Kamera-Rig befestigten Zusatz-LCD-Monitor einen Eindruck der Szenerie verschaffen, denn ein weiterer Videoanschluss steht an der EOS 5D Mark II nicht zur Verfügung. Hier sieht das Team noch Verbesserungsbedarf seitens des Herstellers, wenn die Kamera für aufwändige szenische Produktionen eingesetzt werden soll.
Objektive und »Rolling-Shutter«-Effekt
Den Vorteil, auch Standard-Fotowechselobjektive mit EF-Mount an der EOS 5D Mark II verwenden zu können, nutzte Ben Gabel beim Dreh ausgiebig. Hier kamen Canon-Zoom-Objektive mit 24 bis 70 mm und Blende 2.8 sowie 70 bis 200 mm bei gleicher Maximalöffnung zum Einsatz. Weiterhin standen ihm Canon High-Speed-Objektive mit den Brennweiten 50 und 85 mm bei Blende 1.2 zur Verfügung. Das Zoom-Objektiv mit einer Brennweite von 24 bis 105 mm, das im Bundle mit der Kamera gekauft werden kann, war dem Kameramann aufgrund der maximalen Blendenöffnung von F4 zu lichtschwach.
Obwohl diese Foto-Objektive nur einen Endlos-Schärfering haben, kam Gabel damit beim Dreh gut zurecht. Die verschiedenen Automatik-Modi für die Scharfstellung im Videomodus fand er jedoch unbrauchbar, da nur selten auf die gewünschte Bildebene scharf gestellt wurde und es immer wieder zu Fokuspumpen kam.
Der bei schnellen Schwenks und raschen Objektbewegungen im Bild bei vielen Kameras mit CMOS-Sensoren auftretende Rolling Shutter-Effekt lässt sich auch bei der Canon EOS 5D Mark II beobachten, wie Ben Gabel berichtet. Linien werden hier bei schnelleren Schwenks aufgrund der zeilenweisen Belichtung des CMOS-Chips gekrümmt dargestellt. Bei langsameren Schwenks wirkt sich dieser Effekt jedoch nur noch schwach aus, so Gabel.
Belichtung, Dynamik, Farbabtastung, Schärfe
Den größten Kritikpunkt sieht DoP Ben Gabel in der Einstellmöglichkeit für die richtige Belichtung im Videomodus. Während im Fotomodus die Parameter für Blende, Shutter und Iso-Zahl jeweils manuell verändert werden können, beschränkt die Belichtungsautomatik im Videomodus den Kameramann in seinen Möglichkeiten. Nur relativ umständlich konnte hier DoP Gabel die gewünschte Bildhelligkeit einstellen: Er suchte sich im Drehmotiv eine Ecke mit der Ausleuchtung, die der Motivlichtstimmung annähernd entsprechen sollte, drückte dann die Arretierfunktion der Belichtung an der Kamera, wodurch sich Iso-Zahl, Shutter und Blende nicht mehr automatisch bei wechselnder Lichtsituation veränderten. Über das Wählrad konnte er dann die Belichtung um rund zwei Blenden elektronisch nach oben und nach unten korrigieren. Der Blendenwert bleibt hier jedoch unverändert, die Belichtungskorrektur findet über die Veränderung der ISO-Zahl und Belichtungszeit statt. »Man fühlt sich hier als Kameramann bei der Einstellung der Belichtung künstlich beschnitten. Es ist, als hätte man einen Teig in einer Schüssel, den man zwar hin und herrühren darf, bei dem man aber nicht bestimmen darf, wie viele Eier rein sollen«, vergleicht DoP Ben Gabel.
Den Dynamikumfang der EOS 5D Mark II, den Ben Gabel am Set gemessen hat, liegt zwischen sieben und acht Blenden. Die Kamera liegt damit im guten Videobereich was den Dynamikumfang betrifft.
Wie viele Videokameras auch hat die EOS 5D Mark II Probleme bei der Farbabtastung im Rotkanal. Hier hat Ben Gabel ein Rauschen mit Block-Artefakten beobachten können. Mit welcher Farb-Samplingrate die digitale Spiegelreflexkamera zu Werke geht, gibt Canon nicht an und in vielen Internet-Foren wird darüber wild spekuliert.
Die werksmäßig eingestellte Farbsättigung der EOS 5D Mark II ist videotypisch sehr bunt abgestimmt. Da dies für den Look des Musikvideos jedoch nicht vorgesehen war, hat Ben Gabel in den Settings vorab die Sättigung etwas zurückgenommen. Sehr zufrieden war der Kameramann mit dem Kontrastverhalten und der Gradation der Kamera. Hier sah er keine Notwendigkeit, Änderungen vorzunehmen.
Die Kamera-Menüführung bewertet der Kameramann als sehr intuitiv und übersichtlich. »Da bin ich von manchen konventionellen Videokameras ganz was anderes gewohnt — im negativen Sinne«, so Gabel.
Tonaufzeichnung
Der Ton für Atmogeräusche wurde separat mit einem Audiorecorder aufgenommen. Um sich das spätere Anlegen im Schnitt zu erleichtern, wurde zur Synchronisation eine klassische Filmklappe eingesetzt. Zusätzlich wurde der Ton aus dem Mischer über den Mini-Klinkeneingang in die Kamera geschleift, um später in der Postproduktion eine Referenz beim Tonanlegen zu haben. Leider ist bei der Canon-Kamera nicht möglich, den Audioeingang manuell zu pegeln. Hier steuert die Kamera immer automatisch aus.
Ingest
Aufgezeichnet wurde auf vier 8-GB-Speicherkarten (Ultra-CompactFlash). Das Team hatte während der Dreharbeiten keine Probleme mit korrupten oder gar fehlenden Files auf der Karte. Zum Entladen der CF-Cards stand am Set ein MacBook mit einem Card-Reader und einer externen USB-Festplatte zur Verfügung. Das Team testete auch den File-Transfer direkt über die USB-Schnittstelle der Kamera, was bei größeren Dateien jedoch nicht unproblematisch war. Bei kleinen Files bis etwa 200 MB konnten hier die Clips ohne Probleme auf das MacBook umkopiert werden, bei größeren Dateien kam der File-Transfer nicht zustande. Das Team konnte nicht lokalisieren, ob der Fehler hier seitens des MacBooks oder der Kamera lag. Letzten Endes wurde dann doch wie geplant der komplette Ingest über einen externen CF-Card-Reader am MacBook durchgeführt, was auch bei großen Files kein Problem darstellte.
Postproduktion
Allgemein betrachtet, gestaltet sich die Postproduktion von im H.264-Codec aufgenommenen und in Mov-Container verpackten Clips derzeit noch recht schwierig. Der G+K Filmproduktion stehen für diese Aufgabe Avid-Adrenaline-Systeme zur Verfügung, bei denen jedoch der direkte Import der Clips (noch) nicht möglich ist. Somit stünde ein vorheriges, verlustbehaftetes Transcoding in einen avid-konformen HD-Codec am Anfang der Bearbeitungskette, wollte man die Clips so direkt wie möglich in die Postproduction-Systeme spielen.
Bei Apples Schnitt-Software Final Cut Pro (FCP) ist zwar mit einem kleinen Workaround der relativ direkte Import der Clips möglich, Holger Jost von DVCut berichtet jedoch von einem derzeit nicht erklärlichen Verlust an Bildqualität, was Farbdarstellung und Zeichnungstiefe betrifft, wenn man einen Vergleich zur Darstellungsqualität des HDMI-Signals an einem externen Monitor zieht. Selbst beim direkten Abspielen der Clips im Quicktime-Player zeigte sich ein deutlicher Qualitätsabfall gegenüber der HDMI-Ausspielung. So werden dunkle Bildbereiche, in denen via HDMI noch deutlich Zeichnung zu sehen ist, sowohl im Quicktime Player als auch in FCP flächig dargestellt. Allem Anschein nach lässt der Quicktime-Decoder Bildinformationen weg. »Es ist immer noch eine ausgezeichnete Bildqualität und der Look gefällt auch Nicht-Profis spontan, was man da in Final Cut Pro und im Quicktime-Player sieht. Wenn man aber weiß, dass noch viel mehr Informationen an Bilddetails in den Video-Files drin stecken würden, aber Quicktime diese zur Zeit noch nicht darstellen kann, dann ist das schon traurig«, so Holger Jost zur derzeitigen Postproduktionslage beim Handling der EOS-5D-Files.
Holger Jost steht nun in Kontakt mit Apple, Avid und Canopus und er ist sich sicher, dass hier bald Antworten auf die Postproduktionsfrage folgen werden. »Mittlerweile glauben wir, dass wir mehr über die Kamera und die mögliche Postproduktion wissen, als Canon selbst, so sehr haben wir uns mit der Kamera auseinander gesetzt«, erläutert Jost. Aber genau diese Fragen rund um den gesamten Workflow beim Dreh mit der EOS 5D Mark II und diese Herausforderungen zu lösen, das hat das gesamte Team bei der Entscheidung das Musikvideo mit dieser Canon-Spiegelreflex zu drehen ebenfalls gereizt: »Wir sehen das alles als erweiterten Kameratest«, so Ben Gabel.
Um zu zeigen, welches Plus an Bildinformationen in dem HDMI-Signal gegenüber der zur Zeit noch unbefriedigenden file-basierten Quicktime-Variante steckt, hat sich das Team entschlossen, das gesamte Footage über die HDMI-Schnittstelle an der Kamera auf eine HDCAM-Maz zu überspielen und am Avid Adrenaline zu schneiden. Dass durch diese Überspielung die Metadaten der Videofiles verloren gehen und vorher die Kamera-Display-Einblendungen zu deaktivieren sind, darf nicht vergessen werden.
Fazit
Das Team zeigte sich sehr angetan vom Look des mit der Canon EOS 5D Mark II produzierten HD-Materials: Das filmtypische Schärfentiefeverhalten und die Zeichnungstiefe, die zumindest via HDMI am HD-Monitor zu sehen waren, begeisterten die Macher. »Die Ergebnisse gefallen spontan jedem Betrachter – egal, ob er nun einfacher Zuschauer, Hochzeitsfilmer oder professioneller Filmkameramann ist. Es ist ein sichtbarer Sprung in der Bildqualität, bedingt durch den Einsatz des Vollformat-Chips«, glaubt Holger Jost und sagt weiter: »Jeder Camcorder-Hersteller wäre gut beraten, seine Entwicklungen bei neuen Camcordern auch in Richtung großer Single-Sensor-Chips zu lenken«.
Problematisch sind zur Zeit allerdings die Workflows für die Nachbearbeitung der EOS-5D-Files. Viele Schnittsysteme sind nicht in der Lage, die Files nativ zu importieren, und in der Quicktime/FCP-Umgebung muss man derzeit nach dem Import noch mit Abstrichen bei der ursprünglich vorhandenen Bildqualität rechnen. Hier müssen die NLE-Hersteller erst noch die nötigen Brücken für den Import des Materials bauen um das Ganze rund zu machen.
Ein Manko für den europäischen Markt ist auch die derzeitige Beschränkung der Spiegelreflex-Kamera auf den 30p-Aufzeichnungs-Modus. Die Frame-Rate muss somit in der Postproduktion angepasst werden.
Weitere Einschränkungen: Mit der EOS 5D Mark II kann man nicht einfach aus der Hand drehen. Stattdessen benötigt man immer sehr viel Zubehör, etwa ein passendes Kamera-Rig und einen externen HD-Kontrollmonitor, denn letztlich ist die Bauform der Kamera nun mal für die Fotografie ausgelegt. Wer jedoch bereit ist, mit all diesen Einschränkungen zu leben und sich zudem damit arrangiert, die extern aufgezeichneten Audiospuren im Schnitt nachträglich anzulegen, der kann mit der EOS 5D Mark II sehr ansprechende Aufnahmen erzielen, so das Team.
Autor:
[Robert Stöger]
Bildhinweise:
Tommy Igiel http://www.tommy.de
Quellen:
http://www.film-tv-video.de
Mittwoch, 21. Januar 2009
Die neuen Werkzeuge sind jedenfalls da!
Als die ersten PC-basierten Schnittsysteme und einige Jahre später die ersten DV-Camcorder ihre Plätze in der Produktionswelt eroberten, war viel von »Demokratisierung« die Rede: das Filmemachen, die Medien, die Meinungsbildung — vieles wurde durch diese Technologien angeblich demokratischer. Das Gleiche wurde immer wieder auch über das Internet gesagt. Folgt man dieser Logik, dann müssten ja Internet-Videos Ausdruck eines Höchstmaßes an Demokratisierung sein. Leider stellt sich das in der Praxis dann doch etwas anders dar...
Auch heute nutzt der eine oder andere Hersteller gerne noch die Demokratisierungsfloskel, wenn er verdeutlichen will, wie einfach und preiswert es geworden sei, heute professionell zu produzieren. So konnte man mehr als einmal hören, die Digitalkamera Red One habe das Filmemachen demokratisiert und nun wird auch über die HD-Fähigkeiten neuer Spiegelreflexkameras das Gleiche gesagt.
Mehr Megapixel für die Massen: Macht das die Filmproduktion demokratischer? Wird da nicht einfach »billiger« mit »demokratischer« gleichgesetzt? Und ist es am Ende überhaupt billiger?
Es wird zwar zweifellos mehr und in immer höherer Auflösung produziert. Wenn durchdachte Workflows zum Einsatz kommen, auch effizienter und billiger. Aber all zu oft wird das, was am einen Ende gespart wird, am anderen Ende verpulvert. Das passiert teilweise schon innerhalb des gleichen Arbeitsschritts: Da wird beispielsweise mit einem kleinen, billigen HDV-Camcorder gedreht, doch die restliche Equipment-Liste enthält Unmassen sehr viel teureren Filmgeräts, vom 35-mm-Filmlook-Adapter über teure Objektive und zusätzliches Licht bis hin zu ausuferndem Ton-Equipment, Kränen, Schienen und Set-Displays. Da fallen schon die Fahrzeugmietkosten, um das ganze Geraffel zu transportieren, höher aus als die zusätzliche Tagesmiete für eine »richtige« Kamera. Ob jemand, der die F23 mit einem 35-mm-Filmlook-Adapter einsetzt, dabei irgend etwas spart ist ebenfalls fraglich. Manchmal werden die Kosten auch nur verlagert: Wenn für das Umkopieren und Umkodieren der Originalaufnahmen für die Postproduktion ein enormer Zeitaufwand entsteht und dabei womöglich auch noch teures Equipment angemietet werden muss, dann braucht man meist gar keinen besonders spitzen Bleistift, um die Widersinnigkeit aufzeigen zu können. Was gewinnt man, wenn das billig aufgezeichnete Originalmaterial zwischendurch auf HDCAM überspielt und aufwändig korrigiert werden muss, weil es sonst schlicht unbrauchbar ist? Erfahrung?
Was läuft da ab? Da erhoffen sich plötzlich Menschen, die es eigentlich besser wissen sollten, mit einer Spiegelreflexkamera für 3.000 Euro Filme in einer Qualität drehen zu können, die 35-mm-Film erreicht. Kann das funktionieren? Selbst wenn die Bilder oft erstaunlich gut aussehen, lohnt sich stets ein Blick auf den Prozess, der zu diesen Bildern geführt hat. Hier wird oft ein immenser Aufwand getrieben, um schließlich mit vielen Einschränkungen und Kompromissen zu einem Ergebnis zu gelangen. Ergibt das viel Sinn: Wochenlange Selbstausbeutung, um schließlich mit einer billigen Kamera Bilder zu erreichen, die fast so gut aussehen, wie die, die mit einer etwas teureren Kamera schon seit langem und sehr viel einfacher erreichbar wären?
Hersteller wie Canon und Nikon haben nun eine weitere Büchse der Pandora geöffnet, und schon jetzt beschäftigen sich ganze Heerscharen von Technikfreaks damit, Mittel und Wege zu finden, um ihr mit dem Spiegelreflexfotoapparat gedrehtes HD-Videomaterial überhaupt erst mal schneiden zu können.
Vielleicht ist es ja ein Segen, wenn die Kamera selbst und die verwendete Technik letztlich immer unwichtiger werden und man die Demokratisierung durch die Technik unter diesem Aspekt sieht. Trotzdem wird es ein großer Aufwand bleiben, einen guten Film zu produzieren. Die Produktionswelt bietet heute zwar viele neue und interessante Möglichkeiten, aber das wichtigste Werkzeug des Filmemachers sollte eben doch das eigene Gehirn bleiben.
Quelle:
Dienstag, 20. Januar 2009
Adobe kündigt Flash Media Server 3.5 an ...
Adobe stellt neue Versionen der Flash-Server-Software vor.
Streaming Server 3.5 eignet sich hauptsächlich für unidirektionales Streaming, also die klassische Abfrage von Live oder auf Abruf bereitgestelltem Material. Dahingegen unterstützt Interactive Server 3.5 so genannte Multiway-Anwendungen, etwa Online-Spiele, interaktive Web-Portale oder VoIP-Konferenzen. Interactive Server bietet auch eine Digital-Video-Recorder-Funktion (DVR). Damit können Live-Streams parallel zur Übertragung aufgezeichnet und auf diese Weise zu einem späteren Zeitpunkt erneut abgerufen werden. Auch zeitversetztes Streaming von Live-Inhalten wird so möglich.
Adobe hat nach eigenen Angaben das dynamische Streaming der Software verbessert. Es soll unterbrechungsfreie und hochwertige Übertragungen ermöglichen und Schwankungen in der Verbindungsgeschwindigkeit besser als bisher verkraften. Diese Verbesserung werde durch die automatische Anpassung der verwendeten Bitrate an die jeweils zur Übertragung vorhandene, nutzbare Bandbreite ermöglicht. Weiter ist die verbesserte Unterstützung von H.264-Video und AAC-Audio angekündigt. Hierdurch werde es möglich, Streaming-Video in der Auflösung 1080p zu verbreiten. Eine höhere Interaktivität soll durch die Möglichkeit bestehen, den Stream zu unterbrechen und zu durchsuchen. Auch im Bereich des Rechtemanagements und der Übertragung verschlüsselter oder schutzbedürftiger Inhalte soll es Erweiterungen geben. Weiter unterstützen beide Varianten der Server-Anwendung das Streaming von zur Datei gehörenden XMP-Metadaten, die beispielsweise während der Produktion und Postproduktion des Materials editiert wurden.
Die Software setzt als Betriebssystem Windows Server oder Linux Red Hat voraus. Die beiden Lösungen sollen ab Anfang 2009 erhältlich sein. Der Netto-Listenpreis von Streaming Server 3.5 wird bei 1.049 Euro liegen. In der Variante Flash Media Interactive Server 3.5 kostet die Software 4.760 Euro netto. Weiter soll es kostengünstigere Upgrades von älteren Versionen geben.
Quellen:
http://www.adobe.com/de/products/flashmediainteractive/
Montag, 19. Januar 2009
Zwei Drittel der Deutschen wollen 2009 neue Hightech-Produkte anschaffen ..
Berlin - Zwei Drittel der Bundesbürger planen im Jahr 2009 den Kauf von Elektronik-Produkten für zu Hause. Das hat eine repräsentative Umfrage des Marktforschungsinstituts Forsa im Auftrag des Hightech-Verbands Bitkom unter 1001 Deutschen ergeben.
Danach steht Computer-Zubehör an der Spitze der Einkaufsliste. Ein Viertel der Befragten will entsprechende Produkte wie Speicherkarten, PC-Mäuse, Drucker oder Webcams anschaffen oder verschenken. Auf Platz zwei folgen Handys, die 19 Prozent aller Deutschen in nächster Zeit kaufen wollen. Flat-Screens stehen an dritter Stelle mit 18 Prozent.
"Die Kunden gehen trotz der Wirtschaftskrise mit konkreten Kaufabsichten ins neue Jahr", sagte Bitkom-Präsident Prof. August-Wilhelm Scheer. Je 17 Prozent aller Deutschen wollen Computer und Spiele-Software anschaffen. Es folgen Digitalkameras (16 Prozent), MP3-Player (12 Prozent) und neue Internetanschlüsse (10 Prozent).
Angetrieben wird der Absatz von technischen Neuerungen und von der günstigen Preisentwicklung. "Die Verbraucher profitieren bei Technikprodukten von sinkenden Preisen bei gleichzeitig steigender Leistung", sagte Scheer. So sind zum Jahresende 2008 die Preise für Notebooks um 23 Prozent im Vergleich zum Vorjahr gesunken. TV-Geräte verbilligten sich ebenfalls um 23 Prozent und DVD-Rekorder um rund zehn Prozent. Aktuell läuft der Winterschlussverkauf an, bei dem die Kunden mit vielen günstigen Angeboten rechnen können.
Laut der Bitkom-Umfrage sind es vor allem junge Leute, die im laufenden Jahr Elektronik-Produkte kaufen wollen. 90 Prozent der 14- bis 29-Jährigen planen eine oder mehrere Anschaffungen. Bei ihnen stehen Mobiltelephone und Computer-Zubehör (je 38 Prozent) an der Spitze der Hitliste, gefolgt von Spiele-Software (30 Prozent).
Die älteren Semester sind bei der Anschaffung von Hightech dagegen zurückhaltender. Nur 37 Prozent der Befragten ab 60 Jahre sind sich sicher, dass sie neue Elektronikprodukte kaufen wollen. Bei den Senioren stehen vor allem Flachbildfernseher hoch im Kurs, gefolgt von Computer-Zubehör und Digitalkameras.
Die beliebtesten Hightech-Produkte im Überblick. In Klammern: Anteil der Deutschen, die 2009 dieses Elektronikprodukt kaufen wollen (Mehrfachnennungen möglich): 1. Computer-Zubehör (26 Prozent), 2. Handy (19 Prozent), 3. Flachbildfernseher (18 Prozent), 4. Computer/Notebook (17 Prozent ), 4. Spiele-Software (17 Prozent), 6. Digitalkamera (16 Prozent), 7. MP3-Player (12 Prozent), 8. Internetanschluss (10 Prozent), 8. Software (nicht Spiele, 10 Prozent), 10. Spielkonsole (9 Prozent).
Quelle:
http://www.digitalfernsehen.de
Microsoft droht neues EU-Bußgeld - Brüssel eröffnet Verfahren ...
Die EU-Kommission teilte am Freitagabend in Brüssel mit, sie habe ein neues Missbrauchsverfahren gegen das Unternehmen wegen der Bündelung des Webbrowsers Internet Explorer mit dem PC-Betriebssystem Windows eröffnet.
Die Kommission vermutet, dass der weltgrößte Softwarekonzern mit dieser Geschäftspraktik seine marktbeherrschende Stellung zum Schaden von Verbrauchern und Konkurrenten ausnutzt. Die Kommission hatte Microsoft in anderen Fällen bereits mit hohen Strafen belegt, die sich bisher auf knapp 1,7 Milliarden Euro summieren.
Die sogenannten Beschwerdepunkte seien Microsoft am Donnerstag übermittelt worden. Die Kommission kritisiert darin, dass die Bündelung bei Microsoft den Wettbewerb zwischen verschiedenen Webbrowsern behindert, Produktinnovation erschwert und letztlich die Auswahl der Kunden vermindert. In einem früheren Fall hatte die Kommission die Kombination vom Windows Media Player mit dem Windows-System angegriffen.
Microsoft hat nun acht Wochen Zeit, um auf die Vorwürfe zu reagieren. Das Unternehmen habe Recht auf eine mündliche Anhörung in Brüssel, teilte die Behörde mit. Falls die Kommission ihre Vorwürfe beweisen kann, droht dem Konzern ein Bußgeld von bis zu zehn Prozent eines Jahresumsatzes. Üblicherweise wird dieser Rahmen jedoch nicht ausgeschöpft.
Die Wettbewerbshüter in Brüssel hatten erst im Februar vergangenen Jahres ein Rekordbußgeld von 899 Millionen Euro gegen den Konzern verhängt, da er seine Konkurrenten behinderte. Das Unternehmen verlangte jahrelang zu hohe Lizenzgebühren für technische Informationen.
Die Strafzahlungen an die EU erreichen nach früheren Angaben bisher 1,677 Milliarden Euro. Eine erste Buße war 2004 mit fast 500 Millionen Euro fällig geworden. Microsoft musste zudem technische Einzelheiten an andere Hersteller offenlegen, damit deren Software mit dem MS-OS Windows vereinbar wird.
Nach Ansicht der Kommission kam Microsoft dieser zwingenden Verpflichtung bis Oktober 2007 nicht nach.
Die seit über zehn Jahren dauernde Auseinandersetzung mit Microsoft ist in Brüssel der mit Abstand spektakulärste und wichtigste Wettbewerbsfall. Kein Unternehmen wurde bisher so hart an die Kandare genommen wie der US-Gigant. (dpa)
Quelle:
Hauppauge kreiert TV-Premiummarke "PCTV systems" ...
| Mönchengladbach - Nach der erfolgreichen Übernahme der Pinnacle PCTV-Produktlinie (Avid Technology) Ende Dezember ruft Hauppauge ab sofort seine neue TV-Premiummarke PCTV ins Leben. |
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"Mit unseren Hauppauge WinTV-Produkten und den neu hinzugekommenen PCTV-Produkten bieten wir ab sofort unseren Kunden zwei hard- und softwaretechnisch völlig unterschiedliche Produktreihen an, die unsere bisherige Angebotpalette an TV-Lösungen für PCs, Notebooks und MACs im Markt stark erweitern. Eine konsequente Weiterentwicklung beider Marken wird dabei für eine weitere rege Belebung des Angebots im Markt sorgen.", so Ralf Koczorowski, Director Marketing Europe Hauppauge.
Beide Produktreihen werden unabhängig voneinander weiterentwickelt, durch neue Produkte im Markt gefestigt und durch einen jeweils gesonderten Support gegenüber dem Kunden unterstützt. WinTV Produkte werden weiterhin vorrangig in den USA, PCTV-Produkte hingegen von der neu gegründeten Firma PCTV Systems in Braunschweig entwickelt.
Quelle:
Drastische Preissenkungen bei The Foundry für Autodesk Plug-Ins ...
Autodesk hat die Entwicklungslizenz für den Plug-In-Hersteller The Foundry nicht erneuert. The Foundry reagiert auf diese Entscheidung mit enormen Preissenkungen seiner Autodesk-Plug-Ins.
Der englische Software-Entwickler The Foundry hat seine Preise für die Autodesk-Advanced-Systeme um fast 80 % gesenkt. Damit reagiert die Firma auf Autodesks Ankündigung, die Entwicklungslizenz für The Foundry nicht mehr zu erneuern und somit die zwölfjährige Partnerschaft zu beenden. Autodesk begründet diese Entscheidung damit, dass sich The Foundry mit seiner Software Nuke immer mehr zum Autodesk-Wettbewerber entwickelt habe.
Aufgrund dieser Entscheidung gehört The Foundry künftig nicht mehr zu Autodesks Authorized Developer Network (ADN). Somit kann The Foundry die Entwicklung und den Support seiner Autodesk-Produkte Keylight, Furnace und Tinder nicht mehr garantieren.
Ursprünglich wurde The Foundry im Jahr 1996 gegründet, um Tinder zu entwickeln. Simon Robinson, Mitbegründer von The Foundry, bedauert dem Vernehmen nach die Entscheidung von Autodesk, beteuert aber gleichzeitig, dass die Autodesk-Plug-Ins für The Foundry längst keine elementare Geschäftsgrundlage mehr seien, schließlich sei die Firma in den vergangenen Jahren beträchtlich gewachsen. So vermarktet The Foundry neben dem eigenen Compositing-Programm Nuke seine Plug-Ins auch für eine Vielzahl von anderen Compositing- und Editing-Produkten, darunter Shake, Fusion und Final Cut.
Autodesk bot The Foundry eine unverbindliche mündliche Zusage an, durch die The Foundry weiterhin Autodesk-Plug-Ins unterstützen könnte. Jedoch könne The Foundry durch die Unsicherheit dieser Aussage seinen Autodesk-Kunden derzeit nicht den vollen Support garantieren, so The Foundy. Die Preissenkungen sollen noch den ganzen Januar 2009 über gelten. Ob das Angebot danach zeitlich ausgedehnt wird, ist im Moment noch offen.
Quelle:
Society of Motion Picture Television Engeneers bekommt Tech-Emmy für MXF ...
Am 7. Januar 2009 wurde die SMPTE, die internationale Gesellschaft für professionelle Film- und Videotechnik, für seine Verdienste bei der Entwicklung des "Material Exchange Formats" (MXF) mit dem Tech & Engineering Emmy ausgezeichnet. Die Preisverleihung fand anlässlich der internationalen Consumer-Elektronik-Messe CES 2009 in Las Vegas statt.
Das Preiskomitee der amerikanischen Fernsehakademie NATAS (National Academy of Television Arts and Science) würdigt damit die intensiven Bemühungen der SMPTE mit MXF ein einheitliches Fileformat für den Austausch von audiovisuellem Material und Metadaten in der Fernsehproduktion zu standardisieren. Das Institut für Rundfunktechnik war von Beginn an aktiv an der Standardisierung von MXF in der SMPTE beteiligt und hat dabei in besonderem Maße die Anforderungen der Europäischen Rundfunkunion (EBU) an dieses Format berücksichtigt.
Mit den IRT-Produkten MXF-SDK und "MXF Analyser Professional" sowie den zahlreichen Interoperabilitätsworkshops und Plug-Tests − zusammen mit verschiedensten Herstellern − trägt das IRT aktiv dazu bei, das Fileformat in der bandlosen Fernsehproduktion, im Programmaustausch und in der Archivierung erfolgreich einzuführen.
Informationen zu den IRT-Produkten MXF-SDK und MXF Analyser Professional unter: 
www.irt.de/de/produkte/produktion.html
Quelle:www.fktg.de
Freitag, 16. Januar 2009
Internationale Filmproduktion mit Ottobrunner Kameratechnik
Der zum Großteil mit dem digitalen Kamerasystem SI-2K der Firma P+S Technik produzierte und bereits mehrfach preisgekrönte Film Slumdog Millionaire des renommierten Regisseurs Danny Boyle wurde nun auch mit vier der begehrten Golden Globes in den Kategorien bester Film, beste Regie, bestes Drehbuch und beste Filmmusik ausgezeichnet.
Hinter dem großen Erfolg des Überraschungssiegers steckt neben der großartigen Story auch die Technik aus Ottobrunn bei München, die durch ihre Flexibilität und Effizienz bei der Erstellung und Bearbeitung von digitalem Filmmaterial Boyle’s außergewöhnliches Konzept für die Aufnahmen ermöglicht hat: Eine ganze Reihe von Sets in Mumbai waren real, das heißt in vielen Szenen war nur den Schauspielern und der Crew bekannt, dass am jeweiligen Set ein Kinofilm gedreht wurde. Die mit diesen Mitteln erreichte Authentizität der eindrucksvollen Bilder erwies sich als genial um der märchenhaften Story die nötige Glaubwürdigkeit zu verleihen.
Für die praktischen Umsetzung dieses filmkünstlerischen Stilmittels war die innovative Technologie aus Ottobrunn unverzichtbar. Es konnten nur professionelle Aufnahmegeräte verwendet werden, die nicht sofort als Kinokamera erkennbar sind, ansonsten wäre die Authentizität der unbedarften Komparsen und Golden Globe Gewinner auf der Strecke geblieben. Die Lösung war das digitale Kamerasystem SI-2K Mini (Bild), das vom Ottobrunner Kameraentwickler und -hersteller P+S Technik in Kooperation mit Silicon Imaging mit Sitz in New York entwickelt wurde. Dessen sogenannter Kamerakopf, der einen 2/3“ CMOS Bildsensor beherbergt vor dem dann die Optik montiert wird, kann vom Rest des Systems separiert werden. Die eigentlichen Bildverarbeitungs- und Aufnahmekomponenten können anderswo platziert werden, z.B. im Rucksack des Kameramanns. So kann das ‚Auge’ der digitalen Kamera vergleichbar mit kompakten Handkameras gehandhabt und bedient werden, aber bei Bedarf z.B. auch an einem Helm oder unter einem Zug montiert.
Neben der Flexibilität der Kameratechnik erlaubt die digitale Kinematographie die nötige Qualitätskontrolle schon am Set, da das Filmmaterial sofort vor Ort gesichtet und bearbeitet werden kann. So ermöglicht die digitale Technik die Produktion und Handhabung auch großer Mengen verwendbaren Rohmaterials, bei den Dreharbeiten zu Slumdog Millionaire waren zeitweise gleich vier der vergleichsweise wirtschaftlichen SI-2K Kameras gleichzeitig im Einsatz. Zunächst war zwar geplant, den Film im Wesentlichen mit klassischen 35mm Kameras zu drehen und die neue Technologie lediglich für einzelne Szenen zu verwenden. Dann war Boyle jedoch so überzeugt von der enorm flexiblen Verwendbarkeit sowie von den Ergebnissen der SI-2K, dass letztendlich über die Hälfte des prämierten Films damit gedreht wurde.
Um neuen Technologien zum Durchbruch zu verhelfen braucht es auch immer Pioniere. Der britische Kameramann Anthony Dod Mantle ist bereits bekannt dafür, dass er als Kameramann neue Wege beschreitet. Dod Mantle’s „Assistent“ war der Berliner Stefan Ciupek, der als einer der renommiertesten Spezialisten für HD-Kameras und HD-Technik gilt. Die technische Ausrüstung kam von der Firma Pille Filmgeräteverleih (Wiesbaden/Köln), die nicht nur als erste bereit war, die neue Technik zu unterstützen, sondern deren Techniker die Kameras und Aufnahmegeräte speziell für die schwierigen Drehbedingungen in den heißen und beengten Slums von Mumbai in noch nicht dagewesener Weise aufwendig modifizierten. So wurden etwa allein zur Kühlung der digitalen Aufnahmegeräte täglich über 20 Kilo Trockeneis benötigt. Laut Wolfgang Damm, dem technischen Leiter der Modifikationsarbeiten bei Pille, ist die Firma für diesen Film bis „an die Grenzen des Machbaren“ gegangen.
Somit stellt Slumdog Millionaire aus technischer Sicht eine Zeitenwende dar: Es ist der erste Film mit besten Chancen auf eine Oskar-Nominierung, der im Wesentlichen digital produziert worden ist. Damit ist der Computer endgültig am Filmset angekommen.
Quellen:
