FatBobber´s Blog

"Verfolgungswahn" beim Surfen im Web ...? Das Tracking von Werbung kann dafür der Auslöser sein!

2011-12-14T14:23:00.003+01:00

Dass Begriffe einen fast vollständigen Bedeutungswandel durchlaufen können, das weiß jeder, der mit Jugend- oder Szenesprache konfrontiert ist : »geil«, »krass« und »amtlich« sind Beispiele dafür, aber auch »gay« und »cool«. Erschwerend kommt hinzu, dass man in letzterem Fall vielleicht berücksichtigen sollte, dass das neue »cool« nun angeblich »swag« heißt — so lautet jedenfalls laut Langenscheidt-Verlag das ziemlich bedeutungsgleiche »Jugendwort 2011«. Manchmal werden aber auch altbekannte Begriffe durch veränderte Umstände mit einer Doppeldeutigkeit aufgeladen, die man bisher nicht wahrgenommen hatte. »Verfolgungswahn« etwa, beschreibt eigentlich eine psychische Störung, bei der sich der Betroffene verfolgt und beobachtet fühlt. Dieses unangenehme Gefühl kann einen aber heute auch ganz leicht beschleichen, wenn einem beim Surfen im Internet immer genau die Themen als Werbung angezeigt werden, nach denen man in den Tagen davor mal gesucht hatte. Und dahinter steht so etwas wie eine neue Art von »Verfolgungswahn« auf der Anbieterseite des Internets: das Tracking. Fast wahnhaft werden da Daten gesammelt, Bewegungspfade aufgezeichnet und Nutzerwanderungen nachverfolgt. Der Nutzer wird bei all seinen Aktivitäten getrackt, um ihm jederzeit zielgruppengenau die passenden Dinge anbieten zu können. Aber welchen Sinn ergibt es, wenn einem nach erfolgter Online-Buchung einer Reise ständig auch noch andere Reisen angeboten werden? Was fängt man mit der Information von Amazon an, dass die DVD, die man schon vor drei Jahren gekauft hat, nun um drei Euro billiger zu haben wäre? Und wer braucht, nachdem er sich online eine Regenhose gekauft hat, in den folgenden Wochen ständig weitere Regenhosen? Was ein menschlicher Verkäufer weiß, das können die digitalen Verkäufer eben (noch) nicht: Wirklich vernünftige Angebote machen. Aber vielleicht geht das ja irgendwann? Und bis dahin sammeln Facebook, Google und alle möglichen Ad-Netzwerke einfach schon mal Daten bis zum Abwinken und tracken, was das Zeug hält. Aber wollen wir als Internet-Nutzer überhaupt, dass wir nur das sehen, von dem jemand anders — und das kann im Zweifel auch ein Stück Software sein — festlegt, dass wir es sehen sollen? Immerhin bleibt uns als Internet-Nutzern vorerst noch die Wahl: Aushalten, oder regelmäßig alle unbekannten Cookies löschen. Quelle: http://www.film-tv-video.de/newsletterinfos.html

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"Verfolgungswahn" beim Surfen im Web ...? Das Tracking von Werbung kann dafür der Auslöser sein!

2011-12-14T14:23:00.001+01:00

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TV1EU bietet cloud-basiertes Live-Transcoding ...

2011-12-08T08:29:00.001+01:00

Das Besondere am cloud-basierten Live-Transcoding ist die Möglichkeit, mit nur einem an der »TV1EU Cloud« angelieferten Video-Stream diverse PCs/Macs, Smartphones, Tablets oder klassische Handys im jeweils passend transkodierten Stream-Format und in Echtzeit zu beliefern. TV1EU bietet mit seinem cloud-basierten Live-Transcoding die Möglichkeit, Live-Streams auf die gängigsten stationären und mobilen Endgeräte zu liefern. Früher musste für jedes Gerät ein eigens konfigurierter Stream schon im Vorfeld angeliefert werden. Durch die »TV1EU Cloud« ergeben sich laut Hersteller Einsparmöglichkeiten bei der Upload-Bandbreite und der Bearbeitungszeit, was im Umkehrschluss geringere Kosten bedeutet. Das cloud-basierte Live-Transcoding ist ein »Software as a Service«-Modul, das neben dem TV1EU Content Delivery Network (CDN) auch andere CDNs wie Akamai, Level(3), Limelight Networks und Live-Streaming-Portale wie Livestream.com, Ustream oder Justin.tv adressieren kann. TV1EU bietet vier Pakete an: • Basic Das Einstiegs-Paket beinhaltet die Transkodierung des Streams für Flash-, Apple-iOS- und Android-Systeme in den Profilen High und Medium. Die damit möglichen Formate decken technsich bereits 82 % aller verwendeten Smartphones ab. • Basic + Apple App Store Ergänzend zu den beiden Profilen des Basic-Paketes sind die Profile »Low« und »Audio only« enthalten, um innerhalb einer Kunden-App, die über Apples App-Store distribuiert wird, ausgeliefert werden zu können. • Premium Mit diesem Paket, das alle Leistungen von »Basic + Apple App Store« umfasst, wird die Reichweite des Streams um Windows-Phone-Nutzer erhöht. • Maximum Das All-Inclusive-Paket steigert die Reichweite auf nahezu 100 %, da der Live-Stream auch für Blackberry und ältere Handys erzeugt und ausgeliefert wird. Quelle: http://www.film-tv-video.de/newsdetail+M5cc939af696.html

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technischer Jahresrückblick 2011 ...

2011-12-06T22:38:00.001+01:00

Anfang Dezember beginnen die TV-Sender üblicherweise mit ihren Jahresrückblicken. Zu früh? Aber schließlich gibt es ja auch schon seit September Weihnachtsmänner und Christstollen im Supermarkt. »If you can't beat them, join them« und deshalb — pünktlich zum Dezemberanfang: unser Jahresrückblick auf die allgemeinen Trends und Technik-Highlights der Branche. Im Januar brachte Panasonic den AG-AF101 auf den Markt und lieferte damit als einer der ersten Anbieter einen auch für Prosumer und Indie-Filmer bezahlbaren Camcorder in Single-Large-Sensor-Bauart aus. Der Camcorder stieß von Anfang an auf großes Interesse, doch dass damit der ohnehin schon anrollenden Single-Sensor-Welle noch das Schaumkrönchen aufgesetzt würde, hatte nicht jeder erwartet. Als Sony dann im Februar mit der Markteinführung des PMW-F3 nachzog und zur Jahresmitte den günstigeren NEX-FS100 mit gleichem Sensor aber anderem Mount nachschob, war zu erwarten, dass das Ende der Fahnenstange noch nicht erreicht war. Tatsächlich kündigte dann Canon im November offiziell an, dass mit dem C300 ein SLS-Camcorder dieses Herstellers für 16.000 Euro kommen wird. Auch eine weitere Preis- und Leistungsstufe höher konnte man hier Bewegung sehen: Arri kündigte nach dem Lieferstart der Alexa Plus im ersten Quartal gleich noch zur NAB2011 die modulare Alexa M an und gab bei der IBC2011 einen Ausblick auf die Alexa Studio. Im Mai zog auch P+S-Technik in Richtung SLS-Kamera nach und stellt mit der X35 eine Mischung aus Single-Sensor- und Highspeed-Kamera vor. So viele Neuankündigungen in einem bis dato als relativ schmal und begrenzt betrachteten Produktbereich — und das kontinuierlich über das ganze Jahr verteilt: Hier tut sich was. Und das, obwohl es im März den Branchendämpfer des Jahres gegeben hatte: Angesichts von Erdbeben, Tsunami und Atomunfall traten — zumindest für viele und für einige Zeit — auch in unserer Branche die Techniktrends in den Hintergrund. Rasch war absehbar, dass die Ereignisse in Japan neben den schrecklichen Folgen für die unmittelbar betroffenen Menschen, auch Folgen für die Branche nach sich ziehen würden. Spätestens während der NAB in Las Vegas, dem Trendbarometer der Branche, wurde das überdeutlich: »The next big thing« ließ auf sich warten. Lieferschwierigkeiten zeichneten sich ab — und das keineswegs nur bei japanischen Herstellern. In manchen Bereichen der Branche, besonders natürlich auf der Herstellerseite, hinterließen diese Ereignisse klare Dellen. Um Stereo-3D wurde es im Lauf des Jahres ganz langsam schon wieder etwas ruhiger, der Dauerbrenner der vergangenen Jahre hat deutlich an Fahrt verloren. Stattdessen dominierten Themen wie cloud-basierte Workflows die Gespräche, aber auch ein erster Trend zur nächsten Stufe höherer Auflösung bei den Kameras war spürbar. Sony etwa präsentierte zur NAB2011 den 8K-Camcorder F65, Red zeigte Epic und JVC demonstrierte einen kleinen 4K-Camcorder. Und gleichzeitig schlug eine kleine, billige Mini-Kamera in der Branche ein: aus dem Lifestyle-Spielzeug GoPro Hero wurde plötzlich eine HD-Kamera für spezielle Einsatzzwecke. Den Sommer dominierte Apple mit der Ankündigung von Final Cut Pro X, was defacto als Rückzug aus der Profiwelt wahrgenommen wurde. Die folgenden Monate haben diese Einschätzung bestätigt, Final Cut Pro X spielt in der Profiwelt derzeit praktisch keine Rolle, es herrscht Skeptizismus gegenüber Apples Strategie im Profi-Videomarkt vor. Auf der inhaltlichen Seite überraschte im Sommer die Frauen-WM mit satten Einschaltquoten und sorgte aus Produktionssicht zumindest für einen kleinen Schub. Remote Production, wie sie wenig später bei der IBC2011 diskutiert wurde, spielte hier zwar noch keine Rolle, aber mittlerweile denken auch etablierte TV-Sender schon ganz offen darüber nach, bestimmte Sport-Events in der Zukunft mit solchen Konzepten zu übertragen. Die IBC2011 zeigte vielerlei, darunter aus das: Mittlerweile gibt es mehr Hersteller als je zuvor, die ultrakompakte Mini-HD-Kameras im Angebot haben. Diese Kameras erlauben ganz unterschiedliche Anwendungen, die auch jenseits vom Einbau in Stereo-3D-Rigs liegen. Und mit den zahlreichen WLAN- und Handy-Übertragungssystemen für Live-Video, die bei der IBC2011 gezeigt wurden, markierte die Messe in diesem Jahr vielleicht sogar den Start für eine neue Ära der Live-Berichterstattung: »Live-Übertragung aus dem Rucksack«. Kostengünstiger und einfacher Live-Video On Air zu bringen — der Anfang ist gemacht. Es gab schon Jahre, in denen die Branche viel weniger Aufregendes zu vermelden hatte — und das, obwohl dieses Jahr ja in Wahrheit noch gar nicht rum ist: film-tv-video.de jedenfalls hat in den verbleibenden Wochen noch einiges vor und hat sich nur scheinbar vom Jahresrückblickfieber anstecken lassen. Es stehen definitiv noch weitere interessante News an — und vielleicht sind ja sogar noch ganz große dabei. Das soll aber keineswegs als Anspielung auf die allgemein als »Schuldenkrise« bezeichneten Probleme von Staatshaushalten und Finanzsektor verstanden werden: Hier wünscht sich die Redaktion — wie wohl fast alle Leser — die der Vorweihnachtszeit angemessene ruhige und besinnliche Stimmung statt depressiver Ausblicke und Jahresendstress. Quelle: http://www.film-tv-video.de/newsletterinfos.html

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Durcheinander in der aktuellen, digitalen Kameratechnik ...

2011-10-11T15:25:00.001+02:00

Irrsal und Wirrsal: Die Kamerawelt ist durcheinander geraten. Fast nichts ist in diesem Bereich der Branche mehr so, wie es vor fünf Jahren war. Hier hat wahrhaft eine Revolution stattgefunden, die diesem Begriff auch gerecht wird.

Das manifestiert sich in den Produktpaletten der etablierten Anbieter und auch darin, dass es eine Vielzahl neuer Wettbewerber gibt. Alles scheint in Bewegung zu sein, an allen Ecken und Enden tut sich was. Einerseits werden Fotoapparate sogar dann eingesetzt, wenn für den Broadcast- und Kinomarkt produziert wird. Gleichzeitig hat Arri schon 2.000 Alexas verkauft und Sony macht für seine Top-End-Kamera F65 Preise, die noch vor kurzem als unvorstellbar niedrig gegolten hätten.

Hand in Hand mit dieser Entwicklung haben sich auch die Workflows am Set und in der Postproduktion massiv verändert. Vieles wurde freier und offener, aber oft fehlen eben auch die verbindlichen Standards: Sie wurden teilweise von groben Vorstellungen darüber abgelöst, wie mit welchem Ausgangsmaterial idealerweise umgegangen werden sollte.

Klar scheint derzeit lediglich: Es wird eine immer größere Bandbreite an Equipment professionell genutzt. Die große Herausforderung besteht darin, für jedes Level die passenden Workflows zu finden. Und das gelingt dann am besten, wenn alle Beteiligten miteinander reden ...

Details finden Sie unter:

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Perspektiven für die digitale Postproduktion ...

2011-09-28T15:34:00.001+02:00

In den vergangenen Jahren trieben die raschen Entwicklungen in der Postproduktion die ganze Branche an: Die meisten Impulse und Innovationen kamen aus diesem am weitesten von der IT durchdrungenen Marktbereich. Phasenweise sahen sich etwa die Camcorder-Hersteller gar genötigt, die passenden, von der Postproduction vorgegebenen Formate und Codecs zu integrieren, anstatt wie früher selbst die Vorgaben zu machen, nach denen sich die Postproduction-Hersteller richten und denen sie hin und wieder sogar hinterher hecheln mussten.

Nun kippt das Ganze mal wieder und zwar aus einem Grund, der die Anbieterseite insgesamt wenig erquickt: Die Software-Lösungen im Postproduction-Sektor sind mittlerweile zu großen Teilen in einem Preisbereich angekommen, in dem die Hersteller und Händler nur noch wenig Spaß empfinden. Lohnt es sich da noch, ein großes Entwicklerteam zu beschäftigen, das Innovationen für eine kaum mehr wachsende Branch auf die Schiene setzt? In einem Bereich, den manche sogar schon als ziemlich ausentwickelt betrachten?

So wie sich heute kaum noch ein paar junge Wilde daran machen werden, die Tabellenkalkulation oder ein Schreibprogramm neu zu erfinden, sieht es im Grunde auch im professionellen Editing-Bereich aus. Vielleicht ist das auch der eigentliche Grund dafür, was Apple aus Final Cut Pro gemacht hat: Final Cut Consumer nämlich, ein Schnittprogramm für jedermann, der - um es überspitzt zu sagen - nicht mit jahrelanger Schnitterfahrung belastet ist. Wachstum in den Massenmarkt nach dem Motto: Every home should have one.

Wenn Systeme, die noch vor Jahren für Beträge im sechsstelligen Euro-Bereich den Besitzer wechselten, mittlerweile für lau angeboten werden, bleibt eben auch nicht mehr viel übrig für die weitere Entwicklung von Softwares - zumindest nicht als Firmenzweck, also mit dem Ziel, direkt von den Verkaufserlösen der Software zu leben.
Und so waren es in diesem Jahr auch weniger die Produktneuerungen, als vielmehr die Nachrichten von neuen Firmenübernahmen und -ausrichtungen, die während der IBC den Postproduktionsmarkt dominierten.
So verkündete Adobe, dass man Technologien und Assets des Color-Grading- und Dailies-Spezialisten Iridas erworben habe. Defacto hat Adobe Iridas geschluckt: Alle Mitarbeiter wurden von Adobe angestellt, auch die Firmenköpfe Patrick Palmer und Lin Sebastian Kayser. Den dürren Worten der Adobe-Pressemitteilung ist zu entnehmen, dass die Technologien in zukünftige Versionen der Adobe-Komplettpakete übernommen werden sollen. Zu einem Gespräch über dieses Thema war während der IBC auf Adobe-Seite niemand bereit. Die Besitzer von Iridas-Systemen werden noch eine Weile Support erhalten - und wie es dann weitergeht, wird man sehen. Vielleicht wollte Adobe letztlich nur die Raw-Technologien von Iridas haben, vielleicht bleibt mehr von Iridas übrig.
Eines aber ist sicher: Adobe war in den vergangenen Monaten sehr aktiv im professionellen Markt unterwegs und konnte Apples Abkehr vom Profimarkt gut nutzen, um Nutzer zu bekehren. Mit attraktiven Crossgrades überzeugte Adobe selbst viele hartnäckige Premiere-Pro-Skeptiker, das Lager zu wechseln. Auch Avid hat nun sein ehemals zeitlich begrenztes Crossgrade verlängert und will jetzt dauerhaft Final-Cut-Crossgrades anbieten: wenn einer dem Markt den Rücken zukehrt, stehen die anderen eben schon bereit.
Apple selbst spricht freilich nicht von einer Abkehr vom Profi-Videomarkt - inoffiziell natürlich und nur im Briefing mit von Geheimhaltungsklauseln geknebelten Partnern, denn Offenheit und Dialog schätzt man bei Apple trotz allem »Mach es anders«-Gehabe nicht und vertritt intern offenbar
auch die Auffassung, dass man beides nicht nötig habe. Den Endkunden knallt man einfach eine halbfertige, inkompatible Neuversion von Final Cut hin, die man als ultimative Revolution des Editings anpreist – und als Gnadenakt lässt man dann doch den telefonischen Verkauf der alten Version wieder anlaufen.

Weil aber niemand gern so deutlich auf die eigene Bedeutungslosigkeit hingewiesen wird, hat Apple damit viel Porzellan zerschlagen. Noch wollen es zwar viele der einst gehätschelten Videoprofis nicht wahrhaben, dass Apple sie zugunsten anderer, profitablerer Märkte ausgemustert hat. Wie an Strohhalme klammern sie sich an die Hoffnung, dass alles wieder gut
werde, wenn erstmal die fehlenden FCP-Features kommen. Aber tief in ihrem Inneren hat etwas einen Riss bekommen: das Vertrauen. Wie wichtig das besonders im Profi-Markt ist, musste auch Sony schon mal bitter lernen, wo man ebenfalls phasenweise den Kontakt zum Markt fast komplett verloren hatte und in eigenen Sphären schwebte. Bleibt zu hoffen, das nicht jede Generation erneut diesen Fehler machen muss.
Vertrauen unterliegt nun mal einem asymmetrischen Prozess: Es wächst ganz langsam und ist im Handumdrehen zerstört. Aber vielleicht schwebt den Marketingexperten der modernen Schule auch gar kein partnerschaftlicher, vertrauensvoller Umgang mit den Kunden mehr vor, sondern eher das Verhältnis eines Drogenhändlers zu einem Drogenabhängigen.

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Im Kommen: drahtlose Videoübertragung per W-LAN und Handynetz ...

2011-09-28T14:26:00.001+02:00

Bei der Steuerung von Kameras und anderem Equipment haben sich kabellose Bedieneinrichtungen schon längst durchgesetzt: Was einst mit der Funkschärfe begann und sich dann zunächst auf andere Kamerafunktionen ausdehnte, hat mittlerweile Dimensionen angenommen, die weit hierüber hinaus gehen.

Ein Beispiel dafür ist das On-Set-Dailies-System, das Lightiron Hollywood für Red-Kameras entwickelt hat: Über eine iPad-App können dabei die Bilder dieser Kameras via W-LAN auf iPads gestreamt und dort mit Metadaten und Anmerkungen für die Postproduction versehen werden. Somit kann also jeder am Set, der diesen Wunsch durchsetzen kann, kabellos die aufgezeichneten Sequenzen auf seinem iPad sehen.

Der USB-Stick AJ-WM30 von Panasonic bietet ähnliches für den Camcorder AJ-HPX3100 dieses Herstellers an: Proxy-Video und Metadaten vom Camcorder können damit auf iPad, iPhone oder Panasonic-Tablets übertragen werden. Auch Sony hat eine vergleichbare Lösung entwickelt.

Verwandte Technik, etwas andere Anwendung: Kleine Kodiereinheiten erlauben es, H.264-kodierte Bilder und Töne direkt vom Camcorder ins Internet zu streamen: Webcasts für jedermann zum kleinen Preis werden damit möglich.

Wer höhere Übertragungsqualität braucht, aber die Kosten einer Satellitenübertragung via SNG-Equipment nicht tragen kann oder will, für den gibt es nun ebenfalls eine Alternative: die Live-Videoübertragung über Handy-Netze. LiveU war mit seinem »Ü-Wagen als Rucksack« einer der ersten Anbieter, nun gibt es mit TVU Network, Code One oder Dejero weitere Anbieter mit vergleichbaren Systemen: Bilder und Töne werden dabei - vereinfacht gesprochen - über mehrere gebündelte Handy-Verbindungen verschickt. In den Details unterscheiden sich die Systeme, aber die Grundidee ist ähnlich.

Mischformen gibt es ebenfalls: LiveU etwa bietet eine gegenüber dem ersten Live-Broadcast-Rucksack deutlich geschrumpfte Variante dieser Technik an, die wahlweise W-LAN oder Handy-Verbindungen nutzen kann. Die anderen Live-Rucksack-Anbieter haben ebenfalls ähnliche Möglichkeiten vorgesehen.

Denkt man an die kommende Mobilfunk-Generation LTE-4G mit noch mal deutlich höheren Datenraten, dann eröffnet sich hier eine Möglichkeit, Live-Bilder zu übertragen, die sicher nicht in allen, aber in vielen Fällen eine klare Alternative zur Satellitenübertragung darstellt - und mit vergleichsweise schmalen Budgets umsetzbar ist.

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dringend gesucht ... das "berührungslose" Touchpanel ...

2011-08-08T14:43:00.001+02:00

Touchpanels sind in den vergangenen Jahren in viele Bereiche unseres alltäglichen Lebens eingezogen: Bei der Bank rufen wir darüber unsere Auszüge ab, am Bahnhof und am Flughafen wollen vor Reisebeginn ebenfalls Touchscreens von uns berührt werden. Im Normalfall ist man auf sich gestellt, wenn man sich mühselig durch endlos anmutende Menüs auf diesen Touchscreens klickt, nur an den Airline-Terminals gibt es noch Menschen, die sich um hilflos dreinblickende Fluggäste kümmern, wenn die durch leise Flüche und festeres Drücken der Bildschirmtasten zum Erfolg kommen wollen, aber kläglich scheitern.

Auch in der Medienbranche sind Touchscreens mittlerweile nicht mehr wegzudenken: Immer mehr Camcorder sind damit ausgerüstet, Smartphones wie das iPhone lassen sich nur noch darüber bedienen. Das iPad und all die anderen Tablet-PCs bieten noch mehr Platz für die Fingerabdrücke ihrer Benutzer.

Damit ist einer der unangenehmen Nebeneffekte von Touchscreens angesprochen: Wenn nicht gerade irgendwelche Spiele oder andere bunte Bilder auf dem Display laufen, sehen die Oberflächen alles andere als einladend aus. Kaum gereinigt, sind die Oberflächen auch schon wieder verschmutzt. Schreibt man eine SMS oder eine E-Mail auf dem Gerät, sieht es danach aus, als hätte ein Wiesel darauf Cha-Cha-Cha getanzt. Beim Smartphone liefern sich zudem Gesichtscremes, Makeup, Schweiß und Ohrenabdrücke einen Kampf um die Gebietsvorherrschaft auf dem Display.

Touchscreens sind toll: Sie sparen Geld, weil man etwa beim Camcorder auf den Einbau vieler zusätzlicher Tasten verzichten kann, sie bieten neue, platzsparende Möglichkeiten, Geräte zu konstruieren und sie eröffnen neue Nutzungsmöglichkeiten, etwa bei Spielen.

Spätestens aber, wenn man versucht, das Bild auf einem verschmierten Camcorder-Display zu beurteilen, wünscht man sich die nächste Stufe der technischen Entwicklung: den berührungslosen Touchscreen (spannend, wie ein solches Paradoxon wohl benannt wird). Oder den selbstreinigenden Touchscreen, der immer sauber und gepflegt aussieht. Also her mit solch sinnvollen Innovationen, anstatt uns Anwender ständig mit Software voller Hinter- und Falltüren zu ärgern - aber das wird wohl ein Traum bleiben.

Quelle:

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Test: Atomos Ninja — günstiger HDMI-Recorder mit Touchscreen ...

2011-07-20T15:47:00.001+02:00

[ Christoph Harrer]

Entgegen erster Ankündigungen besitzt der Ninja nun ausschließlich einen HDMI-Eingang und keine SDI-Schnittstellen. Mit SDI-Schnittstellen wird Atomos ein etwas größeres Gerät namens Samurai bestücken, das zur NAB2011 gezeigt wurde und das erst Ende 2011 verfügbar sein soll (NAB-News).

Neben dem günstigeren Nettopreis von rund 800 Euro unterscheidet sich der Ninja von der aktuellen Konkurrenz — etwa Convergent Designs NanoFlash und Ajas Ki Pro Mini — zum einen durch den Touchscreen und zum anderen dadurch, dass das Signal auf handelsüblichen Laptop-Festplatten aufgezeichnet wird.

Im Test wurde der Recorder mit dem derzeit bei Filmern sehr populären Fotoapparat Lumix GH2 von Panasonic (Test) kombiniert. Dieses Panasonic-Gerät gibt laut Hersteller ein 4:2:2-Signal am HDMI-Ausgang aus: Das ist eine höhere Bildqualität, als der Fotoapparat selbst aufzeichnen kann, insofern ergibt es durchaus Sinn, den Ninja in Kombination mit dem GH2 zu nutzen. Dabei schöpft der Fotoapparat das Potenzial des Ninja allerdings nicht ganz aus: Er gibt nämlich nur 8-Bit-Sgnale ab, während Ninja auch 10-Bit-Signale verarbeiten könnte. Die Obergrenze der Signalqualität gibt Atomos mit bis zu 200 Mbps an, in Form von ProRes-Dateien mit einer Quantisierung von 10 Bit.

Basisinformationen

Weil Ninja lediglich über einen HDMI-Eingang verfügt, ist der Einsatz momentan auf DSLRs und Camcorder wie den Panasonic AG-AF101 (Test) oder SonyNEX-FS100 beschränkt (Infos), wenn man nicht einen zusätzlichen, separaten Wandler nutzen will. Letzteres ist aber aus Kosten- und Handling-Gründen im Grunde nicht zu empfehlen, es sei denn man nutzt ohnehin ein größeres Setup, eventuell mit einem Zusatz-Monitor. Ob die Kombination des Ninja mit der jeweils vorhandenen DSLR sinnvoll ist, hängt von der Kamera ab: So kann etwa die Canon 5D Mark II kein vollwertiges HD-Signal via HDMI ausgeben.

Da der Ninja keine zweite Video-Schnittstelle besitzt, kann das Signal nicht an andere Geräte, wie etwa einen externen Monitor durchgeschleift werden. Ansonsten bietet der Ninja zwei Lanc-Schnittstellen, einen Kopfhörerausgang und einen 3,5-Stereo-Klinkeneingang für externe Tonquellen.

Die zur Aufzeichnung nötige Festplatte wird nicht mitgeliefert, sondern es müssen separat eine oder mehrere Platten beschafft werden. Um die richtige Festplatte auszuwählen, findet sich auf der Website von Atomos eine Liste vom Hersteller getesteter Platten: Es können verschiedene gängige Laptop-Festplatten genutzt werden.

Die Festplatten müssen zunächst jeweils in die mitgelieferten Caddys eingebaut und dann in den Recorder geschoben werden. Der Einbau in die Caddys erfolgt mit den üblichen Festplatten-Schrauben. Zwei Caddys werden mitgeliefert, weitere können im 5er-Pack für rund 30 Euro erworben werden.

Auf der Rückseite des Ninja lassen sich bis zu zwei Akkus mit Sony-NP-F-Anschluss befestigen. Neben zwei solchen Akkus liefert der Hersteller auch das zugehörige Doppelladegerät mit. Der Lieferumfang ist also ungewöhnlich umfangreich, denn bis auf einen Mount für den Blitzschuh und eben die Festpaltte, liegt alles für den Aufnahmebetrieb notwendige Zubehör bei.

Weiter beinhaltet der gepolsterte Hartschalenkoffer des Ninja eine Basisstation für die Festplatten mit USB-3- und Firewire-800-Schnittstelle, sowie die zugehörigen Kabel. Normale Festplatten sind mittlerweile so günstig, dass die Festplatten-Caddys aus dem Atomos auch als Master ins Archiv wandern können. Die Festplatten müssen im Datensystem FAT32 formatiert sein. Laut Atomos verwendet Ninja eine optimierte Aufzeichnungsmethode, mit der die Festplatte strikt nach Sektoren geordnet beschreibt, so dass die Schreib/Lese-Performance der Festplatte optimal genutzt werden kann.

Bei den Testaufnahmen mit einer handelsüblichen Hitachi-Festplatte kam es tatsächlich zu keinerlei Ausfällen oder verlorenen Frames. Selbst bei Aufnahmen aus der Hand oder aus einem fahrenden Auto, verschluckte sich das Aufzeichnungssystem nicht: Laut Atomos sorgt eine eigenentwickelte Anti-Shock-Technologie dafür, dass die Aufnahme bei starken Erschütterungen kurz ausgesetzt und sobald wie möglich wieder fortgesetzt wird. Ein Warnsymbol im Display zeigt es an, wenn die Aufnahme erschütterungsbedingt angehalten wurde. Für Aufnahmebedingungen, unter denen mit größeren Erschütterungen gerechnet werden muss, beispielsweise von einem Motorrad oder Helikopter aus, empfiehlt Atomos ein SSD-Speichermedium, wie es auch für Laptops als Plattenalternative angeboten wird.

Viele gängige Formate bis 1080i50 beherrscht Ninja in der aktuellen Version, allerdings sind 1080p25 und 1080p50 momentan noch nicht möglich. 1080p25p soll aber mit einem kommenden Update verfügbar werden, über ein 1080p50-Update gibt es keine Informationen.

Bedienung

Das Gehäuse des Ninja macht einen stabilen und wertigen Eindruck, ist dabei aber sehr kompakt und leicht. Die Festplatte und die Akkus rasten fest ein und können nur nach Betätigung eines Druckknopf wieder gelöst werden. Das bringt Betriebssicherheit und schützt vor unabsichtlicher Aufnahmeunterbrechung. Allerdings ist die Mechanik etwas schwergängig und gerade beim Batteriewechsel im laufenden Betrieb — der wegen der Doppelakku-Ausstattung möglich ist — sollte der Ninja nicht direkt am Camcorder angebracht sein: Sonst kommt es zu Wacklern im Bild, weil einiges an Kraftaufwand erforderlich ist, um die Druckknöpfe zu betätigen.

Einziges Schaltelement am Gehäuse des Ninja ist der Ein- und Ausschalter. Die Bedienung aller anderen Funktionen erfolgt über den Touchscreen, der gleichzeitig als Monitor mit einer Auflösung von 480 x 270 Bildpunkten dient.

Wegen der relativ geringen Auflösung ist das Monitorbild des Ninja allerdings bestenfalls ein Hilfsmonitor, um den Bildausschnitt im Blick zu halten: Für das Beurteilen von Belichtung oder Schärfe ist er nicht zu gebrauchen. Zur niedrigen Auflösung gesellt sich nämlich auch noch ein geringer Kontrastumfang und das Display spiegelt sehr stark: In etwas helleren Tageslichtumgebungen ist der Schirm für die Bildbeurteilung fast komplett unbrauchbar. Außerdem bietet Ninja keinerlei Assistenten wie Pixel-to-Pixel Mapping oder Peaking. Als vollwertigen Field-Monitor kann man den Ninja also nicht betrachten.

Die Recorder-Bedienung über den Touchscreen ist aber gut organisiert und man findet sich auch ohne Anleitung schnell zurecht. So wird beispielsweise zwischen den verschiedenen Codec-Varianten einfach per Antippen der Codec-Anzeige gewechselt.

Alle wichtigen Informationen wie Timecode, Aufnahmeformat, verbleibende Aufnahmezeit und Audio-Eingang werden angezeigt. Der Ninja vergibt seinen eigenen Timecode, er kann keinen externen Timecode übernehmen.

Nimmt man im laufenden Betrieb den Akku ab, der gerade aktiv ist, wird automatisch und unterbrechungsfrei auf den anderen gewechselt. Etwas nervig ist, dass der Ninja mit dem Starten der Aufnahme nicht automatisch in den Monitormodus wechseln kann, sondern jedes Mal manuell umgestellt werden muss.

Das größte Manko des Recorder-Betriebs sind momentan noch die Wiedergabemöglichkeiten der aufgenommenen Clips im Ninja. Zwar sind die Aufnahmen nach Szene, Shot und Take unterteilt und in dieser Struktur auch auf der Festplatte gespeichert, doch kann der Ninja keine Thumbnails anzeigen, mit denen sich Aufnahmen direkt am Gerät rasch identifizieren ließen. Von Atomos gibt es auch noch keine gesicherte Zusage, ob ein solches Feature kommen soll. Außerdem ist die Wiedergabe auf dem Gerät nur mit reduzierter Bildqualität möglich — laut Hersteller mit halber Auflösung — das Bild wird dabei aber insgesamt so ruckelig und pixelig dargestellt, dass die Wiedergabe im Gerät momentan eigentlich nicht als ernsthaftes Feature gewertet werden kann. Die Wiedergabe in einer besseren Auflösung soll aber laut Atomos mit einem der nächsten Firmware-Updates möglich werden.

Einen Befehl zum Löschen einzelner Aufnahmen gibt es ebenfalls nicht. Nur die ganze Festplatte kann direkt im Ninja formatiert werden.

Der Audiopegel des analogen Eingangs wird über einen Einstellbalken auf dem Touchscreen eingestellt, dabei muss man aber ohne konkrete Referenzwerte auskommen. So wird das Pegeln zur Gefühlssache, aber mit etwas Experimentieren kann der Audiopegel am Ninja dann doch so eingestellt werden, dass das Gerät sowohl einen Mic-, wie einen Line-Pegel über die Stereoklinkenbuchse akzeptiert und aufnimmt. Die Lautstärke-Anzeige wird während der Aufnahme aber winzig dargestellt, sie gibt gerade mal einen groben Hinweis darauf, ob der Ton übersteuert. Mithören ist also Pflicht, der man dank Kopfhörer-Ausgang aber nachkommen kann.

Zusätzlich besitzt der Ninja zwei Lanc-Schnittstellen (In und Out) wobei der Eingang des Testgeräts aber auf eine Standard Sony-Lanc Fernbedienung nicht reagierte. Über die Lanc-Schnittstellen soll es möglich sein, mehrere Ninjas gleichzeitig anzusteuern, wenn einer als Slave- und der andere als Master-Einheit verwendet wird.

Aufnahmen

Die größte Praxiseinschränkung des Ninja liegt in der HDMI-Schnittstelle: Die ist eben einfach nicht für mobile Field-Einsätze konzipiert und lässt sich nicht arretieren. So kann es leicht passieren, dass man am Kabel wackelt und dadurch die Verbindung stört oder kurzzeitig unterbricht. Geschieht das bei laufender Aufnahme, wird die Aufzeichnung sofort gestoppt. Außerdem kann das Kabel auch sehr leicht unabsichtlich komplett abgezogen werden. So gilt es, hierfür Vorkehrungen mit Klett- oder Kebeband zu treffen.

Apples ProRes verspricht schon allein durch das Farbsampling von 4:2:2 und die hohe Datenrate eine höhere Qualität. In der Praxis war allerdings der Unterschied bei der Kombination des Ninja mit dem GH2 nicht riesig. Das 8-Bit-Schmalspur-Signal des Fotopapparats trug hierzu ganz sicher seinen Teil bei. Und so war im Vergleich zwischen AVCHD-Direktaufzeichnung des GH2 und den ProRes-Aufnahmen des Ninja kein himmelweiter Unterschied auszumachen: Nur bei schnellen Bewegungen, sehr hohen Bildkontrasten und feinsten Details gab es sichtbare Unterschiede.

Bei ruhigen Sequenzen und gut ausgeleuchteten Interviewsituationen vom Stativ brachte der Einsatz des Ninja in der Kombination mit dem GH2 fast keine sichtbaren Vorteile: Selbst beim Vergleich von ProRes HQ auf der Ninja-Seite mit AVCHD im 17-Mbps-Modus beim GH2 war unter diesen Bedingungen kein großer Unterschied auszumachen. Anders sieht es aus, wenn man etwa Handkameraaufnahmen im Wald macht, starke Unschärfen mit leichter Bewegung kombiniert oder im schwachen Wind schaukelnde Blätter vor einer Lichtquelle aufnimmt: Dann zeigt sich ein deutlicher Unterschied in der Qualität, vor allem durch die stärkeren Blockartefakte der Kompression von AVCHD — aber man muss es fast schon provozieren und darauf anlegen, diese Unterschiede herauszuarbeiten.

Bessere Bildqualität bietet also die Kombination aus GH2 und externer Aufzeichnung schon, als die interne AVCHD-Aufnahme sie zu erreichen vermag — aber Welten liegen in der Praxis nicht dazwischen. Bei der Kombination des Ninja mit anderen Camcordern und Fotoapparaten könnte der Unterschied zwischen interner und externer Aufzeichnung allerdings größer ausfallen, besonders wenn diese 10-Bit-Signale ausgeben.

Zudem bleibt bei der Ninja-Aufzeichnung stets der Vorteil bestehen, dass die Aufnahmen direkt von fast allen gängigen Schnittsystemen verarbeitet werden können. Dieser Vorteil wird aber in der Zukunft mit zunehmender Rechnerleistung und voraussichtlich auch im Zusammenspiel mit zukünftigen Versionen der Schnitt-Softwares dahinschmelzen. Bleibt noch ein weiterer Aspekt: Dank des mitgelieferten Gehäuses für die Festplatten-Caddys kann man die mit dem Ninja bespielten Speichermedien direkt über Firewire mit dem Rechner verbinden und sogar direkt von der Platte mit den Originalaufnahmen schneiden — wenn einem das nicht zu riskant ist.

Fazit

Der Ninja von Atomos macht einen guten ersten Eindruck und verrichtet im Rahmen der derzeitigen Möglichkeiten verlässliche Dienste. Das Aufzeichnen auf Festplatte ist stabil genug für die meisten gängigen Aufnahmesituationen und erwies sich selbst bei Fahraufnahmen aus dem Auto als problemlos. Der größte Unsicherheitsfaktor im Praxisbetrieb liegt in der instabilen HDMI-Steckverbindung.

Die Bedienung des Ninja ist durchdacht, selbsterklärend, intuitiv und einfach, der Preis ist relativ günstig und der Lieferumfang vorbildlich. Die Mängel bei der Wiedergabequalität direkt im Gerät und das Fehlen einer übersichtlichen Thumbnail-Darstellung schmälern den Nutzen. Auch ist der Ninja nicht als größerer Field-Monitor geeignet — dafür ist die Darstellungsqualität einfach nicht gut genug.

Letztlich bleiben als wesentliche Argumente für den Ninja die bessere Aufnahmequalität — die aber etwa in Kombination mit dem GH2 nicht gerade dramatisch höher ausfällt — und das einfachere Handling in der Postproduktion, wo man Transcoding-Schritte einsparen kann: Ob das 800 Euro wert ist, muss jeder selbst entscheiden.

Quelle und Video-Report:

http://www.film-tv-video.de/newsdetail+M51f535f0e7a.html

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Positive Überraschung

2011-07-20T15:34:00.001+02:00

Auch wenn die deutsche Mannschaft schon draußen ist: die Fußball-WM der Frauen hat ARD und ZDF ein Quotenfest bereitet, das mancher erhofft, aber kaum einer ernsthaft erwartet hatte. Beim Spiel Deutschland gegen Japan konnte das ZDF durchschnittlich 16,95 Millionen Zuschauer vor die Fernsehschirme holen — und erreichte damit die bisher meistgesehene Sendung des Jahres 2011 im deutschen Fernsehen. Auch die anderen Spiele der WM kamen bei den Zuschauern enorm gut an — so gut, dass die Sender im Verlauf der WM umfassender und technisch aufwändiger produzierten, als sie es eigentlich geplant hatten.

Das wirft Fragen aus der Huhn-oder-Ei-Kategorie auf: Waren die Zuschauer ohnehin am Thema Frauenfußball interessiert, oder hat erst die Aufbereitung und Vermarktung dieses Themas sie vor die Fernsehapparate geholt? Da ohne ein latentes Interesse auf der Empfängerseite auch die beste Vermarktung nicht zum Erfolg führen kann, liegt die Wahrheit wohl irgendwo dazwischen. Das haben auch andere TV-Events der jüngeren Zeit gezeigt, etwa der Eurovision Song Contest. Und ganz offenbar kann eine aufwändigere Produktion in solchen Fällen als Brandbeschleuniger wirken und das Feuer der Zuschauer anheizen.

Hilfreich für den Sport ist aber ganz sicher eine regelmäßige Berichterstattung: Auf diesem Weg schaffte es etwa die im Grunde recht exotische Sportart Biathlon, ins Bewusstsein einer breiteren Öffentlichkeit zu gelangen. Liga-Frauen-Fußball in der Sportschau, wie es die Bildzeitung schon gemeldet hatte, wird es aber künftig trotz des großen Erfolgs der Frauen-WM nicht geben. Axel Balkausky, Sportkoordinator der ARD, kündigte an, dass man den Frauen-Fußball auch in Zukunft »in den dritten Programmen abbilden« werde. Auch der DFB äußert sich eher zurückhaltend zu diesem Thema — auch wenn man dort wohl gemerkt hat, dass es durchaus Interesse für eine regelmäßige Berichterstattung geben könnte.

Und so dürfte der Frauenfußball zunächst wohl für die meisten wieder in der Versenkung verschwinden und nur eine schöne Episode aus diesem Fernsehjahr bleiben — vielleicht verbunden mit der Hoffnung auf eine Wiederholung.

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Wenn Schweine fliegen: Datenschutz gestern und heute ...

2011-06-15T14:44:00.001+02:00

1987 gab es in Deutschland Bürgerproteste und eine Boykottbewegung. Das Ganze schlug gesellschaftspolitische Wellen, es war nicht zu überhören. Die Vorgeschichte dieser Ereignisse beschäftigte sogar das Bundesverfassungsgericht, das von mehr als 1.200 Bürgern in dieser Sache angerufen wurde und das schließlich eine grundlegende Überarbeitung und Terminverschiebung der ganzen Aktion anordnete. Das alles geschah aus Anlass der Volkszählung von 1987 in Deutschland. Viele weitere, sachliche Infos und eine schöne Anekdote hierzu finden Sie hier: https://www.zensus2011.de/der-zensus-2011/artikel/die-volkszaehlung-1987.html — dort steht auch ein Muster des Fragebogens von 1987 zum Download bereit.

Und weshalb sollte Sie das interessieren? Weil man heute über die meisten Menschen in Deutschland problemlos mehr und auch sehr viel persönlichere Informationen sammeln kann, als damals von staatlicher Seite abgefragt wurden. Selbst wenn man kein Hacker ist und keine illegalen Methoden nutzt, steht in Zeiten von Facebook, Xing und allerhand schnellen Suchmaschinen die Tür der meisten Bürger weiter offen, als diese glauben. Dass es immer wieder zu Grenzüberschreitungen kommt, dafür ist die automatische Gesichtserkennung bei Facebook nur das jüngste Beispiel in einer ganzen Reihe von Meldungen der jüngeren Zeit, die das eindrucksvoll illustrieren.

In den 1980er Jahren fürchteten viele Bürger den Überwachungsstaat und fühlten sich in ihrer Intimsphäre und ihrem Persönlichkeitsschutz etwa durch die Volkszählung massiv bedroht. Parteien sprachen sich je nach Ausrichtung für oder gegen die Volkszählung aus, Bürgerinitiativen wehrten sich gegen die »Ausschnüffelung« durch den Staat und in vielen Demonstrationen protestierten die Bürger gegen die geplante Erhebung. Heutzutage sind staatliche Behörden und Autoritäten dagegen im Grunde schon kleine Lichter, wenn es um das Sammeln von Daten geht.

Heute geben dafür viele unserer Mitmenschen, von denen wir das nie gedacht hätten, ihre persönlichen Daten vollkommen freiwillig im Internet preis. Sie veröffentlichen die (peinlichen) Fotos von der letzten Party ebenso, wie allerlei persönliche Vorlieben, ihren Musikgeschmack, Wunschlisten, Reisepläne, sexuelle Präferenzen oder gern auch ihren aktuellen Aufenthaltsort. Wozu die ganze Aufregung? Man hat ja schließlich nichts zu verbergen, heißt es.

Aus heutiger Sicht ist also der damalige Protest kaum noch vorstellbar — ganz gleich, ob man ihn für sinnvoll und berechtigt hielt und heute noch hält, oder nicht. Eingeholt von Google, Apple und vielen anderen Diensten und Firmen, muten solche Proteste nun an, wie Signale aus einer anderen Welt. Heute mischt sich die Gegenwehr — wenn sie überhaupt noch vorhanden ist — mit Rachegelüsten und sie sucht anarchische, illegale Formen im virtuellen Raum: Wenn die zumindest am Rand der Legalität operierende Kinofilm-Streaming-Plattform Kino.to dicht gemacht wird, greifen Hacker eben die Website der Urheberrechtsorganisation GVU an und legen sie lahm.

Währenddessen ändert Mark »Facebook« Zuckerberg mal wieder die Nutzungsbedingungen seines angeblich sozialen Netzwerks und verkündet, dass man sich mit solchen Änderungen nur an die gesellschaftlichen Veränderungen anpasse. Ein paar Meilen weiter lässt Apple für seine iPhones ganz versehentlich ein Stück Software programmieren, das den Aufenthaltsort der Benutzer trackt. Kann ja mal passieren — ist bei Googles Android schließlich auch ganz aus Versehen reingeraten. Naja, in Zukunft ist das alles gar nicht mehr nötig, dann können Apple-Gerätebesitzer ihre Daten schließlich in der iCloud speichern, alles miteinander vernetzen und jederzeit und überall darauf zugreifen: Damit geben die Anwender dann quasi ihre Daten selbst zur Analyse bei Apple ab und das Unternehmen muss sie nicht erst umständlich aus den einzelnen Devices zurückholen. Bei Google geht das in ähnlicher Form ja schon länger.

In der Cloud lassen sich die Verhaltensmuster der Nutzer schließlich noch viel komfortabler, effektiver und zielgerichteter analysieren und auswerten — gleichgültig, ob es sich nun um eine Cloud von Apple, Google oder sonst wem handelt. Doch selbstverständlich ist das nur eine rein theoretische Möglichkeit.

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Standardbitte bei der Fülle an unterschiedlichen A/V-Fileformaten ...

2011-06-01T13:10:00.001+02:00

Es ist ein viel besungenes Thema in unserer Branche, dass es in jüngerer Zeit immer öfter an verbindlichen Standards mangelt. Statt dass in der digitalen Welt der Austausch von Signalen einfacher würde, wächst jeden Tag das Chaos weiter an: Da wird hier noch ein bisschen am Codec geschraubt und dort noch ein bisschen am Format gedreht oder gleich etwas ganz eigenes zusammengerührt.

Am Ende steht man als Anwender vor einem Berg von Files, von denen man zwar weiß, dass es sich um Video- und/oder Audiodateien handeln sollte, die man aber nicht abspielen kann — zumindest nicht ohne den einen oder anderen Klimmzug und Umweg: Hier noch ein Plug-In suchen, herunterladen und installieren, dort noch Dateien transkodieren, statt einfach nur auf »Play« zu drücken oder zu klicken — so haben wir uns die Segnungen des digitalen, file-basierten Zeitalters nicht vorgestellt.

Ist Besserung in Sicht? Eher nicht, denn wie aus der Büchse der Pandora kommen immer weitere Plagen über die Branche: Formate, Codecs, File-Systeme, Dateitypen, die von der einen Software unterstützt werden und von der anderen eben nicht.

Zum Glück gibt es noch Inseln, auf die man sich zurückziehen kann, wo man sich auskennt, wo es feste, verbindliche Regeln und Standards gibt. So wie etwa die deutsche Sprache, die zwar durch die vor ein paar Jahren umgesetzte Rechtschreibreform etwas durcheinander geschüttelt und aufgeweicht wurde, die aber im Grunde immer noch verlässlich und stabil ist und eine vergleichsweise klare Kommunikation ermöglicht.

Und dann das: »Da Gmiasmo« steht auf dem Lieferwagen. Was soll das sein? Ein italienisches Restaurant? Nein, das ist bayerischer Dialekt und soll »Der Gemüsemann« heißen, analog zum lokalpatriotischen »Gmiaspfandl« auf der Karte rustikaler Gaststätten im Südosten Deutschlands. So zeigt sich auch im Alltag immer wieder, wie wichtig gemeinsame Standards sind. Wie würde sonst »Da Gmiasmo« den Weg zur »beinharten Bagaluten-Wiehnacht« in Kiel finden, falls er da mal hinmöchte?

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DVE und "Tools On Air" gehen Partnerschaft ein. DVE bietet ab sofort "TV Station" on a Mac an ...

2011-05-17T14:54:00.001+02:00

DVE bietet ab sofort eine vollständig mac-basierte Broadcast-Lösung von Tools On Air an: Das Konzept »TV Station on a mac« soll die mac-orientierte Produktpalette von DVE um eine einheitliche Produktionsumgebung ergänzen.

Tools On Air Sales-Manager Gilbert Leb: »Tools On Air freut sich, in DVE einen Partner zu haben, der genau wie wir von professionellen Broadcast-Lösungen auf dem Mac überzeugt ist. Technische Erfahrung, Integrations-Know-how und erstklassiger Support werden von unseren gemeinsamen Kunden erwartet. DVE bietet genau das.« DVE-Geschäftsführer Jürgen Firsching ergänzt: »Tools On Air bietet für unsere Kunden Effizienz auf Mac-Basis. Für alle Workflows nur eine Umgebung und ein Knowhow — das ist die wirtschaftlichste Form der TV-Produktion.«

Tools On Air programmiert quicktime-basierte Software für alle Workflows und Produktionsschritte einer TV-Station. Ziel ist es, die komplette Produktion auf MacOS X und kostengünstige Standard-Hardware abzubilden. DVE wiederum bietet als Systemhaus Technik und Workflow-Beratung für Broadcast, Film- und Video-Postproduktionen an.

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http://www.film-tv-video.de/newsdetail+M50b1c3084f9.html

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Color Grading: Darf's ein bisschen mehr sein ... ?

2011-05-17T14:16:00.001+02:00

Vor gut zehn Jahren kamen die ersten software-basierten Farbkorrektursysteme auf den Markt. Bis zu diesem Zeitpunkt war der Color-Grading-Markt relativ klein und bestimmt von sehr teuren Hardware-Systemen: Auf der Anbieterseite dominierten DaVinci und Pandora den Markt, Digital Vision mischte beim Mastering mit. Auf der Anwenderseite kümmerte sich eine handverlesene Anzahl von »Lichtbestimmern« und Coloristen darum, das zu schaffen, was heute als »Look« einer Produktion umschrieben wird: Farben angleichen, Stimmungen erzeugen und verstärken, aber das Material auch technisch aufpolieren und etwa in puncto Kontrast optimieren.

Heutzutage wird Grading-Software verschleudert und über die Jahre wurden die Umwälzungen in diesem Bereich nicht nur für fleißige Kinogänger, sondern auch für die Fernsehzuschauer sichtbar: Mittlerweile ermitteln diverse Kommissare in graublau-düsteren oder entsättigten Filmen, während die Christine Neubauers der Fernsehwelt wahlweise in bonbon-artigen Alpenszenerien, in orange-getünchten Townhouses oder exotischen Settings um ihre Männer, Kinder, Hundewelpen, die Liebe ihres Lebens oder ihr Firmenimperium kämpfen.

Kurzum: Ohne intensives Color Grading geht heute gar nichts mehr. War der Bedarf dafür vorhanden und wartete die Branche nur auf die preisgünstigen Systeme? Oder wird nun eben alles intensiv bearbeitet, weil die Technik dafür fast nichts mehr kostet? Diese Frage ist kaum zu klären, aber wie es zu der aktuellen Marktsituation auf der Anbieterseite kam, das lässt sich nachvollziehen und es könnte sich als exemplarisch erweisen — auch für andere Bereiche der Bildtechnik, die sich in Richtung Software bewegen.

Mit der fortschreitenden Digitalisierung des Filmbereichs und der Verlagerung der Postproduction in Richtung Software änderte sich der Color-Grading-Markt, das Thema wurde sozusagen aus der Hochspezialisten-Ecke gezerrt. Alias/Wavefront, Softimage, Parallax und Discreet waren Firmen, die hier schon früh Impulse setzten — vor mehr als zehn Jahren. Die Wurzeln reichen bis in die Zeit zurück, als Avid SGI-basierte Systeme wie Media Spectrum und Media Illusion entwickelt hatte und als bei Sony das High-End System Socratto am einen Ende und — mit der Übernahme von Sonic Foundry — Vegas am anderen Ende die Palette bereichern sollten. Snell & Wilcox kaufte damals Post Impressions und deren Grading-Produkt Piccaso. Quantel intensivierte seine Aktivitäten in diesem Bereich mit QColor und später mit Pablo. Und es kamen in dieser Marktsituation auch weitere Player in den Vordergrund: etwa 5D, Filmlight, Nucoda, Piranha, Assimilate und Iridas — nicht alle davon haben bis heute überlebt.

Als tiefsten Einschnitt beim Wechsel von der Hard- zur Software im Grading-Bereich, kann man vielleicht die Phase herausgreifen, in der Autodesk — seit der Übernahme von Discreet in der High-End-Post aktiv — ab 2003 bis 2005 schrittweise die Technologien der ungarischen Software-Firma Colorfront übernahm und mit deren Assets dann das aus der Übernahme des Colossus-Systems von 5D gewachsene Color-Grading-System Lustre erweiterte. Zeitweise war auch Apple an diesem Markt interessiert, kaufte 2006 mit FinalTouch von Silicon Color die Wurzel des Apple-Produkts Color zu.

Dass der Markt sich schließlich komplett drehte, kann man an zwei weiteren Übernahmen zeigen: 2005 kaufte noch der alt eingesessene Hardware-Spezialist Digital Vison den aufstrebenden Software-Anbieter Nucoda. 2009 schließlich kaufte die PC-getriebene, rasch wachsende Blackmagic Design den alteingesessenen Grading-Anbieter DaVinci.

Im Bereich Color-Grading hat sich letztlich die gleiche Entwicklung vollzogen, die man einige Jahre zuvor schon im nonlinearen Editing beobachten konnte: Je erfolgreicher die software-basierten Grading-Systeme im Markt wurden, desto weniger Anbieter konnten sich defacto etablieren und halten — der Shake-Out, die Konsolidierung setzte ein. Wie passt das zusammen? Wie immer bei solchen Entwicklungen spielt der Preis eine entscheidende Rolle: am Anfang wechselten selbst die software-basierten Grading-Systeme noch zu Preisen um 200.000 Euro den Besitzer — und heute sind wir soweit, dass Blackmagic/DaVinci ab Juni 2011 die Color-Grading-Software Resolve Lite verschenken wird. Und auch ein Lustre-System kostet heute keine 200.000 Euro mehr.

Für die Kunden ist das auf den ersten Blick eine feine Sache: Sie erhalten für wenig Geld viel Leistung. Sie müssen aber auch damit klarkommen, dass es bei diesen Preisen so etwas wie Service und Support entweder gar nicht mehr gibt — oder eben kostenpflichtig. Hier kommt ein Lernprozess in Gang.

Die Editing-Software Lightworks gibt es gratis. Das Grading-System Resolve Lite ebenfalls. Wird das so weitergehen und wird Software nun immer stärker zum Mittel, um PC-Boards, I/O-Lösungen und Speichersysteme zu verkaufen? Zumindest eine Entwicklung, die man beobachten muss.

Was bedeutet diese Entwicklung aber für die Anwenderseite der Branche? Wenn es praktisch keine technischen Limits mehr gibt und alle Systeme prinzipiell alles können, dann rücken wieder andere Aspekte in den Vordergrund: Die Geschwindigkeit des Gesamtsystems, aber auch die Effektivität, das Knowhow, die Expertise und die Kreativität des Operators/Anwenders/Artists, der vor dem Rechner sitzt.

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Chapter-Ausflug zum HD-Dealer in Nürnberg

2011-05-15T15:42:00.001+02:00

Taken at Nürnberg

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NAB2011: Color Grading für lau ... Blackmagic Design "Resolve Lite" kostenlos!

2011-04-27T11:49:00.001+02:00

Der Preis-Wahnsinn im Bereich Color Grading geht weiter: Blackmagic Design kündigt mit Resolve Lite für Juli eine kostenlose Color-Grading-Software an, Filmlight bietet nun für unter 1.000 US-Dollar ein Baselight-Plug-In für Final Cut Pro an.

Seit Apple seine Grading-Software Color im Markt hat und etwas später dann Blackmagic DaVinci übernahm, tobt im Bereich Color Grading ein Preiskampf, der früher undenkbar gewesen wäre. Das setzte sich auch bei der NAB2011 weiter fort: Mittlerweile bietet Blackmagic in diesem Markt sogar Gratis-Software an.

Baselight for Final Cut

Filmlight kündigt mit Baselight for FCP ein Plug-In für Final Cut an, das es ermöglicht, innerhalb von Final Cut auf eine etwas eingeschränkte, aber im Grunde schon eng an die Vollversion von Baselight angelehnte Grading-Funktionalität zuzugreifen. Editoren können ihre Projekte damit direkt in Final Cut graden und rendern und das Grading auch inklusive aller Metadaten alsXML-Liste exportieren, sodass sich das Projekt für die finalen Anpassungen und Korrekturen in einem Standalone-Baselight-Systeme öffnen und finalisieren lässt. Auch der umgekehrte Weg ist möglich: in Baselight gegradete Projekte können auch nach Final Cut Pro exportiert werden, etwa für den finalen Feinschnitt.

Die Software setzt nicht den Einsatz eines Blackboard-Pults voraus, und es ist sogar möglich, Baselight for Final Cut mit Avid MC-Control und MC-Transport-Panels zu nutzen.Filmlight hat noch keinen genauen Preis benannt, aber angekündigt, dass die Software unter 1.000 US-Dollar kosten soll.

Resolve Lite

Noch billiger macht's Blackmagic Design: Der Hersteller kündigte an, ab Juli mit Resolve Lite eine kostenlose Grading-Software anzubieten, die auf der Homepage zum Download zur Verfügung stehen soll. Die Software soll auf DaVinci Resolve 8 basieren und auf iMac, 17-Zoll Macbook Pro und Mac Pro laufen. Im Unterschied zur DaVinci-Software (995 US-Dollar) soll die kostenlose Lite-Version auf SD und HD-Auflösung sowie auf zwei Farbkorrektur-Nodes, Single-Processing-GPU und nur eine Red-Rocket-Card beschränkt sein.

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http://www.film-tv-video.de/newsdetail+M54af306dd9e.html

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NAB2011: Weitere Recorder-Neuvorstellungen ... Pix 240 von Sound-Devices ...

2011-04-27T11:43:00.001+02:00

Sound Devices überrascht mit der Vorstellung von zwei portablen Discrecordern.

Zur NAB2011 zeigten zahlreiche Hersteller neue, portable Recorder, die überwiegend auf SSD-Cartridges oder Speicherkarten aufzeichnen.

Sound Devices: Pix Recorder

Sound Devices ist bekannt als Hersteller von Audio-Equipment und hat zahlreiche Audiorecorder und -mischer im Programm. Jetzt stellt der Hersteller erstmals auch Video-Equipment vor: die zwei tragbaren Discrecorder Pix 220und Pix 240. Diese Recorder lassen sich via HDMI anschließen und zeichnen laut Hersteller native ProRes- oder DNxHD-Files auf – wahlweise auf SSD oderCF-Speicherkarten.

Beide Pix-Recorder sind jeweils mit einem 5-Zoll-LC-Schirm mit 800 x 480 Bildpunkten ausgerüstet und zeigen Aufnahme, Wiedergabe, Audiopegel oder Setup-Einstellungen direkt an. Über einen seitlichen Drehknopf lassen sich weitere Menüs einstellen. Auch Signalkonvertierung ist bei beiden Geräten möglich: Up-, Down- und Cross-Konvertierung zwischen 480i, 525i, 720p, 1080i und 1080p.

Der Audiopart der Pix-Recorder stammt von der 7er-Audiorecorder-Serie von Sound Devices und bietet unter anderem Umschaltbarkeit von Mic/Line, Limiter, diverse Filter und Phantomspeisung. Der Hersteller hebt weiter das robuste, metallisierte Carbongehäuse der Recorder hervor. Pix 220 und 240 lassen sich mit 10 bis 18 V oder aber mit Sony-L-Akkus betreiben.

Der Pix 240 bietet im Unterschied zum Pix 220 zusätzlich zum HDMI-Eingang auch einen HD-SDI-Eingang und gibt parallel dazu via HD-SDI und HDMI-Out auch ein Signal aus. In den Pix 240 ist im Unterschied zum Pix 220 zudem einTimecode-Generator/-Leser mit Genlock-Ausgang des Typs Clockit von Ambient eingebaut. Er kann den Timecode eines HD-SDI-Signals einer externen Quelle oder aber den des internen TC-Generators des Pix 240 aufzeichnen.

Cinedeck

Cinedeck kündigt für seinen Extreme-Recorder eine Option für 3D-Capturingund Playback an. Sie erlaubt neben der Aufzeichnung und Wiedergabe auch Dual-Camera-Monitoring. Die Option basiert auf der Software Neo 3D von Cineform.

Weiter kündigte Cinedeck an, gemeinsam mit Silicon Imaging daran zu arbeiten, dass Cinedeck nun die Raw- und Uncompressed-Datenströme der SI-2K aufzeichnen kann. Cinedeck arbeitet außerdem mit Arri daran, die Aufzeichnung in Arri-Raw zu ermöglichen. Dieser Prozess ist derzeit allerdings noch nicht abgeschlossen.

Fast Forward Video (FFV)

FFV präsentiert mit Sidekick einen Multiformat-Discrecorder, der via HD-SDIoder HDMI mit Datenraten bis zu 220 Mbps in 4:2:2 und 10 Bit aufzeichnet. Anfangs wird der Recorder ausschließlich im ProRes-Codec aufzeichnen, die Integration weiterer Codecs sei aber zusätzlich geplant, lässt der der Hersteller wissen. Diese Erweiterungen sollen dann als kostenpflichtiges Update verfügbar werden. Das Material zeichnet Sidekick auf 2,5-Zoll SSD-Sata-Laufwerke auf.

Der Recorder lässt sich direkt auf der Kamera montieren und über das eingebaute 4,3-Zoll-Display ist es möglich, das aufgezeichnete Bildmaterial wiederzugeben und zu kontrollieren.

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http://www.film-tv-video.de/newsdetail+M56c4307750f.html

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NAB2011: GoPro HD-Camcorder — auch für Stereo-3D ...

2011-04-27T11:39:00.001+02:00

[ red]

GoPro stellt preisgünstige, ultrakompakte Camcorder her, die sich auf Helme, Motorräder, Surfboards und viele andere Sportgeräte montieren lassen, der Slogan den das Unternehmen dafür nutzt, lautet »wearable HD«. Die Camcorder zeichnen je nach Ausführung SD- oder HD-Signale auf SD-Karten auf und sind mit unterschiedlichstem Zubehör erhältlich. SD-Geräte bietet der Hersteller schon für 100 US-Dollar an. Für die HD-Version des Go-Pro-Camcorders muss man je nach Version 180 bis 300 US-Dollar ausgeben — dafür gibt es dann aber schon 1080p-Aufnahmen.

Zur NAB2011 präsentierte der Hersteller mit dem 3D Hero System ein wasserfestes Gehäuse, in dem sich zwei GoPro-HD-Kameras unterbringen und per Kabel synchronisieren lassen, sodass eine extrem kompakte Stereo-3D-Kamera entsteht, die 1080p-Signale aufzeichnet. Halter fürs Gehäuse liefert der Hersteller gleich mit.

Kurz vor der NAB2011 hatte GoPro zudem die Übernahme von Cineformbekanntgegeben. Deren Codec- und weitere Software-Technologie werde man in die kommende, eigenen Produkte integrieren, so GoPro. Eine erster Schritt in dieser Richtung besteht darin, dass GoPro dem 3D-Hero-System die Studio-3D-Schnitt-Software von Cineform beipackt.

BacPac ist ein LCD-Schirm für rund 80 US-Dollar, den GoPro für seine sonst sucherlosen Camcorder anbietet. Der Schirm kann direkt auf die Camcorder gesteckt werden und das Live-Bild oder aufgezeichnetes Material darstellen.

weitere Details im Videoreport:

http://www.film-tv-video.de/newsdetail+M5555500e259.html

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Stereo-3D ist leiser geworden ...

2011-04-27T11:36:00.001+02:00

Im vergangenen Jahr wurden die meisten in der Branche mehr oder weniger überrumpelt vom Hype um Stereo-3D. Obwohl das Thema schon länger auf kleiner Flamme gebrodelt hatte, überraschte dann doch die Wucht, mit der es plötzlich allenthalben präsent war — wenn der Grund dafür vielleicht auch im Mangel an anderen großen Themen bestand. Die Consumer-Messe CES hatte den Weg bereitet für das große Knallerthema der NAB2010. »Und kann das auch 3D?«, dürfte die Frage gewesen sein, die an den Messeständen sehr häufig zu hören war – und wer nicht irgendetwas zu Stereo-3D sagte, setzte sich dem Verdacht aus, er habe einen wichtigen Trend verschlafen.

Zur IBC2010 hatte der Hype dann schon etwas nachgelassen und es waren auch mehr skeptische Stimmen zu hören: Stereo-3D im Kino schien den meisten als Erfolgsstory vorstellbar, in der TV-Übertragung sahen dagegen sehr viele für die nahe Zukunft keine wirkliche Basis: So könnte man vielleicht den kleinsten gemeinsamen Nenner in der Branche zusammenfassen.

Zur NAB2011 ist es nun merklich ruhiger um Stereo-3D geworden, vielleicht auch deshalb, »weil viele gemerkt haben, dass es deutlich länger als erhofft dauern wird, bis Stereo-3D am Markt auf breiter Basis angekommen ist«, wie es einer der film-tv-video.de-Gesprächspartner zusammenfasste.

Mittlerweile ist die Branche dennoch einen Schritt weiter und es gibt Erfahrungswerte aus zahlreichen Testproduktionen in Sport, Unterhaltung, Kino und Events. Je nach persönlicher Vorliebe fällt das Resümee zu Stereo-3D mal mehr, mal weniger enthusiastisch aus: Die Fans tönen lauter denn je, dass der Hype keineswegs vorbei sei: »Stereo-3D ist deshalb nicht mehr ganz so Präednt, weil wir mittlerweile ganz normal im Alltag damit umgehen«, ist da etwa zu hören. Die Skeptiker fühlen sich hingegen davon bestärkt, dass immer noch nicht wirklich viel Stereo-3D-Programm On Air geht.

Eines aber hat sich klar herauskristallisiert: Wenn Stereo-3D auf breiterer Basis erfolgreich werden soll, muss es technisch einfacher werden. Monströse Stereo-3D-Rigs, umständliche, zeitintensive Justagen an Objektiven und der Kampf mit Synchronisierungsproblemen, das ist in der Pilot- und Testphase gerade noch akzeptabel, kann aber nicht dauerhaft so bleiben – so lautet die Rückmeldung der Anwender. Deshalb sind Rigs nun kompakter geworden und lassen sich leichter einrichten, und in der Post sind die Softwares nun deutlich besser als vor einem Jahr in der Lage, zwei Datenströme praktikabel zu bearbeiten. Bei der NAB2011 gab es zudem auch etliche Vorschläge für den Weg zur voll integrierten oder zumindest kompakteren Stereo-3D-Kamera zu sehen.

Kaum Neuheiten konnte man allerdings beim zweiten wichtigen Erfolgsfaktor für Stereo-3D sehen: den autostereoskopischen Displays. Nach Einschätzung vieler muss aber Stereo-3D-Genuss ohne Brille möglich werden, damit sich die Technik auch beim Endkunden etablieren kann.

Vielleicht kann man das Stereo-3D-Resümee der NAB so zusammenfassen: Es geht zwar durchaus einiges voran, insgesamt dürfte Stereo-3D aber ein ähnlich langer, holpriger Weg bevorstehen, wie zuvor schon der HD-Technik. Einen Markt zu schaffen, in dem auch tatsächlich etwas verdient wird, jenseits vom Blockbuster-Kino und von gesponserten Testproduktionen, das wird letztlich der Schlüssel sein. Dass sich das nicht von einem Tag auf den anderen umsetzen lässt, versteht sich von selbst. Vielleicht muss man Stereo-3D deshalb trotz aller berechtigten Skepsis einfach noch (viel) mehr Zeit geben.

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Dekonstruktion und Desintegration bei der heutigen Kameratechnik ... ein echter Mißstand!

2011-04-14T12:35:00.001+02:00

Bei immer mehr Camcordern ist es so, dass die Geräte die maximale Bildqualität gar nicht aufzeichnen können, die von Sensor und Signalverarbeitung bereitgestellt wird. Es gibt zwar ein Onboard-Speichermedium, aber dessen Leistungsfähigkeit reicht nicht aus, um die Datenrate zu speichern, die das Gerät in der maximalen Qualität liefern könnte. Also braucht man ein externes Speichermedium und einen passenden Recorder. Dadurch werden Aufnahme-Setups unhandlicher, man muss zwei separate Geräte anschaffen, bedienen und warten, man hat zusätzliche Kabelverbindungen. Da war die Camcorder-Entwicklung schon mal weiter. Warum also dieser Rückschritt?

Er bringt den Einstiegspreis für den Camcorder nach unten und er bringt ein paar Verkaufsargumente: Jetzt günstig einsteigen und später dann auf höhere Qualität upgraden, ohne die Kamera zu wechseln ― so lautet eines davon. Ein anderes Argument: Sofort einsteigen und im Bedarfsfall einen Recorder mieten, wenn höhere Qualität gefordert ist. Flexibilität ist ein anderes Stichwort: Der F3 von Sony lässt sich mit Optionen hochrüsten, die es erlauben, je nach geplantem Workflow die passenden Signale auszugeben.

Das klingt alles erstmal ganz vernünftig – und vielleicht ist es das teilweise auch. Aber wie realistisch ist es denn heute noch, dass man einen Camcorder kauft, den man dann viele, viele Jahre lang nutzt, während man beim externen Speichersystem nachrüstet? Ist es nicht vielmehr so, dass es auch im Kamerabereich Trendwechsel, Moden und rasche technische Weiterentwicklungen gibt? Meist ist es doch so, dass beim Kauf des Camcorders der nächste, bessere Sensor schon im Labor des Herstellers oder seines Zulieferers steht.

Da könnte man auf die Idee kommen, dass ein komplett modulares System, wie es Red bei der Epic verfolgt, die Ultima Ratio wäre. Auch bei Arri kann man sich ja vorstellen, bei den Kunden vorhandene Alexas mit neuen Sensoren nachzurüsten, wenn diese irgendwann zur Verfügung stehen und von den Kunden gefordert werden. Aber wie weit soll das gehen und wie weit ist es sinnvoll? Kann es sich wirklich lohnen, mal den Sensor und ein andermal vielleicht den Prozessor einer Kamera auszutauschen, später dann das Onboard-Speichersystem?

Schaut man mal in andere Bereiche, wo modulare Konzepte üblich sind, etwa bei PCs oder bei Autos, dann erkennt man, dass die Modularität von der weit überwiegenden Mehrzahl der Nutzer nur am Anfang, beim Konfigurieren der Neuanschaffung genutzt wird. Wer kauft schon in der Absicht, später nachzurüsten, ein Auto mit Sportsitzen und Sportfahrwerk, aber mit Rasenmähermotor? Ein System, bei dem von Anfang an alle Komponenten gut zusammenpassen und mit dem voraussichtlich ein paar Jahre zufrieden sein kann, hat eben auch etwas für sich — und mehr kann man vielleicht auch gar nicht verlangen.

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NAB2011: neue und alte Buzzwords ...

2011-04-13T15:08:00.001+02:00

Ja, Stereo-3D ist unverändert eines der Buzzwords der NAB2011. Aber es ist mittlerweile als Messeknaller auch schon ein bisschen abgenutzt, rückt eher schon wieder an die zweite Stelle, etwa in Slogans wie »Workflows in HD ― und 3D«. Stereo-3D ist also ein Thema auf dem Weg in die »Auch«-Kategorie. Bei den Produkten und Workflows geht Stereo-3D außerdem in die nächste Phase, nun soll dieses Thema einer etwas breiteren Anwenderbasis zugänglich und schmackhaft gemacht werden. Somit ist sozusagen die Position des Haupt-Messesschlagworts wieder vakant und auf den Spitzenplätzen befindet sich in diesem Jahr auch wieder ein Klassiker früherer Jahre: Konvergenz.

War damit aber früher meist das Verschmelzen von IT- und Broadcast-Technik gemeint, so hat sich das Thema nun eher in Richtung Inhalte und Distribution verschoben. Nun geht es viel stärker darum, dass der gleiche Content parallel oder mit nur kurzem Zeitversatz auf verschiedenen Kommunikationswegen die Endkunden erreichen soll: Web, Mobilgeräte, Radio und TV sollen dabei möglichst kostensparend bedient werden.

Großes Verbesserungspotenzial gibt es dabei ganz zweifellos: War es doch bisher meistens eher so, dass man ganz normal TV-mäßig produzierte, in den Grundzügen so, wie man das schon seit vielen Jahren machte ― und dann wurde eben noch irgendein Streaming- oder Web-Coding-Workflow angeflanscht.

Nun verändern sich die Konzepte, es geht um Gleichzeitigkeit und Parallelität: die Stichworte lauten »Multiscreen« und »Second Screen«, parallel zum Fernsehprogramm werden andere Kommunikationskanäle von den Sendern beschickt und von den Zuschauern genutzt. Beispiele dafür sind Zambo und Joiz. Diese neuen Konzepte erfordern eine grundlegend andere Herangehensweise, es genügt nicht mehr, einfach am Schluss nochmal umzukodieren, sondern es muss der gesamte Produktionsprozess von Beginn an überdacht und verändert werden. Die Konvergenz der verschiedenen Kommunikationskanäle, der »Vektoren«, zusammen mit der Idee, dem Fernsehen einen »Second Screen« in Form von Handy-Display, iPad oder Internet-Browser auf dem PC zur Seite zu stellen, beginnt zu greifen und Rückwirkungen auf Produktionsabläufe und Produktionsmittel zu entfalten.

Die Hersteller haben ganz unterschiedliche Lösungen entwickelt, die diesen Ansatz unterstützen sollen: allen liegt aber die Idee zugrunde, den Broadcastern Lösungen an die Hand zu geben, die es erleichtern, Content mehrfach auswerten und weitgehende automatisiert für ganz unterschiedliche Kanäle verfügbar zu machen. Auf den Messeständen funktioniert das schon tadellos. Die Herausforderung besteht nun darin, diese Lösungen auch tatsächlich in der Praxis umzusetzen.

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Sky Go: App vorübergehend nicht verfügbar ... zu großes Interesse ...

2011-04-12T12:19:00.001+02:00

Der Bezahlanbieter Sky ist offenbar von der hohen Nachfrage für sein neues Mobil-TV-Angebot Sky Go überrascht worden. Für Nutzer der iPhone- und iPad-Apps könne es "gelegentlich zu vorübergehenden Einschränkungen kommen".

Darauf wies das Unternehmen am Montagabend in seinem Online-Kundencenter hin. Man strebe eine schnelle Lösung der Verbindungsprobleme an und habe sich entschlossen, solange die Sky-Go-Apps aus dem App Store von iTunes zu entfernen, hieß es weiter. Kunden, die auf Ihrem iPhone oder iPad bereits die bisherige Sky Sport App installiert haben, könnten diese weiterhin kostenlos nutzen.

Sky entschuldigte sich ausdrücklich für die Unannehmlichkeiten und wies darauf hin, dass alle Sky-Kunden noch bis zum 17. April über den Tablet-PC und das Smartphone von Apple kostenfrei auf die Live-Streams von Bundesliga, Champions League, Europa League und weiteren Inhalten auf Sky Sport 1 und Sky Sport 2 zugreifen könnten. Erst nach diesem Termin wird der Abschluss der kostenpflichtigen Sky-Go-Option vorausgesetzt.

Der Pay-TV-Veranstalter hatte Sky Go als "Zukunft des Fernsehens" am vergangenen Donnerstag in Berlin vorgestellt. Gegen einen Aufpreis von 12 Euro monatlich können Abonnenten im Internet auf Filme und Sportinhalte zugreifen, die mobilen TV-Apps nutzen und per Multiroom die bestellten Programmpakete auch an einem Zweitreceiver nutzen.

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/Sky-Go-App-voruebergehend-nicht-verfuegbar-zu-...

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Viacom schießt weiter gegen Live-TV-Apps - Rüffel für Cablevision ...

2011-04-12T11:19:00.001+02:00

Nach dem Kabelnetzbetreiber Time Warner Cable droht jetzt auch dem US-Konkurrenten Cablevision juristisches Ungemach wegen der Verbreitung von Live-TV-Streams über das iPad von Apple. Der MTV-Mutterkonzern Viacom will gegen den Service klagen.

Bereits in der letzten Woche hatte Viacom den Kabelnetzer darauf hingewiesen, dass der Zugriff auf die eigenen Fernsehkanäle über mobile Endgeräte selbst über das WLAN-Netz im Kundenhaushalt als Vertragsverstoß gewertet werde. Eine Einstweilige Verfügung sei Cablevision nach Angaben des Branchendienstes "Multichannel News" vom Montag allerdings noch nicht zugegangen. Trotzdem sei in einer zum Wochenende verbreiteten Stellungnahme ein weiteres Mal auf die Einhaltung des Distributionsabkommens gepocht worden.

Cablevision nutze Vertriebsrechte, die Viacom nicht gewährt habe, hieß es in der Mitteilung. Die Nutzung der Programminhalte sei gegenüber dem Kabelnetzer klar auf bestimmte Verbreitungswege und Endgeräte festgelegt. Das Zugänglichmachen der Viacom-Sender über das iPad sei davon nicht erfasst. Man werde alle notwendigen Schritte ergreifen, um sicherzustellen, dass Cablevision die Urheberrechte einhalte.

Unterdessen liefern sich der Cablevision-Konkurrent Time Warner Cable und Viacom bereits eine juristische Schlacht. Der MTV-Konzern hatte Klage gegen den Kabelnetzer eingereicht und sieht durch dessen iPad-App Copyright- und Verbreitungsvereinbarungen verletzt, Time Warner Cable reagierte am Donnerstag mit einer Gegenklage, weil nach seiner Auffassung der Live-TV-Dienst keinen Verstoß gegen die geschlossenen Verträge darstellt.

Der kleinere Sport-Spartensender Yes Network, der unter anderem Spiele der New York Yankees überträgt, soll laut einem Bericht des Branchendienstes "Cnet" vom Montag ebenfalls juristische Schritte erwägen. Ein Hinweis an Cablevision, dass man mit der Verfügbarkeit des eigenen Programmangebots auf dem Tablet-PC von Apple nicht einverstanden sei, habe Cablevision bereits erreicht.

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/Viacom-schiesst-weiter-gegen-Live-TV-Apps-Ruef...

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Zattoo bringt Live-Fernsehen aufs iPad - mit einigen Haken ...

2011-04-12T11:15:00.001+02:00

Die Internet-TV-Plattform Zattoo macht gemeinsame Sache mit der Programmzeitschrift TV Digital. Besitzer des iPad können bis zu 40 TV-Sender empfangen - allerdings nur per WLAN und gegen monatliche Gebühr.

Wie das Unternehmen am Montagabend mitteilte, sind neben allen öffentlich-rechtlichen Sendern von ARD und ZDF über die digitalen Spartenkanäle bis hin zu den Dritten auch einige ausgewählte Privatsender wie Das Vierte, Sport 1 und iMusic über die App für Apple-Endgeräte empfangbar. Große Private wie RTL, Pro Sieben oder Sat 1 fehlen. Der integrierte EPG erlaubt die Orientierung im Live-Programm. Per AirPlay-Technologie lassen sich die Streams der Kanäle über eine Apple-TV-Box auf das heimische TV-Gerät übertragen.

Zu den Pferdefüßen gehört, dass Live-Fernsehen aus rechtlichen Gründen nicht über Mobilfunknetze unterstützt wird. Das schränkt die Einsatzmöglichkeit der App ein, weil der Tablet-PC zwingend in ein drahtloses WLAN-Netz eingebunden sein muss. Außerdem stehen dem Nutzer in der Gratis-Version lediglich vier Testkanäle zur Verfügung. Um alle Kanäle zu empfangen, fällt eine monatliche Gebühr von 3,99 Euro an. Alternativ lassen sich Pakete für drei Monate (9,99 Euro) oder ein Jahr (29,99 Euro buchen).

Das Abonnement berechtigt sowohl zur Nutzung von Zattoo auf mobilen Endgeräten als auch über den sogenannten HiQ-Service auf dem heimischen Browser, der eine höhere Bildqualität verspricht. Kritik von Nutzern verursacht hingegen der Umstand, dass für den Empfang von Free-TV-Inhalten überhaupt eine Gebühr erhoben wird. Zattoo kündigte an, in Kürze auch eine vergleichbare Applikation für das iPhone einzuführen.

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/Zattoo-bringt-Live-Fernsehen-aufs-iPad-mit-meh...

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NAB2011: nix wie ab in die "Cloud" ...

2011-04-12T11:01:00.001+02:00

»Und, schon was Interessantes gesehen?« »Ach ja, viel Kleinkram, aber das ganz große Ding scheint es dieses Jahr nicht zu geben, oder?« Diese Unterhaltung kann man während der NAB fast beliebig oft selbst führen oder mithören ― und das keineswegs nur in diesem, sondern eigentlich in jedem Jahr. Aber trotz dieser Unkenrufe hat sich die Branche doch über die Jahre stetig entwickelt und verändert ― vielleicht tatsächlich nicht in großen, revolutionären Sprüngen, aber doch in einem Prozess permanenter Erneuerung. Kaum irgendwo wird 2011 noch so produziert, wie zur Jahrtausendwende, manches hat sich zum Schlechteren gewendet, vieles aber auch zum Besseren.

Dennoch scheint es, als warteten alle ständig auf die nächste große Entwicklung:»The next big thing«, das dann die gesamte Branche revolutionieren soll. Allerdings klärt sich leider meist erst im Rückblick, was denn wirklich markante Einschnitte waren, wo neue Technologien tatsächlich große, umwälzende Auswirkungen nach sich zogen: Wüsste man es vorher, könnte man so manchen Irrweg vermeiden.

Aktuell liegen die Hoffnungen auf der »Cloud«. Über die Cloud soll alles mit jedem vernetzt, mehr oder weniger alles online erledigt und/oder virtualisiert werden. In Timbuktu gedrehtes Material wird vor Ort hochgeladen, dann in Ushuaia vorgesichtet, anschließend von Experten in Ouagadougou und Bangalore gleichzeitig bearbeitet, schließlich in Bad Hennef freigegeben und letztlich von Tuscaloosa aus weltweit verbreitet ― in 4K natürlich, direkt in die Kinos auf die große Leinwand.

Dass es so nicht kommen kann, ist derweil vollkommen klar. Die Vorstellung, weltweit verteiltes Knowhow kombinieren und gemeinsam nutzen zu können, wird sich zwar realisieren lassen, aber es dürfte nicht zur einer allumfassenden Verteilung kommen, sondern zu einer Vernetzung von Zentren, in denen sich Knowhow gesammelt hat.

Dennoch: die Virtualisierung, die Verteilung und Rekombinierbarkeit von Produktionskapazitäten über viele Standorte bietet auch für den Broadcast-Bereich großes Potenzial. Wie wäre es etwa, wenn die TV-Sender nicht riesige Teams zu den großen Sport-Events schicken, sondern stattdessen nur ein kleines Team vor Ort unterhalten müssten, während der Großteil der Mitarbeiter seinen jeweiligen Job im gewohnten Umfeld mit allen dort vorhandenen, eingespielten Abläufen abwickeln könnte? Wie wäre es, wenn man Softwares, Speicher und andere Ressourcen verschiedener Standorte nahezu beliebig disponieren, kombinieren und dadurch optimal auslasten könnte?

Vielleicht ist das wirklich »the next big thing« und wir erleben während der NAB2011 die ersten Ansätze dafür: bei Quantel mit Q-Tube, bei Avid mit deren Ideen bei »Interplay Central«, bei Firmen wie Signiant und anderen mit den weiter verbesserten Übertragungs- und Vernetzungslösungen, die es erlauben, vorhandene Netzinfrastrukturen besser zu nutzen.

Quelle:

http://www.film-tv-video.de/index.php?id=newsletterinfos

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Bestätigt: HD Plus ab Sommer auf Sky-Satreceivern freigeschaltet

2011-04-11T16:18:00.001+02:00

Sky-Satellitenkunden können ab Sommer 2011 auch private Free-TV-Programme in HD-Qualität empfangen. Das haben der Satellitenbetreiber SES Astra als Betreiber der HD-Plus-Plattform und der Bezahlanbieter Sky am Montagmorgen offiziell bestätigt.

Die Unternehmen sprachen von einer "kundenfreundlichen und unkomplizierten Lösung". Sky-Kunden benötigen künftig weder einen separaten Receiver noch eine zusätzliche Smartcard für den hochauflösenden Empfang der Privaten. Die Freischaltung für RTL HD, Sat 1 HD, Pro Sieben HD, Vox HD, Kabel Eins HD, RTL 2 HD, Sport 1 HD und Sixx HD erfolgt direkt über die vorhandene Sky-Karte. Die ersten zwölf Monate können Abonnenten die Ausstrahlung kostenlos empfangen, danach fällt eine jährliche Freischaltgebühr von 50 Euro an.

Dank der Vereinbarung mit Sky baut HD Plus seine technische Reichweite weiter aus und kann nun wahlweise über zertifizierte HD-Plus-Receiver mit Nagravision-Kartenleser, CI-Plus-Modul, ausgewählte ältere Receiver mit Software-Update und Legacy-CAM oder über Sky-Satellitenreceiver empfangen werden. Wie viele der 2,65 Millionen Sky-Kunden die Programme des Bezahlanbieters über Satellit empfangen, ist nicht bekannt.

Wilfried Urner, Geschäftsführer der SES-Tochter HD Plus GmbH, sagte, durch die Einigung mit Sky verschaffe man sich einen "unkomplizierten Zugang zu einer besonders HD-affinen Zielgruppe". Das sei zugleich ein wichtiges Signal für alle Free-TV-Sender, die auf HD Plus setzen – und damit auch für Zuschauer und Handel. HD Plus habe sich inzwischen als "Angebot für Fernsehen in Spitzenqualität in Deutschland etabliert". Umso mehr freue man sich, Sky-Abonnenten mit Sky-HD-Receiver als potenzielle Kunden begrüßen zu können.

Auch Holger Enßlin, Vorstand Legal, Regulatory & Distribution bei Sky Deutschland, hob "die Begeisterung der Sky-Kunden für die brillante Bildqualität von HD-Fernsehen" hervor. Durch die Vereinbarung mit HD Plus baue man das hochauflösende Programmangebot für seine Satelliten-Klientel weiter aus und könne damit den einfachen Zugang zu HD Plus mit einigen der besten Free-TV-Sendermarken ermöglichen.

Enßlin wertete das Abkommen als Unterstreichung der HD-Marktführerschaft von Sky und verwies auf die insgesamt 25 HDTV-Sender, die Kunden des Bezahlanbieters künftig empfangen könnten. Neben den zwölf eigenen hochauflösenden Kanälen und den acht HD-Plus-Neuzugängen gehören dazu auch die fünf frei empfangbaren Satellitenausstrahlungen von ARD, ZDF, Arte, Anixe und Servus TV. Pro-Sieben-Sat-1-Manager Christoph Bellmer assistierte: "HD-Bilder bedeuten einen Qualitätssprung für die Zuschauer".

HD Plus wird zunächst für alle Sky-Kunden mit Satellitenanschluss und Sky HD-Receiver (mit Smartcard V13) für bis zu zwölf Monate freigeschaltet. Bei einer Kündigung des Sky-Abonnements erlösche auch die HD-Plus-Freischaltung, hieß es. Sky-Kunden, die nach Ablauf der Testphase weiter HD-Plus-Sender empfangen möchten, schließen den Vertrag direkt mit der HD Plus GmbH, sollen die Verlängerung aber über Sky anstoßen können.

Die technische Umsetzung erfolgt durch die Astra Platform Services GmbH (APS) im Simulcrypt-Verfahren. Die HD-Plus-Sender werden dabei nach Angaben der Partner ab sofort zusätzlich mit dem Sky-Verschlüsselungssystem Videoguard von NDS codiert. Sky-Kabelkunden profitieren aufgrund der komplizierten Gemengelage mit unterschiedlichen Netzbetreibern hingegen nicht von dem Abkommen. Über große Netzbetreiber wie Kabel Deutschland, Unitymedia und Kabel BW sind die HD-Plus-Sender weiterhin nicht empfangbar.

Bereits am Morgen hatte die "Süddeutsche Zeitung" über die bevorstehende Einigung zwischen Sky, SES Astra und den Privatsendergruppen berichtet und unter Verweis auf einen der Verhandlungsführer auch die zeitnahe Aufschaltung von Viva und Tele 5 auf der HD-Plus-Plattform in Aussicht gestellt

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/Bestaetigt-HD-Plus-ab-Sommer-auf-Sky-Satreceiv...

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Texas Instruments übernimmt National Semiconductor ...

2011-04-11T16:13:00.001+02:00

Kaufpreis beträgt 6,5 Milliarden US-Dollar

Texas Instruments (TI) hat eine definitive Vereinbarung zur Akquisition von National Semiconductor unterzeichnet. Zu einem Kaufpreis von 6,5 Milliarden US-Dollar übernimmt der Chiphersteller mit dem Kauf neben dem Produktportfolio des Wettbewerbers auch dessen Vertriebsteam. Beide Unternehmen werden bis zum Abschluss der Übernahme weiterhin unabhängig operieren.
www.ti.com

Quelle:

http://fkt.schiele-schoen.de/home/zeitschrift_detail.asp?id=12059

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NAB2011: Thunderbolt-Unterstützung für HD - E/A-Geräte von Matrox ...

2011-04-11T15:34:00.001+02:00

Der kanadische Grafik- und Videohardware-Hersteller Matrox soll auf dem derzeit stattfindendem NAB-Event neue Produkte mit Thunderbolt-Kompatibilität angekündigt haben. Die MXO2- Serie, die derzeit vier Geräte zur Ein- und Ausgabe von Video und Audio enthält, wird demnach die schnelle Schnittstelle unterstützen. Für bestehende Produkte wird ein Adapter erhältlich sein.

Die National Association of Broadcasters veranstaltet vom 9. – 14. April ihre jährliche Konferenz- und Messe-Veranstaltung in Las Vegas. Laut 9To5Mac ist hier auch die Thunderbolt-Schnittstelle ein Thema. So soll der Hardware-Hersteller Matrox Thunderbolt-kompatible Produkte vorgestellt haben. Der Facebook-Seite von Matrix Video zufolge wird sämtliche neue Hardware der MXO2-Serie die Schnittstelle aufweisen. Für aktuelle Hardware soll zudem ein Thunderbolt-Adapter erscheinen. Der neue Anschluss soll mit allen Plattformen kompatibel sein und schnellere Video-Wiedergabe, -Capturing und -Streaming ermöglichen.

Die MXO2-Serie besteht derzeit aus vier verschiedenen Ein- und Ausgabe-Geräten für Video und Audio in Broadcast-Qualität und HDMI-Video-Monitoring: dem MXO2 Mini (preiswerte Ein-/Ausgabe für HDMI, analoges Video und Audio), MXO2 LE (professionelle Ein- und Ausgabe für HD/SD-Video und -Audio), MXO2 (vollständige Ein- und Ausgabe für HD/SD-Video und -Audio) und MXO2 Rack (laut Hersteller “umfassendste” Ein-/Ausgabe für HD/SD-Video und -Audio). Die Hardware eignet sich unter anderem für den Einsatz an MacBook Pro-, Mac Pro- und Apple Xserve-Systemen mit Intel-Prozessor. Anwendungen wie Final Cut Pro, Apple Color oder Adobe After Effects werden unterstützt.

Quelle:

http://www.matrox.com/video/de/products/mac/mxo2_family/features/

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NAB2011: Snell zeigt »Screentoo-App« und viele Produkt-Updates ...

2011-04-11T15:31:00.001+02:00

Snell-CEO Simon Derry berichtet von einem erfolgreichen Jahr 2010 für Snell. Das Unternehmen konnte demnach im vergangenen Jahr den Umsatz um 20 % steigern und plant, in diesem Jahr 35 neue Mitarbeiter einzustellen. Für dieses Jahr prognostiziert Snell deutliches Wachstum in den Bereichen Automation und im »Channel in a Box«-Business, das Snell mit seinem Morpheus-System bedient.

Im Übergang von HD zu 3-Gig-Infrastrukturen sieht Snell einen der wichtigen Markttrends. Gerade bei größeren, neuen Projekten entwickelten sich 3-Gbps-Infrastrukturen als Standard, so Derry.

Neil Maycock ging auf die großen Produktneuheiten bei Snell ein. Die »Channnel in a Box«-Familie umfasst Komplettsysteme, die Ingest, Verwaltung und Playout von Live-Feeds in SD und HD unterstützen. Sie basieren auf Morpheus und der Ice-Automation. Die neuen, kleineren »Channnel in a Box«-Systeme sind als Turnkey-Lösungen konzipiert, sie bieten einen definierten Funktionsumfang und sollen sich laut Hersteller insbesondere für kleinere Sender eignen. Insgesamt sieht Snell in diesem Markt weiteres Wachstum voraus, schon jetzt generiert Snell laut Simon Derry hier schon 25 % seines Umsatzes.

Die Kreuzschienen-Familie Sirius erweitert Snell mit Sirius 830, einer kleineren Kreuzschiene für das mittlere Marktsegment (288 x 288) im 15-HE-Gehäuse.

Die Monitoring-Lösung Centra, die Snell erstmals bei der IBC2010 vorgestellt hatte, ist auch bei der NAB in diversen Anwendungen zu sehen.

Für das Restaurierungssystem Archangel HD bietet Snell nun eine Timeline-Steuerung an, die es erlaubt, Material auf Szenenbasis in Echtzeit zu restaurieren.

Snell geht bei seinen Produktneuheiten zudem auf einen weiteren wichtigen Trend ein: Immer mehr Anwender nutzen demnach mehrere Medien parallel. Während der Fernseher läuft, sind sie zusätzlich bei Facebook oder anderen Netzwerken eingeloggt und können über diesen »Second Screen« zusätzliche Infos abrufen. Snell hat hierfür gemeinsam mit »The Application Store« die Screentoo App entwickelt, die auf Morpheus basiert. Morpheus kann — vereinfacht gesagt — Metadaten in den Playlists verwalten und auf der Basis dieser Metadaten lassen sich auf die Second Screens automatisiert und synchron zum TV-Programm bestimmte Informationen ausgeben. Morpheus sorgt dabei dafür, dass beide Kommunikationskanäle synchron beschickt werden.

Laut Neil Maycock ist die Screentoo App schon bei einigen Broadcastern im Einsatz und wird dort eingesetzt für Votings, Umfragen oder Werbung, die an die Inhalte spezieller Sendungen gekoppelt sind. Maycock folgert: »Es gibt klare Trends, dass die Konsumenten verstärkt Social Media und mehrere Medien parallel nutzen. Morpheus setzt in Kombination mit der Screentoo-App auf diesem Trend auf und öffnet die Tür für vielversprechende neue Möglichkeiten«.

Quelle:

http://www.film-tv-video.de/newsdetail+M594b3f74b69.html

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NAB2011in Las-Vegas: die Wüste lebt ......

2011-04-11T14:53:00.001+02:00

Was treibt die Menschen immer wieder an diesen surrealen, künstlichen Platz, der von Sucht und Gier geprägt ist, wie kaum ein anderer auf der Welt? Las Vegas ist ein höchst seltsamer Ort, der einen auf merkwürdige Gedanken bringen kann ― besonders dann, wenn man beruflich hier ist und den hier ortsüblichen Vergnügungen nichts abgewinnen kann: den Spielcasinos, die von Beiprogramm wie Zaubershows und Prostitution umrahmt werden. Aber hier findet sie nun mal statt, die NAB, die Must-Show der Broadcast-Branche.

What happens in Vegas, stays in Vegas. So sagt man in den USA, bevor man sich in dieser Stadt Ausschweifungen und Extratouren erlaubt, die zuweilen auch in einer überstürzten Hochzeit in einer der zahllosen Wedding Chapels enden konnten. Zumindest galt das in den Zeiten vor Facebook, wo sich heute die halbe Welt an peinlichen Privatfotos anderer Menschen ergötzen und laben kann.

What happens in Vegas, stays in Vegas? Auch wenn man Facebook außer acht lässt, gilt das in diesen Tagen ganz sicher nicht: Die NAB dient ja gerade dazu, in die Welt zu posaunen, was es an Neuem gibt in der Medienproduktion, im Broadcast-Markt. Oder was es irgendwann mal geben soll ― eine kleine, wichtige Einschränkung: Nie und nirgends wird in der Branche so viel heiße Luft verbreitet, wie während der NABShow. So viele halbgare Produkte werden in Fake-Demos angepriesen und mit Lieferterminen angekündigt, die in einem solchen Ausmaß jeglicher Grundlage entbehren, dass es oft schon ans Lächerliche grenzt.

Aber dazwischen gibt es eben auch wirklich vielversprechende Ansätze, zeichnen sich Trends ab, werden Branchenentwicklungen sichtbar. Und eben deshalb zieht es alljährlich im April große Teile der Branche in die Wüste von Nevada, in diesen Stadt gewordenen Wahnsinn.

Am Tag vor Messebeginn gab es nun schon die ersten Trendprodukte der NAB zu besichtigen: etwa Sonys 4K-Kamera F65 oder Panasonics Stereo-3D-Camcorder. Viele weitere werden in den kommenden Tagen folgen.

Quelle:

http://www.film-tv-video.de/index.php?id=newsletterinfos

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NAB2011: So berichtet film-tv-video.de aus Las Vegas ...

2011-04-11T14:30:00.001+02:00

Der prinzipielle Ablauf der Messeberichterstattung von film-tv-video.de ist ganz einfach: Tagsüber sammelt das dreiköpfige Team Infos und Bilder bei Pressekonferenzen und an den Messeständen. Nach Messeschluss wird das Material dann mit Laptops bearbeitet, die Videos, Fotos und Texte anschließend vom Hotel aus auf die Server geladen und über das Content-Management-System Typo3 in die Website film-tv-video.de eingepflegt. Und wenige Stunden später beginnt dann der nächste Messetag...

Bereits seit der NAB2008 produziert film-tv-video.de dabei seine Videoreports von den großen Messen bandlos — mit wechselndem Equipment und verschiedenen Workflows. Bei der aktuellen NAB2011 kommen erneut andere Aufnahmegeräte zum Einsatz. Schon während der laufenden Messe gehen erste Videos online, weitere folgen direkt im Anschluss an die Messe. Die Clips stehen direkt bei film-tv-video.de zur Verfügung und zusätzlich im Youtube-Channel — dort auch in verschiedenen Auflösungen bis 720p.

Die Berichterstattung in diesem Umfang wäre ohne Sponsoren nicht möglich, die durch die Buchung von Logos in den Beiträgen und/oder durch die Bereitstellung von Equipment dazu beitragen, dass die Redaktion ihre Messeberichte produzieren kann.

Quelle:

http://www.film-tv-video.de/newsdetail+M52de4cbe0ad.html

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Die NAB2011 steht vor der Tür ...

2011-04-06T18:14:00.001+02:00

Schätzfrage: Wie lange gibt es schon die NABShow und deren Vorläufer?

Nach Angaben des Veranstalters ist das schon seit mehr als 85 Jahren der Fall — und in dieser Zeit hat sich die größte Broadcast-Messe der Welt von einer nationalen Technologieschau und Verkaufsausstellung zu einem wahren Messemonster mit internationaler Bedeutung entwickelt.

In diesem Jahr erwartet der Veranstalter mehr als 90.000 Menschen auf der Aussteller- und Besucherseite, die aus mehr als 150 Ländern anreisen. Mehr als 1.500 Firmen präsentieren laut NAB ihre Produkte auf rund 75.000 Quadratmetern Ausstellungsfläche. Um die wahre Bedeutung der Messe für die Branche zu verdeutlichen, haben sich die Veranstalter aber noch eine weitere Kennzahl einfallen lassen: Purchasing Power, also Kaufkraft. Davon sind laut NAB umgerechnet rund 25 Milliarden Euro vor Ort vertreten — soviel werden demnach allein schon die zur Messe angereisten Kaufinteressenten im laufenden Geschäftsjahr in Equipment und Services investieren. Auch Sie wollen dringend ihr Scherflein zum Branchenumsatz beitragen und diese Zahl noch weiter nach oben treiben?

Sie brauchen noch Informationen, wofür Sie Ihr Budget überhaupt raushauen sollen? Sie sind aber gar nicht persönlich vor Ort? Dann können Sie auf film-tv-video.de zählen: Unter den mehr als 1.200 Berichterstattern, die sich für die Messe akkreditiert haben, wird sich auch das dreiköpfige Team von http://www.film-tv-video.de befinden.

Wenn die Messe am Montag eröffnet, sollten auch schon die ersten Meldungen von diversen sonntäglichen Pressekonferenzen online sein: in Form von Textmeldungen und Videos. Tägliche Newsletter halten Sie während der Messe darüber auf dem Laufenden, was wirklich in den Messehallen passiert und gezeigt wird — bei film-tv-video.de erfahren sie eben nicht nur das, was man von irgendwelchen PR-Servern kopieren kann. Und auch nach der Messe geht die originäre NAB2011-Berichterstattung bei film-tv-video.de noch weiter.

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Konvergenz und Effizienz bei IT- und Broadcast-Technologie ...

2011-03-31T11:46:00.001+02:00

Ob und wie IT- und Broadcast-Technologien verschmelzen würden, darüber diskutierte die Branche schon vor zehn Jahren. Mittlerweile ist es aber normaler Alltag, dass Filme in HD auf Laptops geschnitten werden: Die Realität hat vieles von dem überholt, was damals noch umstrittene Prog nose war.

Nun hat eine Phase begonnen, in der es darum geht, aus der Verschmelzung der Technologien auch konkreten Nutzen zu ziehen: Statt Innovation um der Innovation willen, steht nun zunehmend die Gestaltung effizienter Workflows im Vordergrund. Und es kommt ein neuer Aspekt hinzu: Die file-basierte Broadcast-IT wird nicht länger nur genutzt, um mit anderen Mitteln dasselbe zu produzieren, was man auch vorher schon hatte.

Stattdessen ist auf der Distributionsseite ein Prozess in Gang gekommen, der Fernsehen, Radio, Internet und mobile Kommunikation nicht als separate, parallele Kanäle begreift, sondern auch dort eine Überlappung und Verschmelzung aktiv betreibt. Vom »trimedialen« Newsroom aus werden zwar verschiedene Kommunikationskanäle befeuert, diese verschmelzen aber auf der Nutzerseite wieder zu einem gemeinsamen Ganzen. Reine Vision? Ganz und gar nicht: Der Blick auf den neuen Schweizer Sender Joiz zeigt, dass dies zumindest in ersten Umsetzungen schon heute Realität ist.

Ist damit also das ganz klassische Fernsehen im Zeitalter von Facebook und Smartphone am Ende? Eher nicht, aber es wird sich wandeln und im Konzert anderer Kommunikationsformen neu einsortieren müssen.

Quelle:

http://www.film-tv-video.de/newsletterinfos.html

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Japan: Die Welt hält den Atem an ... mögliche Auswirkungen auf die Elektronikbranche ...

2011-03-14T10:35:00.001+01:00

Massive Verwüstungen und vermutlich tausende Tote durch Erdbeben und Tsunami, dazu noch eine drohende nukleare Katastrophe: die Welt blickt nach Japan, hofft, bangt und fühlt mit dieser seit vergangenen Freitag so schrecklich geprüften Nation. Viele in der Branche haben geschäftliche und auch freundschaftliche Kontakte nach Japan, sind bei japanischen Unternehmen beschäftigt — und fühlen deshalb noch stärker mit dem japanischen Volk und fürchten intensiver die Auswirkungen dieser schrecklichen Ereignisse.

Der japanische Ministerpräsident sieht sein Volk in der größten Krise seit dem zweiten Weltkrieg: Wenn ein Politiker aus einem Land, wo man normalerweise seine Gefühle in der Öffentlichkeit nicht zeigt und es auch stets darum geht, das Gesicht zu wahren, so etwas sagt, dann kann man abschätzen, wie es dort gerade in den Köpfen der Menschen zugeht. Man muss sich aber auch immer wieder in Erinnerung rufen: Die TV-Bilder geben keineswegs den Zustand des ganzen Landes wieder, die Verwüstungen durch Erdbeben und Tsunami betreffen vor allem die Küstenregion im Nordosten Japans. Und hoffentlich lassen sich sogar die Probleme mit den Kernkraftwerken begrenzen.

Das menschliche Leiden vor Ort muss nun bei allen Betrachtungen ganz zweifellos weit im Vordergrund stehen — die Ereignisse in Japan werden aber in jedem Fall auch Auswirkungen auf unsere Branche haben, das ist völlig klar. Schließlich hat die japanische Industrie große Bedeutung für die technische Seite der Branche — auf der ganzen Welt. Geräte, Technologien, Bauelemente, ohne die es diese Branche in ihrer heutigen Form nicht gäbe, kamen und kommen in großer Zahl aus Japan.

Es wird wahrscheinlich nicht lange dauern, bis die ersten negativen Wirtschaftsprognosen für die Elektronikbranche veröffentlicht werden: So sind die wirtschaftlichen Mechanismen, es geht nicht um Menschen, sondern um Volkswirtschaften und Zahlen. Nach den ersten Nachrichten von der Naturkatastrophe brachen die Aktienkurse der Rückversicherer ein — und in bestimmten Kreisen wird heute mehr um den Nikkei-Index gebangt, als um die Entwicklung in den japanischen Kernkraftwerken.

Weil aber die japanische Industrie sozusagen einer »der engsten Verbündeten« der Branche ist, wie das in der Politik oft umschrieben wird, gilt es nun vielleicht auch im geschäftlichen Bereich, ein Stück Solidarität zu zeigen — selbst wenn man keineswegs immer mit der Geschäftspolitik der japanischen Konzerne einverstanden ist.

Die indirekten Auswirkungen dessen, was in Japan geschehen ist und derzeit noch geschieht, wird viele in der Branche auf die eine oder andere Weise treffen. Bei der Überwindung der Probleme in Japan kann man auf den legendären Durchhaltewillen und Stoizismus hoffen, der den Japanern nachgesagt wird — und für die Branche insgesamt, gilt es nun vielleicht nicht, den Atem anzuhalten, aber zumindest tief durchzuatmen und gemeinsam durchzustehen, was da kommen wird.

Quelle:

http://www.film-tv-video.de/index.php?id=newsletterinfos

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Berlinale: Goldener Bär für mit iPhone gedrehten Kurzfilm aus Korea ...

2011-03-09T12:26:00.001+01:00

Unter den Preisträgern der diesjährigen Berlinale sticht aus technischer Sicht der erste iPhone-Kurzfilm »Paranmanjang« heraus.

Das ist der Traum aller Berufsanfänger und Indie-Filmer: Mit dem Handy drehten die koreanischen Brüder Park Chan-wook und Park Chan-kyong einen Kurzfilm, den die Internationale Kurzfilmjury der Berlinale, besetzt mit Nan Goldin (USA), Renen Schorr (Israel) und Ibrahim Letaief (Tunesien) mit dem goldenen Bären prämierte, also der höchsten Auszeichnung dieser Festivalkategorie.

Inhalt

»Paranmanjang«, mit englischem Titel »Night Fishing«, ist ein Kunstfilm, der eine surreale, vielschichtige, mehrfach ineinander verwobene Geschichte aus drei Teilen erzählt. Der Film fängt an wie ein Musikclip für die zumindest in Europa eher unbekannte, koreanische Avantgarde-Popband »Uhuboo Project«, im Mittelteil erzählt er dann die Geschichte eines Mannes, der das im ersten Teil angespielte Lied der Band summt, als er zum nächtlichen Angeln aufbricht. Im Lauf der Nacht ertrinkt der Mann und tritt in eine fremdartige, mythisch-mystische Zwischenwelt ein — aber vielleicht ist es auch andersrum. Aus der Zwischenwelt der Untoten soll ihn schließlich ein schamanisches Ritual befreien, das seine Familie im dritten Teil des Filmes durchführen lässt.

Das klingt alles ein bisschen befremdlich, schwer verständlich und seltsam — und so ist es auch: Das hier Wiedergegebene ist ganz sicher nur eine der vielen möglichen Deutungen dieses geheimnis- und phantasievollen Werks. Vielleicht haben Park Chan-wook und Park Chan-kyong damit so etwas wie »Un chien andalou« für Korea gedreht — auch wenn er sich von diesem sehr stark unterscheidet.

Ein Trailer des 30minütigen Kurzfilms »Paranmanjang«.

Technik

Wie aber sieht ein mit dem iPhone 4 gedrehter Film aus technischer Sicht auf der Kinoleinwand aus? Natürlich gibt es einen riesigen, deutlich sichtbaren Qualitätsunterschied zu Aufnahmen, die mit Film oder hochwertigen Digitalkameras aufgenommen wurden: Wer etwas anderes behauptet, sollte dringend einen Augenarzt aufsuchen.

Aber um ehrlich zu sein: Ganz so grausam, wie man hätte befürchten können, war es dann auch wieder nicht. Vielleicht ist das iPhone 4 so etwas wie die moderne Super-8-Kamera: Im Grunde nicht fürs Kino gedacht, aber bei bestimmten Sujets durchaus auch mal auf der großen Leinwand akzeptabel. Bei »Paranmanjang«, wo auch große Teile des Films in einer Art »Nachtsichtgeräte-Look« spielen, passen die unter diesen Drehbedingungen verrauschten, entsättigten, farbstichigen Bilder ganz gut.

Nicht vergessen sollte man allerdings auch, dass »Paranmanjang« im Unterschied zu geschätzten 99,9 % aller anderen Handyfilme mit vergleichsweise großem Aufwand gedreht und auch intensiv nachbearbeitet wurde. Hier liegt ein Schlüssel dieser Produktion: Es wurde zwar das gleiche Aufnahmegerät verwendet, das heute viele Privatmenschen in den Händen halten, aber dieser Film besteht trotzdem nicht aus Schnappschüssen, sondern er wurde geplant, inszeniert und nachbearbeitet wie ein »richtiger« Film.

Der Aufwand an Personal und Technik wird im folgenden koreanischen Making-of-Video deutlich.

Dieses koreanische Video zeigt, mit welch großem Aufwand »Paranmanjang« gedreht wurde.

Damm gebrochen

Nachdem nun also der erste Handyfilm bei einem A-Festival der Kinowelt den ersten Preis in der Kurzfilmkategorie gewonnen hat — auch gegen Konkurrenz, die technisch absolut brillant war — dürfte der Damm gebrochen sein: Nun wird eine Flut von Handyfilmen neue Wege suchen, die ihnen bisher versperrt schienen.

Gleichzeitig gibt es aber auch keine Ausrede mehr: Jeder der ein Handy besitzt, das ungefähr die Bildqualität eines iPhone 4 aufweist, könnte damit nun theoretisch einen Festival-Preisträger drehen. Aber vielleicht auch nicht? Vielleicht sind eben doch Phantasie und Besessenheit wichtiger, um im Filmbereich zu reüssieren, als das richtige Handy zu besitzen?

Britisches Hintergrundvideo

weitere Details und Videos unter:

http://www.film-tv-video.de/newsdetail+M58ec9b9754a.html

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Ab Sommer: Natives AVC-HD mit Final Cut Pro dank kostenlosem Panasonic Plug-In ...

2011-03-09T12:12:00.001+01:00

Die schnellere Verarbeitung vonAVC-HD-Aufnahmen mit Final Cut Pro will Panasonic mit der Software AVCCAM-Importer ermöglichen. Das kostenlose QuickTime-Plug-In soll die direkte Bearbeitung von AVC-HD-Dateien im File-Format .mts im Schnittprogramm Final Cut Pro ermöglichen — den Anwendern wird damit die bisher erforderliche, lästige und zeitraubende Konvertierung von AVC-HD-Dateien in ProRes 422 erspart.

AVCCAM-Importer soll ab Sommer 2011 als kostenloser Download auf der Panasonic-Website zur Verfügung gestellt werden.

Quelle:

http://www.film-tv-video.de/newsdetail+M5420a75e43a.html

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Abschied von der Schärfe bei Fernsehproduktionen ...?

2011-03-02T18:13:00.001+01:00

Den Endkunden wurde und wird HDTV gern mit dem Hinweis auf »schärfere« Fernsehbilder schmackhaft gemacht. Im Fernsehen kann man derzeit allerdings eher die Hinwendung zur Unschärfe beobachten.

Da ist zum einen die gewollte, absichtsvolle Unschärfe: So wird etwa mit dem Einsatz von Large-Single-Sensor-Kameras ein »filmischer« Look angestrebt, wie er mit teuren Hollywood-Produktionen assoziiert wird. Ein Look, bei dem aufgrund der geringeren Schärfentiefe Vorder- und Hintergrund besser gegeneinander abgesetzt und voneinander getrennt sind. So weit so gut — auch hierbei wird zwar gelegentlich übertrieben, aber dieses Gestaltungsmittel kann auch ein großer Gewinn sein.

Daneben gibt es aber die zufällige, beliebige Unschärfe: Wenn etwa das unwichtige Regal im Hintergrund knackscharf abgebildet wird, der Interviewpartner davor aber leider während der ganzen Szene unscharf bleibt. Das konnte auch früher immer mal passieren, besonders wenn es bei der Aufnahme mal wieder hektisch zuging. Aber in jüngster Zeit — so jedenfalls der Eindruck der Redaktion — häuft sich das ganz massiv.

Woran liegt das? Sind die Kameraleute schludriger, kenntnisärmer und gleichgültiger als früher? Das mag im Einzelfall vielleicht auch mal zutreffen, aber die Regel ist es ganz sicher nicht. In sehr viel mehr Fällen liegt es am Arbeitsmittel: Es wird in HD gedreht und man müsste deshalb die Schärfe noch genauer kontrollieren als früher, aber leider kann bei den heute in wachsender Zahl eingesetzten, preisgünstigen Camcordern oft weder im Sucher noch auf dem Ausklappschirm die Schärfe wirklich überprüft und zweifelsfrei sichergestellt werden — trotz zahlreicher Zusatzfunktionen wie Focus Assist, Peaking und ähnlichem. Man sieht einfach auf den Winz-Schirmchen mit ihrer zu geringen Auflösung nicht, ob die Schärfe nun exakt da liegt, wo man sie haben will.

Und immer öfter wird auch das grundsätzlich falsche Werkzeug gewählt: Wer könnte nicht prinzipiell verstehen, dass die Versuchung groß ist, bei einer Auslandsreportage oder einer Doku nur mit »kleinem Besteck« flexibel und unauffällig zu arbeiten? Also wird eine lichtstarke DSLR eingepackt und dann vor Ort ohne Zusatzlicht mit offener Blende und minimaler Schärfentiefe gedreht.

Selbst ganz große Meister können aber unter diesen Voraussetzungen kein befriedigendes Ergebnis erreichen, wenn in einer spontanen Interviewsituation die Schärfentiefe beim Gesprächspartner nicht mal von der Nasenspitze bis zu den Augen reicht. So entsteht ein Bilderbrei aus unscharfem Geeiere und es tut der Sache auch nicht gut, wenn etwa von wichtigen, abgefilmten Geheimdokumenten nur eine halbe Zeile scharf ist ...

So bleibt die Erkenntnis: Man kann zwar ein Badezimmer auch komplett mit einer Zahnbürste reinigen, wenn aber am Schluss das Ergebnis nicht stimmt, hat man eben leider nur Zeit verschwendet.

Bleibt zu hoffen, dass sich bald die Vernunft wieder Bahn schlägt und die Zuschauer nicht immer öfter mit zur Hälfte unscharfen Reportagen im CSI-Look gequält werden: Es passt nicht, es funktioniert nicht, es geht ins Auge.

Quelle:

http://www.film-tv-video.de/newsletterinfos.html

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Kostenloses Titel-Plug-In für Final Cut und After Effects auf Mac-Systemen ...

2011-02-07T14:41:00.001+01:00

Manifesto bietet je einen Generator für statische Titel sowie für Roll- und Crawl-Titel. Sie verfügen über Presets, die der Anwender als Ausgangspunkt für eine individuellere Titelgestaltung nutzen kann. Noise Industries hebt besonders die Möglichkeit hervor, Titel ohne den Einsatz von Keyframes zu animieren. Beispielsweise lässt sich bei einem Scroll-Titel die Laufgeschwindigkeit durch Verschieben der Clipgrenzen direkt in der Timeline bestimmen. Das Timing eines Lauftitels kann somit gut auf weitere Elemente in der Sequenz abgestimmt werden. Die Variation sämtlicher Parameter eines Titels ist jedoch auch über die gewohnte Keyframe-Animation möglich.

Das Plug-In integriert einen Editor zur Texteingabe mit anschließendem Layout. Neben der manuellen Eingabe der Texte bietet Manifesto zudem die Möglichkeit, bereits formatierte RTF-Dateien als Textquelle zu verwenden. Schriftarten und -größen werden hierbei übernommen – längere Texte können daher auch in einer externen Textverarbeitung erstellt werden.

Auch eine Maskierungsfunktion ist an Bord: So kann Manifesto eine beliebige Bilddatei als Maske interpretieren, um beispielsweise die Sichtbarkeit einzelner Textbereiche zu beeinflussen. Umgekehrt kann der Titel auch als Maske für das darunterliegende Bild benutzt werden.

Die Software verfügt weiter über eine integrierte Motion Blur-Option, um animierten Titeln ein natürlicheres Aussehen zu geben. Eine ebenfalls zur Verfügung stehende De-Flickering-Funktion soll das Titelflimmern bei Interlaced-Darstellung reduzieren.

Das Manifesto Plugin ist als freier Download auf der Noise Industries-Webseite verfügbar. Neben dem eigentlichen Plug-In muss der Benutzer die in der Basisversion ebenfalls kostenfreie Fx Factory-Anwendung herunterladen. Fx Factory bildet die Schnittstelle zwischen dem Manifesto-Plugin und der Final Cut-, Motion-, Final Cut Express- oder After Effects-Software.

Quelle:

http://www.film-tv-video.de/newsdetail+M555d9b2eb4a.html

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iPhone plus Apps: Das Schweizer Offiziersmesser unserer Zeit ...

2011-02-07T14:22:00.001+01:00

Im Bereich Film- und Videoproduktionen gibt es für alle Stufen der Produktion und Postproduktion eine Vielzahl von Apps. Tom Poederbach hat eine kleine Auswahl davon zusammengestellt, die aus seiner Sicht das iPhone zum Schweizer Offiziersmesser unserer Zeit machen.

iPhone und iPad sind besonders in der Medienbranche weit verbreitet. Das iPhone kann ja ohnehin schon als Camcorder verwendet werden und mit den passenden Apps bestückt auch noch als branchenspezifische Datenbank, als Spezialtaschenrechner, als Timecode-Generator und als Teleprompter — ja es gibt auch Schnittprogramme dafür. So erscheinen diese Geräte mittlerweile Vielen als Schweizer Offiziersmesser der heutigen Zeit — dabei gilt es aber immer Hinterkopf zu behalten, dass ein Taschenmesser stets ein Taschenmesser bleibt und kein Werkzeugkasten oder gar eine ganze Werkstatt sein kann.

Filmmakers Dictionary

David Messing, 0,79 Euro
Filmmakers Dictionary enthält eine Sammlung von Begriffen, denen man bei der Arbeit im Film- und Videobereich begegnet — am Set oder im Schneideraum. Es kann durchaus mal praktisch sein, diese App in der Tasche zu haben.

Filmmakers Dictionary bietet etwa auch Erklärungen der verschiedenen Crew-Positionen, mit mit denen man im Laufe einer Karriere in der Film- oder Video-Industrie zu tun hat. Zudem bietet die App auch einen Bereich, der verschiedenen Lichtquellen die korrekten Farbtemperaturen zuordnet.

Alles in allem ist die App ein nützliches »Handbuch« für Einsteiger wie auch für Profis, auch wenn einige wichtige Begriffe nicht aufgeführt sind.

Storyboard Composer

Cinemek, 15,99 Euro
Diese App hättte sich Hitchcock sicher gewünscht: Der Regisseur war bekannt für seine detailgetreuen Storyboards. Cinemek Storyboard Composer ist ein mobiles Storyboard und Pre-Visualisierungs-Tool. Es ist konzipiert für Regisseure, DoPs, Kameraleute, Produzenten, Autoren, Illustratoren, Art Director, Filmstudenten und alle, die eine Geschichte visualisieren möchten.

Mit dieser App lassen sich Storyboards aus Bildern komponieren, die man aus beliebigen Quellen importiert oder gar mit dem iPhone gemacht hat. Im Anschluss lassen sich Storyboard-Marker für Dollies, fürs Legen von Schienen oder für Zooms und Schwenks einfügen. Man kann sogar seine eigenen Stand-Ins einbauen. Der Anwender kann für jeden Teil des Storyboards die gewünsche Länge eingeben und es dann in Echtzeit wiedergeben – und somit Timing und Bildausschnitte überprüfen. Für Werbespots, Filmproduktionen, Kurzfilme und Musikvideos eine interessante Sache.

Artemis Directors Viewfinder

Chemical Wedding, 23,99 Euro
Mit dieser App ist es möglich, Bilder mit genau jenem Bildausschnitt zu sehen, den man mit der Optik erhält, mit der man dreht. Zuvor muss man lediglich den Kameratyp und das Bildseitenverhältnis eingeben und aus einer Liste die verwendete Optik auswählen. Anschließend kann man die Bilder speichern: komplett mit Brennweite, GPS-Daten und weiteren Szeneinfos.

Artemis Directors Viewfinder ist eine sehr professionelle App. Für Szenen mit größerem Betrachtungswinkel, als ihn die Kamera im iPhone/iPod bietet, fügt Artemis einen Rahmen auf dem Bildschirm hinzu. Dies ist sicherlich nicht ideal, aber es ist die beste Lösung, um die Limitation der Kamera von iPhone oder iPod Touch zu umgehen. Die App unterstützt alle gängigen Formate, darunter auch die von DSLRs.

Directors Viewfinder

Jason Gullickson, 2,39 Euro
Directors Viewfinder ist eine etwas abgespeckte Alternative zum Artemis Directors Viewfinder. Die App wird eingesetzt von Regisseuren und Kameraleuten, um eine Szene zu komponieren, ohne dass hierfür die Kamera an den Aufnahmeort mitgenommen werden müsste.

Die App eignet sich für Location-Scouting oder die Erstellung eines Storyboards mit Stills. Directors View Finder bietet dafür einige Extras. Die App unterstützt die vier gängigsten Seitenverhältnisse im Video- und Filmbereich.

Bento

FileMaker Pro, 3,39 Euro
Was machen wir mit all den Notizen und Aufzeichnungen, wie wir während eines Drehs erfassen? Bevor alles in einem einzigen Papierchaos endet, ist es sicher sinnvoller, in Filemaker ein einfaches Formular zu erstellen und damit alle Infos zu erfassen und zu speichern, die man später noch benötigt. Dank der Bento-App ist die Eingabe solcher Infos via iPad direkt am Set möglich.

PCam Film + Digital Calculator

David Eubank, 23,99 Euro
Diese Anwendung gehört zur Oberliga innerhalb der Auswahl dieses Beitrags. Sie wendet sich speziell an DoPs, Kameraleute, Kameraassistenten, VFX-Supervisor, Skript-Supervisor, Beleuchter, Grips, Film-Editoren, Production Designer, Art Directors sowie Film- und Fotografie-Studenten.

Die App kann die Schärfentiefe berechnen, aber auch den Bildwinkel. Zudem erlaubt sie Brennweitenvergleiche unterschiedlicher Objektive, berechnet die korrekte Belichtung, ermöglicht flimmerfreie Aufnahmen beim Einsatz von HMI-Leuchten, Farbkorrektur mit diversen Filtern und vieles mehr.

Der PCam Film + Digital Calculator unterscheidet sich deutlich von vielen anderen Filmapps, denn sie bietet eine sehr einfache Oberfläche und zudem ist leicht und anschaulich nachvollziehbar, welche Faktoren das Ergebnis beeinflussen.

Toland ASC Digital Assistant

Chemical Wedding, 31,99 Euro
Die Toland App ist als spezialisierter Filmtaschenrechner konzipiert, mit dem sich Aufnahmeparameter errechnen lassen: alles was mit Filterwerten, Blendenstufen, Empfindlichkeit, Shutter/Verschluss und anderen Einflussgrößen zu tun hat, kann verarbeitet und errechnet werden. So spuckt die App etwa die passenden Blendenkorrekturwerte aus, wenn die Framerate und/oder Empfindlichkeit verändert werden. Auch Schärfentiefedaten und andere Objektivwerte können berechnet werden.

Die App ist benannt nach Gregg Toland, der besonders als DoP des Films »Citizen Kane« bekannt ist.

DOFWizard

Vita Mobile, 1,59 Euro
Eine weitere App, mit der sich Schärfentiefeberechnungen durchführen lassen — bezogen auf voreingestellte Schärfe- und Blendenwerte.

DOFWizard bietet eine sehr interessante GUI, bei der man Blende und Brennweite einstellt und dann genau erkennen kann, wo das Bild scharf sein wird und wo es unschärfer wird: sehr intuitiv und anschaulich.

Man kann auch einen Crop-Faktor eingeben. Er gibt an, inwieweit der Bildsensor der Kamera oder Videokamera zum Beispiel größer oder kleiner als ein 35-mm-Negativ ist. Das Objektiv und den Sensor selbst kann man allerdings nicht einstellen — das ist dann wieder ein bisschen enttäuschend.

Cinema Tools

Kodak, kostenlos
Der Schärfentiefe-Rechner von Kodak wurde für den Einsatz mit allen Film-Formaten entwickelt, einschließlich Super 8, 16, 35 und 65 mm. Der Blendenbereich erstreckt sich von F1.4 - F22 (mit 1/3 Blendenstufen). Weiter enthält die App auch umfassende Kodak-Kontaktadressen.

Simple Dof Calculator

Dennis van den Berg, 1,59 Euro
Hierbei handelt es sich — wie der Name sagt — um einen sehr einfachen Schärfentiefe-Rechner, der aber eine recht gute schematische Darstellung der Depth-of-Field-Bereiche bietet. Diese App zeigt auch die hyperfokale Distanz. Dazu wählt man zuvor aus einer umfangreichen Liste die Kamera aus, sowie die Blende und die und Brennweite, mit denen man arbeiten möchte.

GrayCard

Pixelexip, 0,79 Euro
GrayCard verwandelt das iPhone oder iPad in eine bequeme und verstellbare Graukarte. Beim Weißabgleich mit der Kamera verwendet man das Grau des iPhone-Bildschirms als Referenz. Wenn man eine Szene mit etwas wärmeren oder eher kälteren Farben aufzeichnen möchte, lässt sich das mit dieser App relativ leicht realisieren, indem man den Grauwert etwas anpasst — und damit auch den Weißabgleich mit der Kamera.

IGrayCard-Pocket GrayCards

Jeremy Bassett, 0,79 Euro
Auch bei dieser Anwendung ersetzen die digitalen Graukarten auf dem iPhone und dem iPad die teuren »echten« Graukarten. 18% Grau ist der Bezugswert professioneller Fotografen und Kameraleute auf der ganzen Welt. Diese App funktioniert so, dass man einfach bei jeder Drehsituation eine Aufnahme des iPhones oder iPads mit dem entsprechenden Grau macht. Während der Farbkorrektur in der Postproduktion kann man sich darauf beziehen und den korrekten Weißbagleich einstellen.

DSLR Remote Camera Professional Edition

OnOne Software, 19,99 Euro
Diese App ist der moderne Drahtauslöser für die DSLR-Kamera. Verbinden Sie einfach Ihre DSLR-Kamera mit einem WiFi-fähigen Computer und mit ihren iPhone oder iPad, dann können Sie mit der App sofort die Einstellungen anpassen, den Startknopf verwenden, Bilder anschauen und das Live-Bild der Vorschau im Sucher sehen.

DSLR Remote Camera ist somit ein Muss für Fernsteueraufnahmen. Es ist wichtig, zu wissen, dass man für die Nutzung von DSLR Remote Camera auch die kostenlose Server-Software für OSX oder einen Windows Host-Computer benötigt (Download: www.ononesoftware.com/iphone).>

Movie*Slate (Clapperboard & Shot Log)

PureBlend, 15,99 Euro
MovieSlate ist eine handliche, digitale Filmklappe, die sich zudem auch als Notizblock und für die Szenenerfassung eignet. Diese App funktioniert auf einem iPad einfacher als auf dem iPhone, weil es beim größeren iPad etwas einfacher ist, zu tippen. MovieSlate hat die Onboard-Tastatur optimiert, sodass sich Informationen wie Songtitel, Szene oder Timecode leichter eingeben lassen.

Zu Beginn der Aufzeichnung muss man lediglich die Filmklappe antippen, dann erstellt sie einen (audio)visuellen Marker für Bild und Ton. Nach dem Start der Aufzeichnung ist es möglich, Sprachnotizen einzugeben, Timecodes zu markieren, etwa wenn eine Frage gestellt wurde, oder wenn etwas Interessantes gesagt wurde. Jede Aufnahme, alle Produktions-, Timecode- und GPS-Standortdaten werden in einem Shot Log gespeichert. Diese Daten und die Notizen lassen sich in HTML, CSV oder XML-Format für Final Cut ausgeben.

Timecode Slate

Matthias Uhlig, 2,39 Euro
Timecode Slate eignet sich für die Aufzeichnung von Musikvideos. Zeichnen Sie einen Song auf Ihrem iPhone oder iPad mit sichtbarem Timecode auf. Dabei sind TC-Einstellungen von 24 fps bis zu 100 fps möglich. Den gewünschten Song kann man dann timecode-verkoppelt via FM Transmitter wiedergeben, und hat so über diese »Klappe« einen klaren Bezugspunkt für die Nachbearbeitung.

DSLR Slate

Chris Slate, 3,99 Euro
DSLR Slate wurde für die Verwendung mit digitalen Spiegelreflexkameras entwickelt. Zusammen mit einer Farbkarte und einstellbarem Timecode bietet DSLR Slate gängige Felder für die Eingabe von Szene, Take, Framerate, Regisseur. DSLR Slate bietet auch Funktionen, die sich speziell für digitale Spiegelreflexkameras eignen, darunter Einstellmöglichkeiten für ISO, Blende , Verschlusszeit, Weißabgleich, Objektiv, Filter und vieles mehr.

Da es so viele Dinge gibt, die sich einblenden lassen, bietet die App eine besondere Möglichkeit, diese Infos anzuzeigen: Im Slate-Modus sind nur die traditionellen Daten zu sehen: etwa Take, Speichermedium (Roll), Regisseur, Produzent, Projekt und Datum. Das sind die Informationen, die Editoren am häufigsten benötigen. Es gibt aber noch eine weitere Möglichkeit der Anzeige: Sobald die Kamera läuft, drückt man auf Start, dann werden alle Elemente in einer Schleife für je zwei Sekunden angezeigt.

iPhone-Screen Time Calculator

Matthias Uhlig, kostenlos
Screen Time Calculator ist ein sehr einfache App, um die verfügbare Aufnahmezeit für unterschiedliche Bildraten zu berechnen. Dies ist besonders nützlich für Zeitrafferaufnahmen.

Aja DataCalc

Aja Video Systems, kostenlos
Die Aja-App ist als Taschenrechner für Video-Profis konzipiert und dient dazu Datenmengen und Laufzeiten zu berechnen. Sie funktioniert mit allen gängigen Rastern und Codecs, einschließlich Apples ProRes, DVCPROHD, HDV, XDCAM, DV, CineForm, RedCode, Avid DNxHD, Apple Intermediate, 16-Bit-RGB-und RGBA, unkomprimiert, und vieles mehr. Weiter unterstützt die App NTSC, PAL, 1080i, 1080p, 720p, 2K und 4K.
Aja DataCalc ermöglicht es etwa, die Settings zu ändern und auf der Basis dieser Eingaben die benötigte Speicherkapazität zu berechen. Die Daten können in Einheiten von Tagen, Stunden, Sekunden, oder sogar framegenau eingegeben werden. Erweiterte Einstellungen können für detaillierte Konfigurationen verwendet werden, und es ist sogar möglich, die Berechnungen von DataCalc per E-Mail zu versenden.

ISee4K

Edward Watkins, kostenlos
Diese kleine App wurde primär für Red-Anwender entwickelt, sie stammt aber nicht von Red Digital Cinema. iSee4K kann jedoch teilweise auch für 35-mm- und 16 mm-Film und für Digital-Cinema-Anwendungen jenseits von Red eingesetzt werden. iSee4K bietet fünf Rechenmodule, um etwa das Ziehen der Schärfe und das Framing mit Digitakameras zu erleichtern. Die App berechnet Schärfentiefe, Bildwinkel, Speicheranforderungen sowie Speicherkapazität und Laufzeit (lertzteres nur für Red-Aufzeichnung).

Film Editor’s Calculator

Vanmkoper, 0,79 Euro
Wer mit klassischem Film arbeitet, findet in dieser App ein schönes Toy: Mit Film Editor's Calculator kann man Feet und Frames für 35-mm-Film berechnen, zudem bietet die Datenbank zahlreiche Infos über das verwendete Filmmaterial.

Reel Director

Nexvio Inc., 2,99 Euro
Mit Reel Director ist ein Schnittprogramm, mit dem es möglich ist, schnell ein paar Proxy-Kopien am Set zu laden und das Material zusammenzuschneiden — etwa um zu sehen, ob die Szenen so funktionieren und aneinander passen.

Vwave-Lite

Tangent Devices, kostenlos
Mit Vwave-Lite wird es möglich, die Grading-Software Apple Color mit virtuellen Trackballs zu bedienen – genauso, ähnlich wie man an speziellen Bedienpulten Highlights, mittlere Töne und Schatten mit echten Trackballs bearbeiten kann. Die App arbeitet via WiFi und ist nur fürs iPad verfügbar.

JumpStart LTC

Edward Richardson 15,99 Euro
Es gibt viele Geräte, die Timecode verwenden, aber keine eingebaute Möglichkeit bieten, den Timecode-Wert manuell zu setzen. Mit JumpStart LTC, einem LTC-Generator für iPhone und iPad, kann man das ändern. Die App ist jedoch nicht als Master Clock gedacht, sondern nur als Gerät, das einen lückenlosen Timecode mit einem beliebigen Anfangswert ermöglicht.

Diese App erfordert ein Kabel mit Kopfhörerstecker für iPhone/iPad auf der einen Seite und mit dem passenden Timecode-Stecker für das Gerät, das gesynct werden soll. Dann einfach »Start« drücken und iPad oder iPhone werden mit dem angeschlossenen Gerät synchronisiert. Dabei werden die folgenden Bildraten unterstützt: 30 Drop-Frame, 30 Non-Drop, 29,97 Drop-Frame, 29,97 Non-Drop, 25 fps, 24 fps und 23,98 fps.

weitere App-Details finden Sie unter:

http://www.film-tv-video.de/newsdetail+M55b7065c156.html

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DivX kooperiert mit Sharp bei DivX Plus HD“-Zertifizierung für LCD-Fernseher und Blu-ray-Player ...

2011-02-02T17:39:00.001+01:00

DivX, ein Tochterunternehmen von Sonic Solutions, hat mit der Sharp Electronics Corporation einen weiteren Partner gewonnen, der „DivX Plus HD“-zertifizierte Produkte auf den Markt bringt. Den Anfang machen die LCD-TV-Modelle LE835 und LE830 der „Aquos Quattron“-Serie, die in den Größen 60, 52, 46 und 40 inch erhältlich sein werden, sowie die neue Generation der Aquos-Blu-ray-Disc-Player.

DivX-Plus-HD-Videos (1080p) im MKV-Container können mit einer beliebigen optischen Disc oder über den SD-Kartenslot der Geräte eingespielt werden. Das Format unterstützt dabei bis zu acht Untertitel- und Audiospuren pro Filmdatei sowie ein gleichmäßiges Vor- und Rückspulen. Des weiteren ermöglicht es das automatische Einfügen von Kapitelmarkern in Videos, die nicht über vorgegebene Kapitel verfügen.

Quelle:
www.divx.com

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Airplay: iTunes-Streaming für Netzwerk-Musikanlage CEOL ist da ...

2011-02-02T17:00:00.001+01:00

Die Hi-Fi-Schmiede Denon am Dienstag das kostenpflichtige Airplay-Update veröffentlicht, das auf dem Netzwerk-Musikanlage CEOL zusätzliche Streamingfunktionen freischaltet.

Die Aktualisierung für die AV-Receiver AVR-4311, AVR-3311 und das Jubiläums-Modell AVR-A100 hatte Denon bereits am 6. Januar bereitgestellt. Die Variante für das CEOL-System mit der Modellbezeichnung RCD-N7 komplettiert die Unterstützung für die HiFi-Produkte des Herstellers. Die notwendigen Dateien können wahlweise über die im Receiver integrierte Firmware-Upgrade-Funktion oder die Denon-Website zum Preis von 49 Euro bezogen werden.

Auf einem eigenen Airplay-Portal im Internet hält der Hersteller weiterführende Informationen zum Ablauf der Aktualisierung bereit. Ursprünglich hatte Denon angekündigt, die Funktionalitäten zum kabelgebundenen oder drahtlosen Streamen von iTunes-Musikbibliotheken Ende November verfügbar zu machen. Bislang wurde Airplay nur von Apple-eigenen Produkten wie AirPort Express unterstützt.

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/Airplay-iTunes-Streaming-fuer-Netzwerk-Musikan...

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ARD und ZDF sind Host Broadcaster bei der Ski-WM in Garmisch-Partenkirchen ...

2011-02-02T14:10:00.001+01:00

Unter Federführung des ZDF wurde zusammen mit der ARD »GAP TV2011« ins Leben gerufen — eine Produktionsgemeinschaft, die als Host Broadcaster TV- und Radiosender mit Bild- und Tonmaterial beliefert.

Das Sendekonzept sieht vor, die WM-Strecken von oben bis unten komplett abzudecken, damit gegebenenfalls jederzeit an jeder Stelle — auch bei unerwarteten Vorkommnissen, sprich: Stürzen und Unfällen — reagiert werden kann. Der technische Aufwand ist dementsprechend groß: Mit bis zu 36 Kameras werden die Rennen (Abfahrt, Super-G, Riesenslalom, Team-Event) auf der Kandahar-Strecke produziert. Dazu werden an den schwierigsten und spektakulärsten Stellen der Piste Superzeitlupenkameras, Kamerakräne und Spezialkameras in Position gebracht. Insgesamt mussten zirka 70 km Kabel am Berg verlegt werden. Eine logistische Herausforderung stellen auch die zum Teil sehr kurzen Kameraumbauphasen von lediglich 30 Minuten für eine Verlegung von der Männer- zur Frauenstrecke oder umgekehrt dar.

Kaum weniger Produktionstechnik ist bei den Slalom-Events am Gudiberg notwendig: 22 Kameras kommen dort zum Einsatz, darunter Superzeitlupenkameras, Kamerakräne und eine mitfliegende Kamera entlang der Strecke. Weiter stehen Open-Air-Studios und zahlreiche Mixed-Zonen-Positionen für Moderation und Live-Interviews an den verschiedenen Veranstaltungsorten (Kandahar, Gudiberg, Medal Plaza) zur Verfügung. Alle Rennen und die Siegerehrungen in Garmisch-Partenkirchen werden live und in HD-Qualität produziert.

Quelle:

http://www.film-tv-video.de/newsdetail+M59dba387adc.html

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Inkompatibilität bei A/V-Speichermedien. Wir müssen leider draußen bleiben ...

2011-01-28T14:37:00.001+01:00

Wer viel mit Software arbeitet, begegnet zahllosen, oft seltsamen Effekten, die letztlich den Alltag in der IT-Welt prägen. Das gilt im Kleinen, bei all den zahlreichen Office-Anwendungen genauso, wie im Großen, bei anspruchsvollen Netzwerklösungen - oder, um in der Branche zu bleiben, bei all den file-basierten Produktionssystemen, die heutzutage im Einsatz sind. Die Tücke liegt im Detail, mit dem sich aber heutzutage allzuoft keiner mehr beschäftigen will: Alles muss schnell gehen und nur irgendwie funktionieren. Das endgültige Provisorium reicht meistens aus, es ist »good enough«. Nach einer wirklichen, tragfähigen Lösung wird oft gar nicht mehr gesucht: Das gilt im gleichen Maß auf der Hersteller-, wie auf der Anwenderseite.

Das ist die eine Seite: »Offene Systeme«, die von den Strategen und Marketingexperten der Hersteller gepriesen werden, die im Rahmen übergreifender Partnerschaften über gängige Schnittstellen zum Wohl des Kunden miteinander kommunizieren können. Selbst das hält wegen mangelnder Standardisierung oft keiner ernsthaften Praxisüberprüfung mehr Stand. Aber es kommt noch viel besser: Oft werden nämlich künstliche Hürden errichtet und Glaubenskriege auf dem Rücken der Kunden ausgetragen, weil die Hersteller glauben, nur so Marktanteile sichern und eigene Technologien etablieren zu können.

Angeblich gehören ja die großen Formatkriege der Vergangenheit an, in denen Videoformate wie Betacam und M2 zum Kampf antraten. Kann schon sein, aber Frieden ist trotzdem nicht eingekehrt: Getreu dem Motto »Business is war«, tobt eben nun ein unüberschaubarer Guerillakrieg und die Gefechte finden heutzutage unerwartet, unvorhersehbarer, aber in rascherer Folge statt.

Beispiele gefällig? Wieso brauchen Sony und Pansonic mit SxS und P2 jeweils eigene, inkompatible Spezial-Speichermedien für ihre Profi-Videogeräte? Wieso kommen derzeit immer mehr Camcorder auf, die intern mehr Bildqualität bieten, als sie selbst aufzeichnen können, so etwa der F3 von Sony und der AF101 von Panasonic?

AVCHD ist ein anderes Beispiel für den Kampf auf der Geräte-Ebene: Während die Anbieter von Camcordern und digitalen Fotoapparaten mittlerweile durchgängig AVCHD-Camcorder im Programm haben, lassen sich die Hersteller von NLE-Systemen sehr, sehr lange Zeit damit, vernünftige, praktikable und für den Kunden bequeme Lösungen zu integrieren, die eine native Bearbeitung mit Material dieses Codecs erlauben. Apple etwa wiederholt gebetsmühlenartig, dass man AVCHD als Distributionsformat betrachte und mit der Wandlung in ProRes ja eine Lösung für die Verarbeitung von AVCHD-Material biete.

Die Flash-Verweigerung beim iPad lässt grüßen: Internetvideo ist ohne Flash derzeit letztlich nicht denkbar, doch was kümmert das Apple? Das iPad unterstützt Flash nicht und damit basta. Und letztlich gibt der Markt dem Hersteller Recht: Das iPad geht auch ohne Flash-Kompatibilität weg wie warme Semmeln. Mögen sich andere Tablet-Hersteller damit abmühen, diese Technologie zu integrieren.

Ein anderes Feld für die Übertragung der Formatkriege in die Gegenwart, sind die zahlreichen verfügbaren Speichermedien, die es für bandlose Camcorder gibt. Wer soll da eigentlich noch durchblicken? Aber gerade in diesem Bereich gibt es auch einen Hoffnungsschimmer: Sony versuchte sehr lange, seine Speichermedien Memory Stick und SxS als einzige Speicherkarten zu unterstützen. Letztlich brachten aber findige Zubehörhersteller und genervte Anwender den Hersteller doch dazu, in puncto SxS und Memory Stick mal den Reality-Check zu wagen: Und siehe da, mittlerweile können SDHC-Speicherkarten — in einigen Fällen mittels Sony-Adapter, in einigen direkt — bei Sony-Camcordern verwendet werden. Mal sehen, wie lange Panasonic noch an P2 festhält, wo doch SDXC verfügbar ist ...

Ja, die Zeit der großen Formatkriege mag vorbei sein — aber leichter ist es für die Kunden dadurch nicht geworden, denn die Auseinandersetzungen der Hersteller haben sich eben nur auf eine andere Ebene verlagert.

Quelle:

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Astra Platform Services (APS) ist technischer Dienstleister von N24 ...

2011-01-27T12:35:00.001+01:00

Mitte vergangenen Jahres gab es bei N24 einen Management-Buyout und ProSiebenSat.1 verkaufte N24 an Rossmann und Aust. Bis zu diesem Zeitpunkt nutzte N24 die technische Infrastuktur der ProSiebenSat.1 Produktion. Jetzt hat N24 seinen Dienstleister gewechselt und nutzt seit seit Januar 2011 das komplette Dienstleistungsportfolio der APS.

APS bringt wie bisher das N24-Sendesignal via Uplink aus Unterföhring zu den Astra-Satelliten. Das Herzstück des digitalen Sendebetriebs bei N24 ist jedoch das Media Asset Management System (MAM) der APS. Hier werden alle Inhalte wie die N24 Nachrichten, Dokumentationen, Reportagen, Magazine, Talk sowie Promo-Elemente oder Werbespots digital eingespielt und stehen dem Sender kurze Zeit später zur Verfügung.

N24 kann aus Berlin auf das digitalisierte Material in Unterföhring zugreifen und beispielsweise Trailer einplanen, Werbeunterbrechungen festlegen oder ganze Programme für das Internet aufbereiten. Der direkte Zugriff auf das MAM ermöglicht es N24 auch, Formate sehr kurzfristig bei Programmänderungen in das Sendeschema einzubinden und für das Playout bereit zu stellen.

Für das Playout des Senders hat die APS eine Lösung entwickelt, die N24 sehr hohe Flexibilität für Planung und Ausstrahlung der Programme bieten soll. Gemäß N24-Sendeplan werden die vorproduzierten Programme und Clips täglich aus dem MAM auf den Playout-Server gespielt. Auch hier kann N24 sehr kurzfristig agieren und bei aktuellen Anlässen Programminhalte direkt auf den Playout-Server transferieren. Die Sendeleitung sorgt aus Berlin für das Ausspielen der Programme und kann darüber hinaus auch auf das Grafik-System zugreifen, in dem alle Bauchbinden, Layout-Elemente und das N24-Laufband hinterlegt sind. So ist N24 in der Lage, während des Live-Betriebs das Playout des Senders bei Bedarf auch selbst zu übernehmen. Zusätzlich zur Verbreitung über Satellit, Kabel und DVB-T werden die Inhalte auch für Internet-Streams auf www.N24.de aufbereitet. Hier übernimmt die APS das Encoding der Inhalte.

Frank Meißner, N24-Geschäftsführer Produktion und Technik: »Als Nachrichtensender benötigen wir sehr viel Flexibilität für die Planung, die Aufbereitung und das Ausspielen unserer Inhalte – bei höchster Sendesicherheit. Deswegen haben wir uns für APS entschieden. Das Unternehmen verfügt über ein modernes und leistungsfähiges digitales Media Asset Management System, mit dessen Hilfe wir unsere Inhalte schnell und effizient organisieren und für die Ausstrahlung aufbereiten können. Auch die Playout-Lösung ist sehr flexibel und optimal auf unsere speziellen Anforderungen zugeschnitten.«

Wolfgang Elsäßer, Geschäftsführer Astra Platform Services GmbH, ergänzt: »Digitale Workflows sind ein wichtiger Erfolgsfaktor in der modernen Medienindustrie. Sender und Produktionshäuser sind damit in der Lage, Abläufe zu beschleunigen und Inhalte schnell und flexibel auf verschiedenen Plattformen auszuwerten. Die APS hat ihr Produktportfolio darauf zugeschnitten und hilft Kunden auf höchstem technischen Niveau bei der Umstellung auf digitale Prozesse.«

weitere Informationen unter:

http://www.film-tv-video.de/newsdetail+M5c07b9dec19.html

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Aktuelle Speichermedien für Videoaufzeichnungen im Überblick ...

2011-01-26T11:54:00.001+01:00

Der Wandel in der Aufnahmetechnik hat neue Speichermedien mit sich gebracht. Das sind in jüngerer Zeit praktisch nur noch Festspeichermedien in Form von Speicherkarten — zumindest wenn es um die integrierte Onboard-Speicherung im Camcorder geht.

So sahen die Speichermedien vor wenigen Jahren aus: verschiedene Kassettensysteme. Auch beim Schritt von der analogen in die digitale Aufzeichnung war das Band zunächst noch der Informationsträger der Wahl. Das ist passé, aktuell sind bei allen Herstellern Speicherkarten angesagt.

Die Revolution begann im Fotobereich: In atemberaubender Geschwindigkeit setzte sich dort die Digitaltechnik durch, statt von 9x13 und 10x15 sprachen die Consumer plötzlich von Megapixels und jpg, statt Dia- und Bilderfilm kamen Speicherkarten zum Einsatz. Auch wenn viele das zunächst nicht glauben wollten, liegt hier der Ausgangspunkt für den Wandel bei den Speichermedien im Bewegtbild-Profibereich.

Was einst die ersten USB-Speichersticks mit wenigen Megabyte Speicherkapazität einläuteten, steht nun als CF- oder SD-Speicherkarte mit derzeit bis zu 64 Gigabyte Kapazität zur Verfügung — für eine Datenmenge in dieser Größenordnung braucht man sieben DVDs in der weit verbreiteten Spielfilm-Größe DVD-9. Und wenn mit Arri nun auch ein Hersteller mit großer Filmtradition auf SxS-Speicherkarten als Onboard-Medium setzt, weiß man: Die Speicherkarten sind endgültig in der professionellen Bewegtbildtechnik angekommen.

In der untenstehenden Übersicht sind die wichtigsten Informationen zu den in der Branche am weitesten verbreiteten, aktuellen Speichermedien zusammengefasst. Teilweise finden Sie im Lexikon von film-tv-video.de zu den einzelnen Begriffen noch weiterreichende Erläuterungen.

Artikelsammlung zum Thema

Drei Artikel zum Themenbereich Codecs/Formate/Aufnahmetechnik sind schon bei film-tv-video.de erschienen (Links finden Sie am Ende des Artikels), zwei weitere werden in den kommenden Tagen folgen. Diese sechs Artikel sind — ergänzt um zwei Formattabellen und eine Übersicht aktueller Single-Large-Sensor-Kameras — auch in Form einer Print-Publikation und als Komplett-PDF verfügbar. Näheres zum Komplett-PDF erfahren Sie, wenn der letzte der sechs Artikel online erschienen ist.

Übersicht der aktuellen Speichermedien

A-Cam Cartridge: der schwedische Hersteller Ikonoskop hat für seine digitale Kamera ein eigenes Speichermedium entwickelt, eine etwa scheckkartengroße, aber etwas dickere Speicherkarte. Mit einer Kapazität von 160 GB soll sie 32 Minuten Raw-Material aufzeichnen können (1.920 x 1.080, 25 fps) – bei einer Datenrate von bis zu 240 Mbps.

CF-Card: Die CompactFlash-Speicherkarte kommt ursprünglich aus dem Fotobereich, konnte sich später aber auch in anderen Bereichen etablieren. Diese Karten setzt unter anderem der Hersteller Red Digital Cinema als Speichermedium bei der Kamera Red One ein. Auch Canon nutzt bei seinen DSLRs mit HD-Videofunktion und bei seinen bandlosen XF-Camcordern auf die CF-Card als Speichermedium. Sony arbeitet zudem beim CF-Card-Recorder HVR-MRC1 ebenfalls mit diesem Speichermedium. 64-GB-CF-Karten ermöglichen Schreib-/Lesegeschwindigkeiten von bis zu 90 MBps.

Festplatten, Diskrecorder: Portable, externe Diskrecorder verschiedener Hersteller lassen sich über diverse Schnittstellen an Camcorder oder Kameras anschließen und zeichnen parallel zum Onboard-Speicher oder auch als einziges Aufnahmemedium die Kamerasignale auf. Interessant ist dabei, dass eine wachsende Zahl von Camcordern ein höherwertiges Signal an externe Geräte ausgeben, als sie intern speichern kann: Will man alos die maximale Aufnahmequalität erreichen, muss man einen externen Recorder nutzen. Solche Recorder nutzen heutzutage teilweise eigene Cartridge-Systeme mit Festplatten oder Solid-State-Speicher. Einer der nächsten Artikel dieser Reihe befasst sich mit einer Auswahl solcher Set-Recorder.

FieldPaks: Dieses spezielle Wechselfestplattensystem nutzt Ikegami bei seinem Editcam-System. Am Camcorder können verschiedene Codecs eingestellt werden, die Daten werden dann im entsprechenden Format auf die FieldPaks geschrieben.

GFPak: In Form der GFPaks bietet Toshiba gemeinsam mit Ikegami eine weitere Festspeicher-Variante an. Dieses Speichermedium kommt im bandlosen Camcorder von Ikegami zum Einsatz. GFPaks sind deutlich größer als SD- oder CF-Speicherkarten, bieten aber etwa eine integrierte Kapazitätsanzeige und sind mit zwei Schnittstellen ausgestattet, die im IT-Bereich weit verbreitet sind: SATA und USB 2.0 – man benötigt also nicht unbedingt einen Reader oder einen Rechner mit speziellen Slots, um das Material kopieren und sichten zu können. Mittlerweile gibt es zwei Baureihen von GF-Paks und auch GF-Adapter, die sich mit CF- oder SD-Karten bestücken lassen.

Memory Stick: Sony setzte bei seinen Kompakt-Camcordern früher ausschließlich auf die hauseigene Speicherkarte Memory Stick. Mittlerweile unterstützt der Hersteller in aktuellen Geräten auch die alternative Verwendung von SD-Karten für die Aufzeichnung.

Memory Sticks gibt es mittlerweile in zahlreichen Varianten (Memory Stick (MS), Memory Stick Duo (MSD), Memory Stick Pro (MSP), Memory Stick Pro Duo (MSPD), Memory Stick Pro-HG Duo HX). Für die neuen NXCAM-Geräte empfiehlt der Hersteller die Duo-HX-Sticks.

P2: P2 steht als Kürzel für Professional Plug-In Card, ein Speichermedium, das Panasonic speziell für den Einsatz in bandlosen Profi-Camcordern entwickelt hat. Jede P2-Karte kombiniert vier SD-Card-Speicherchips in einem PCMCIA-Gehäuse. Dadurch wird zumindest in der Theorie die vierfache Transfer- und Schreib-Datenrate erreicht, wie bei einer einzelnen SDHC-Karte: bis zu 640 Mbps Transferrate sind theoretisch möglich. Panasonic bietet zwei Baureihen von P2-Karten an: die A- und E-Serie mit etwas unterschiedlichen Spezifikationen und Preisen. Die größte P2-Karte speichert derzeit 64 GB. In DVCPROHD passen 64 Minuten Material auf diese P2-Card.

Professional Disc: Die Professional Disc (PD) hat Sony als Speichermedium für das XDCAM-Format entwickelt. Das optische Speichermedium ist technologisch mit der Blu-ray Disc verwandt, aber damit inkompatibel. Die zuerst eingeführte Single-Layer-Scheibe hat 23 GB Speicherkapazität. Eine Weiterentwicklung dieser Disc ist die Dual-Layer-PD. Sie bietet eine Speicherkapazität von 50 GB. Die Dual-Layer-Scheibe ermöglichte das jüngste Format der XDCAM-Familie: XDCAM HD 422. Zur IBC2010 erweiterte Sony die PD-Familie um eine einmal beschreibbare Quad-Layer Disc, die 128 GB Speicherplatz bietet. Die signifikante Kapazitätserweiterung der Quad-Layer Disc, sowie deren höhere Übertragungsgeschwindigkeit sollen die PD auch als Option für die Langzeitarchivierung im Markt etablieren.

SD-Card: SD ist das Kürzel für das kompakte Speicherchip-System Secure Digital. SD-Speicherkarten sind die am weitesten verbreiteten Speicherkarten im Markt. SD-Karten sind kleiner und dünner als CF-Speicherkarten.

Die aktuell leistungsfähigste Version von SD-Speicherkarten sind SDXC-Karten. Die Speicherkapazität dieses Speichers ist auf bis zu 2 Terabyte ausgelegt, angepeilt werden Geschwindigkeiten von bis zu 300 MBps. Derzeit gängig sind SDXC-Karten mit Kapazitäten von bis zu 64 GB und Schreib-Geschwindigkeiten von 10 bis 35 MBps (je nach Anbieter).

Die derzeit noch weiter verbreiteten SDHC-Karten sind in verschiedene Klassen unterteilt und mit Speicherkapazitäten bis zu 32 GB verfügbar. Die leistungsfähigste Class 10 bietet eine Geschwindigkeit von 10 MBps.

Panasonic, JVC und seit kurzem auch Sony, nutzen SDHC-Karten in AVCHD-Camcordern mit professionellen Features. Je nachdem, in welcher Bildrate man aufzeichnen will, muss man auf die Leistungsfähigkeit der Karte achten und die entsprechende Klasse verwenden.

SR Memory: Sony hat für 2011 die Einführung eines Festspeichersystems angekündigt, das eine Speicherkapazität von einem Terabyte und Transferraten von 5 Gbps bieten soll. SR-Memory soll als alternatives Speichermedium im HDCAM-SR-Bereich für den Camcorder SRW-9000 und die Kameras F35 und F23 angeboten werden.

SxS: Speicherkarte für Profi-Camcorder von Sony. Die SxS-Speicherkarten passen in PC-Express-Slots an Laptops und PCs, sowie in bestimmte XDCAM-Geräte von Sony. Sony führte SxS als Speichermedium des Formats XDCAM EX (4:2:0, max. 35 Mbps) ein, mittlerweile gibt es aber auch einen Camcorder der mit höherer Datenrate von 50 Mbps in 4:2:2 auf SxS aufnehmen kann. Die maximale, theoretische Übertragungsrate lag bei der ersten Kartengeneration (SxS Pro) bei 800 Mbps. Die neuen SxS-Karten (SxS-1) bieten eine Übertragungsrate von 1,2 Gbps und können sowohl im UDF- wie im FAT-Modus arbeiten.
Mittlerweile gibt es auch viele SxS-Speicherkarten und Adapter, mit denen sich andere Speicherkarten im SxS-Slot verwenden lassen. Sogar Sony selbst bietet mit dem MEAD-MSD01 so einen Adapter an. Allerdings bieten diese Adapter etwa für Slowmotion nicht immer eine ausreichende Performance.

SxS kommt auch bei Arris Alexa zum Einsatz. Allerdings zeichnet Arri im Apple-Format ProRes auf die SxS-Speicherkarten auf.

weitere Details und Fotos unter:
http://www.film-tv-video.de/newsdetail+M5b0aa389242.html

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Sat 1 hat nun auch eine eigene App ...

2011-01-24T10:42:00.001+01:00

Der Privatsender Sat 1 hat am Mittwoch seine App für iPhone, iPod und iPad veröffentlicht. Für den Android-Markt gibt es allerdings noch keine Applikation. Ob eine folgen soll, ist nicht bekannt.

Mit der kostenlosen App, die schlicht "Sat.1" heißt, können nach einer Information des Musik- und Videoanbieters iTunes, Videos zu den Serien, den Magazinen und den Shows des Senders abgerufen werden. Ganze Folgen der sendereigenen Serien "Anna und die Liebe", "Schillerstraße", "Danni Lowinski", "Lenßen & Partner", "Die Oliver Pocher Show" oder "Stars und Stories" stehen den Nutzern zur Verfügung.

Ebenfalls integriert in die Sat-1-App sind e-Mail-Zugriff und die sozialen Netzwerke Facebook und Twitter. Über die Twitter-Feeds können Nutzer aktuelle Nachrichten, Informationen zu den Sendungen oder den aktuellen Klatsch und Tratsch zu Stars und Sternchen sofort auf ihr iPhone, iPad oder iPod holen.

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/Sat-1-hat-nun-auch-eine-App.47881.0.html

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Swisscom: Rekorder-Programmierung und Live-TV per App ...

2011-01-21T09:28:00.001+01:00

Der Schweizer Kabelnetzbetreiber Swisscom leistet seinen Beitrag zur Schwemme von Apps für das iPhone. Kunden können ab sofort mobil auf Programmvorschauen zugreifen und ihre Digitalrekorder aus der Ferne steuern.

Zu diesem Zweck kündigte das Unternehmen am Dienstag zwei neue Anwendungen für das Apple-Smartphone an: Mit dem Swisscom TV-Guide fürs iPhone ist das TV-Programm nicht nur jederzeit abrufbar. Kunden im Tarif "Swisscom TV plus" können damit auch von unterwegs ihrer TV-Box zuhause mitteilen, welche Sendungen aufgenommen werden sollen. Außerdem lassen sich Trailer zu mehr als tausend Video-on-Demand-Filmen durchblättern und Bestellungen vormerken.

Zusätzlich steht "Swisscom TV air" fürs iPhone sowie Geräte mit den Betriebssystemen Android und Microsoft Mobile parat. Damit können die Zuschauer auf Live-TV-Angebote zugreifen. Aktuell nutzen nach Swisscom-Angaben bereits über 100 000 Abonnenten das kostenpflichtige Angebot und profitieren von 50 TV-Sendern sowie jährlich über 2 000 exklusiven Fussball- und Eishockeyspielen auf Teleclub Sport Live.

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/Swisscom-Rekorder-Programmierung-und-Live-TV-p...

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Stereo-3DTV: Gestern Top, ... heute schon Flop ...?

2011-01-12T17:17:00.001+01:00

Die Consumer Electronics Show (CES) in Las Vegas gilt — wegen ihrer schieren Größe und ihres Termins im Januar — als wichtiges Trendbarometer und als Indikator für die Consumer-Elektronik. Hier werden neue Produkte und Technologien gezeigt, hier werden Trends geboren — und genauso schnell auch wieder begraben.

Letzteres geschah in diesem Jahr mit dem Thema Stereo-3D, das noch im vergangenen Jahr die CES dominiert hatte. Die im Vorjahr auf breiter Front präsentierten Stereo-3D-Displays wurden damals — wie üblich — von einem eindrucksvollen Konzert wohlklingender Verkaufsprognosen für 3D-Produkte aller Art begleitet. Die Begeisterung übertrug sich teilweise auch auf die Profiabteilungen der Elektronik-Hersteller und plötzlich fragten auch deren Kunden nach, ob die Hersteller denn Antworten auf den aktuellen Stereo-3D-Trend parat hätten. Hektische 3D-Betriebsamkeit und Pilotproduktionen waren die Folge.

Mit dem Weihnachtsgeschäft 2010 kam nun jedoch die große Ernüchterung: Die Endkunden kauften sehr viel weniger Stereo-3D-Geräte als erhofft. Und noch schlimmer: Besserung scheint nicht in Sicht, denn glaubt man einer neuen Studie von Nielsen, sind in Nordamerika nur drei Prozent der Consumer bereit, im laufenden Jahr einen Stereo-3D-Monitor zu kaufen.

Und außerhalb des zweifellos sehr wichtigen, größten Elektronikmarkts Nordamerika? Laut Financial Times Deutschland war hierzulande lediglich ein Achtel aller im Weihnachtsgeschäft verkauften Fernseher mit 3D-Technik bestückt. Auch das ist deutlich weniger, als prognostiziert worden war — zudem gehen andere Quellen von niedrigeren Raten aus. Außerdem wurde in Deutschland im Schnitt weniger als eine 3D-Brille pro 3D-Fernseher verkauft: Das lässt den Schluss zu, dass die 3D-Technik den Käufern der 3D-fähigen Geräte gar nicht so wichtig war. Schließlich ist Stereo-3D ja auch nur eines von vielen Features moderner Fernsehgeräte — neben W-LAN, USB-Recording und vielem, vielem mehr.

Weltweit betrachtet, lag der Anteil der 3D-fähigen TV-Geräte bei rund 3 Prozent. 3D ist somit im Consumer-TV-Bereich ein Flop — oder hat zumindest erhebliche Startschwierigkeiten.

Weil aber nichts so alt und out ist, wie die Prognosen von gestern, und weil alles, was sich nicht sofort bewährt, heute nicht mehr analysiert und verbessert, sondern gleich durch andere Aktivitäten rasch beiseite geschoben wird, hat die CES in diesem Jahr das Thema Stereo-3D nahezu geräuschlos beerdigt. Weiter geht's zur nächsten Technologie: Die heißt — Apple sei's gedankt — Tablet-PC, also iPad-Kopie. Das nennt sich mal Galaxy Pad, mal EeeSlate, mal Xoom oder sonstwie, und bietet immer eine hochglänzende Display-Oberfläche, die einlädt in eine Welt voller Apps. Von 80 neuen Tablet-PCs zur CES berichtet etwa Spiegel Online.

Weil Apple von seinem iPad im Vorjahr geschätzte 13 Millionen Stück verkauft hat, kann es kaum verwundern, dass nun sehr viele andere Elektronikhersteller versuchen, auf diesen Zug aufzuspringen. Panasonic etwa versucht, die Brücke zwischen Tablet-PC und TV-Gerät zu schlagen: Drahtlos sollen sich Inhalte zwischen Viera-Tablet und Fernseher austauschen lassen, außerdem eigne sich das Tablet als Multifunktions-Fernbedienung fürs Heimkino.

Die passenden Prognosen für den neuen Flachcomputermarkt gibt es — was für eine Überraschung — auch schon: 55 Millionen Tablet-PCs sollen im aktuellen Jahr verkauft werden. Mal sehen, was die Branche über diese Zahlenvoraussagen im nächsten Jahr denkt. Noch interessanter ist vielleicht eine andere Frage: Was werden die Käufer denn mit ihren Tablet-PCs — über die Bedienung ihres Heimkinos hinaus — wohl alles tun?

Quelle:

http://www.film-tv-video.de/newsletterinfos.html

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Rätselraten um Formel 1 - RTL weiß angeblich nichts von nativer HD-Übertragung seitens der FOM ...

2011-01-11T18:14:00.001+01:00

Die Ankündigung der Pay-TV-Plattform Sky, die Formel 1 ab der kommenden Rennsaison in nativem HD auszustrahlen, hat den deutschen Free-TV-Partner RTL im Zuge einer Anfrage der DIGITAL FERNSEHEN augenscheinlich kalt erwischt.

"RTL ist gewillt, die Formel 1 in der kommenden Saison auf RTL HD in nativem HD auszustrahlen", teilte der bei RTL für den Sportbereich zuständige Pressesprecher Matthias Bolhöfer am Dienstagnachmittag auf eine entsprechende Anfrage mit. Über die Satellitenplattform HD Plus ist der hochauflösende RTL-Ableger seit dem 1. November 2009 zu empfangen. Inzwischen speisen auch einzelne Kabelnetzbetreiber wie Telecolumbus, Primacom und der Kabelkiosk von Eutelsat das Signal ein.

Offiziell bestätigen könne man eine Ausstrahlung in nativem HD jedoch erst, wenn der Formel-1-Vermarkter FOM als für die Produktion der Live-Bilder verantwortlicher Partner seine Lizenznehmer über die Bereitstellung entsprechender Signale informiere, sagte Bolhöfer weiter. Das legt die Schlussfolgerung nahe, dass RTL über die Umstellung auf native HD-Produktion bislang nicht in Kenntnis gesetzt wurde.

Das wiederum überraschte Thomas Kuhnert aus der Sky-Sportkommunikation. Er sei aufgrund der ihm vorliegenden Informationen des Formel-1-Vermarkters FOM davon ausgegangen, dass das native HD-Signal allen Rechteinhabern für eine Nutzung zur Verfügung gestellt werde, so Kuhnert. Sky werde definitiv ein 1 080i-Signal von der FOM zugeliefert.

Sky hatte am Mittag angekündigt, dass in der kommenden Saison 2011 alle 20 Rennwochenenden "live und in echtem HD" auf der Bezahlplattform zu sehen sind. Weitere Anfragen an den ORF und das Schweizer Fernsehen laufen. Auch die britische BBC hat ihren Zuschauern bislang keine native HD-Ausstrahlungen in Aussicht gestellt.

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/Raetselraten-um-Formel-1-RTL-weiss-nichts-von-...

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Magazin KAMERAMANN jetzt als iPhone/iPAD App ...

2011-01-10T19:15:00.001+01:00

Die Nummer 1 unter den deutschsprachigen Fachzeitschrift der Film- und TV-Branche jetzt auch als Magazin-App für Ihr iPhone/iPad!

Download unter:

http://itunes.apple.com/de/app/kameramann/id406327657?mt=8

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Empfang der Tagesschau auf Smartphones wird jetzt einfacher ...

2011-01-04T12:31:00.001+01:00

Neue Schnittstelle im CMS Sophora erweitert Funktionsumfang des Internetauftritts

Eine neue Schnittstelle im Content-Management-System Sophora macht die Nutzung des Angebots von tagesschau.de über Smartphones und das mobile Internet ab sofort deutlich komfortabler. Der auch bisher mögliche Empfang von Livestreams, Podcasts, Fotos und Texten wird durch die von der subshell GmbH entwickelten App um eine schnelle, benutzerfreundliche Navigation und eine Suchfunktion erweitert. Die Nutzer können außerdem Inhalte bewerten und den Dialog mit den Redakteuren aufnehmen.

Dabei wurden alle Funktionen ohne technische Änderungen am CMS oder am Datenmodell umgesetzt. Auf der Basis der Sophora-Schnittstelle können zukünftig an technische Veränderungen angepasste Anwendungen in kurzer Zeit entwickelt werden. Auch die Belieferung neuer Geräte ist ohne weiteres möglich.
www.subshell.com

Quelle:

http://fkt.schiele-schoen.de/home/zeitschrift_detail.asp?id=11364

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Noch 500 Tage bis zur Abschaltung des analogen Satellitenfernsehens ...

2011-01-03T14:28:00.001+01:00

3,6 Mio. TV-Haushalte müssen noch auf digitalen Empfang umstellen

In 500 Tagen, am 30. April 2012, wird das analoge Fernsehsignal über Astra Satellit in Deutschland abgeschaltet. Wer bis dahin nicht auf digitalen Empfang umgerüstet hat, wird auf sein gewohntes Fernsehprogramm verzichten müssen. Insgesamt sind davon in Deutschland noch rund 20 Prozent der Sat-TV-Haushalte betroffen, das entspricht rund 3,6 Mio. Anschlüssen. Bei durchschnittlich zwei Geräten pro TV-Haushalt warten noch über sieben Millionen analoge Empfänger darauf, ausgetauscht zu werden. Täglich müssten somit rund 17.500 Digital-Receiver in den verbleibenden gut 400 Werktagen über den Ladentisch gehen. Rund 80 Prozent oder 12,6 Millionen der Satelliten-Haushalte empfangen ihr Fernsehprogramm bereits digital. Der Satellit ist damit die führende digitale Infrastruktur mit großem Abstand zum Kabel – hier liegt die Digitalisierungsquote erst bei 38 Prozent (Astra „Satelliten Monitor“ 2010).

Dem Verbraucher steht für den Umstieg eine große Bandbreite von digitalen Receivern zur Verfügung - von sehr günstigen Einstiegsgeräten bis hin zu Top-Modellen mit Festplatte und Internetanschluss. Astra begleitet gemeinsam mit Sendern und der Industrie bereits seit mehreren Jahren den Prozess der Digitalisierung aktiv durch Informationskampagnen, Handelsmarketing und -schulungen, gemeinsamen Aktionen und Öffentlichkeitsarbeit. Der Satellitenbetreiber unterstützt darüber hinaus auch Initiativen wie klardigital.de, eine gemeinsame Initiative der ALM und der großen Sendergruppen.
www.klardigital.de

Quelle:

http://fkt.schiele-schoen.de/home/zeitschrift_detail.asp?id=11358

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MXF-Videoarchiv auf Basis von PresStore und MXF Import QT ...

2011-01-03T09:24:00.001+01:00

Der Münchener Datensicherungs-Spezialist Archiware und der Video-Software-Experte Hamburg Pro Media bieten gemeinsam eine Lösung für die Datenarchivierung im professionellen Video- und Broadcast-Bereich an. Das Video-Archiv arbeitet im Format MXF und wird über die Archivierungslösung PresStore P4 von Archiware bedient. Die QuickTime-Komponente MXF Import QT von Hamburg Pro Media macht das archivierte Material wieder schnell und ohne Umwege verfügbar.

Komfortable Suche mit QuickTime-Previews in PresStore P4 Archiv

Neben der klassischen Listenansicht mit Dateiname, Änderungsdatum, Größe und anderen Parametern können auch Metadaten der Video-Files angezeigt werden, um die Suche nach archivierten Dateien zu erleichtern. PresStore Archive stellt die Dateien in der Vorschau als Preview dar — als Low-Res-Proxy in der Übersicht, als Hi-Res-Clips in der Medienansicht.

Die MXF-Preview-Unterstützung ermöglicht die Software MXF Import QT von Hamburg Pro Media. Zusätzlich kann MXF damit von Mac-Anwendungen wie Final Cut Studio und Final Cut Server genutzt werden, zudem steht die Funktionalität im gesamten Betriebssystem zur Verfügung, das damit sozusagen MXF-fähig wird — wodurch sonst notwendige Konvertierungen entfallen.

Verfügbarkeit

PresStore P4 ist über Fachhändler weltweit verfügbar. Eine 30-Tage Testversion steht auf der Archiware-Website zur Verfügung.

Quelle:

http://www.film-tv-video.de/newsdetail+M53479934c9c.html

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ein paar Zahlen zum Nachdenken über Weihnachten ...

2010-12-22T13:56:00.001+01:00

Frohes Fest

Das Jahr neigt sich dem Ende zu. Vielleicht sind Sie schon ganz entspannt, aber vielleicht müssen Sie auch erst noch seelisch verdauen, dass es im Weihnachtsgeschäft 2010 bei Lego- und Playmobil-Spielzeug zu Lieferengpässen kam. So oder so: Ich und das Team von film-tv-video.de wünscht Ihnen schöne, erholsame Tage und schon jetzt einen guten Start ins Jahr 2011 — denn erst dann wird es den nächsten Newsletter geben.

Vielleicht kommen Sie in den folgenden, hoffentlich besinnlichen Tagen auch dazu, sich vom Tagesgeschäft zu lösen und über andere Dinge Gedanken zu machen. Etwa zum Themenbereich Reichtum und Vermögen. Ein bisschen Zahlen- und Gedankenfutter dafür finden Sie in den folgenden Abschnitten.

Freuen Sie sich, denn als Leser dieses Newsletters gehören Sie mit sehr hoher Wahrscheinlichkeit zu den reichsten 10 % der Weltbevölkerung. Dafür reicht nämlich ein Gesamtvermögen ab rund 50.000 Euro aus. Wenn Sie eine Eigentumswohnung, ein Haus oder ein Unternehmen besitzen, sind die Chancen groß, dass Sie sich sogar zum reichsten Prozent der Weltbevölkerung zählen können. Dafür muss ihr Gesamtvermögen rund 370.000 Euro übersteigen. Diese Zahlen finden sich so — oder in ähnlichen Größenordnungen — in UN-Berichten und in Studien verschiedener Organisationen und Institute.

Vielleicht sollte man also weniger auf die Superreichen schielen, sondern lieber mal versuchen, von außen auf die eigene Situation zu schauen, um einen realistischen Eindruck davon zu gewinnen, wo man steht.

Zwei Milliarden Menschen etwa müssen laut UN von weniger als einem US-Dollar pro Tag leben, die Hälfte der Weltbevölkerung von knapp zwei US-Dollar. Durchschnittlich 245 Euro gibt laut Gesellschaft für Konsumforschung (GfK) dagegen in diesem Jahr jeder Bundesbürger für Weihnachtsgeschenke aus. In der Summe wird der Einzelhandel in diesem Jahr in den zum Weihnachtsgeschäft gerechneten Monaten November und Dezember 77 Milliarden Euro Umsatz erzielen — so hat es zumindest der Einzelhandelsverband HDE ermittelt.

Welche Folgerungen Sie aus diesen Zahlen ziehen, müssen Sie selbst entscheiden ...

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Hack: Verschlüsselung von ORF HD und AustriaSat ausgehebelt ...

2010-12-22T13:18:00.001+01:00

Die österreichische Pay-TV-Plattform AustriaSat hat Ärger mit Hackern. Auch die Verschlüsselung der öffentlich-rechtlichen Sender ORF 1 HD und ORF 2 HD soll laut Medienberichten kompromittiert worden sein.

Einschlägige Foren bestätigten am Dienstag übereinstimmend, dass die auf verschiedenen Internet-Plattformen kursierende ILTV-Firmware des Programmierers Kunibert beim Einsatz auf dem Edision-Receiver VIP sowie kompatiblen Boxen von Octagon die von den Veranstaltern eingesetzte Cryptoworks-Verschlüsselung erfolgreich aushebelt. Dabei kommt ein Software-Emulator zum Einsatz, der dem Gerät das Vorhandensein einer legalen Smartcard vortäuscht. Common-Interface-Modul oder Karte werden nicht benötigt.

Neben den hochauflösenden Sendungen des Österreichischen Rundfunks über Astra 19,2 Grad Ost sind auch die Privatsender ATV, Puls4 Austria, Austria 9 TV sowie das AustriaSat-Bouquet mit insgesamt 14 Bezahlsendern wie RTL Living, MTV Music, Sportdigital und Hustler TV von dem Hack betroffen. Die Plattform der luxemburgischen M7 Group, die für 2011 ein umfassendes HDTV-Angebot in Aussicht gestellt hat, war erst am 26. Oktober an den Start gegangen.

An der Portierung für weitere Linux-basierte Set-Top-Boxen wird bereits gearbeitet. Verschiedene Gruppen kündigten entsprechende Veröffentlichungen unter anderem für Modelle von Clarke-Tech in den kommenden Tagen an. ORF und Austria Sat haben sich bislang nicht zu der aufgetretenen Sicherheitslücke und möglichen Gegenmaßnahmen geäußert.

Das Umgehen von Pay-TV-Verschlüsselungen stellt in Deutschland einen Straftatbestand dar und schädigt außerdem neben den Veranstaltern letztlich auch die zahlenden Kunden der Bezahlplattformen, da deren Fortbestand mit steigender Schwarzseher-Quote wirtschaftlich gefährdet ist.

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/Hack-Verschluesselung-von-ORF-HD-und-AustriaSa...

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erste Kritik an Tagesschau-App ...

2010-12-22T13:12:00.001+01:00

Die Kritik an der am Montag gestarteten Tagesschau-App hat nicht lange auf sich warten lassen. Die erste Unmutsbekundung kommt vom Verband Deutscher Zeitschriftenverleger VDZ und prangert das neue Angebot als "Wettbewerbsverzerrung" an.

VDZ-Geschäftsführer Wolfgang Fürstner sagte: "Gespeist aus einem großen Gebührentopf wirft der NDR seine Gratis-App auf den Markt und beeinträchtigt das junge Geschäft der Verleger mit Apps, die damit Geld verdienen müssen". Diese, für den Leser gratis erscheinende Konkurrenz koste die freie und staatsunabhängige Presse Chancen, sich im Medienwandel zu behaupten, so die Befürchtungen des Zeitungsmannes.

Fürstner vertritt die Ansicht, dass es sich bei der "Tagesschau"-App um ein rechtswidriges Angebot handelt, weil ihre Informationsmenge und -struktur die Grenzen der Sendungsbezogenheit deutlich überschritten. Er bedauere, dass die öffentlich-rechtlichen Amtsträger die Gesprächsangebote der Verleger ausgeschlagen hätten und keine Versuche unternommen hätten, zu einem Ausgleich der Interessen zu kommen. "Das ist das ebenso unfaire, wie aber leider auch typische Verhalten einer nahezu unkontrollierbaren und nur sich selbst verpflichteten Einrichtung", so Fürstner.

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/Erste-Kritik-an-Tagesschau-App.45979.0.html

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Beschlossen: Haushaltsabgabe (pauschal) für ARD und ZDF kommt 2013 ...

2010-12-17T18:12:00.001+01:00

Die Ministerpräsidenten der Länder haben am Mittwoch entschieden: Ab 2013 ersetzt eine pauschale Haushaltsabgabe für den öffentlich-rechtlichen Rundfunk die bisher von der GEZ erhobene Gebühr auf Empfangsgeräte-Basis.

Der ARD-Vorsitzende Peter Boudgoust, ZDF-Intendant Markus Schächter und der Intendant des Deutschlandradios, Willi Steul, begrüßten die Unterzeichnung des 15. Rundfunkänderungsstaatsvertrags erwartungsgemäß. Boudgoust erklärte, der geplante Pauschalbeitrag sei "einfach gerecht". Komplizierte Nachfragen, welche Geräte in welcher Anzahl von wem zu welchem Zweck zum Empfang bereit gehalten werden, entfielen. Dadurch werde auch die Privatsphäre hinter der Wohnungstür besser geschützt.

Der ARD-Chef betonte, die Befreiungsmöglichkeit aus sozialen Gründen bleibe definitiv erhalten. Darüber hinaus könnten sich rund 1,5 Millionen Teilnehmer durch den Wegfall der Mehrfachgebührenpflicht über Entlastungen freuen. Die Landesrundfunkanstalten gehen unterdessen davon aus, dass die Erträge auf keinen Fall über dem Niveau von 2009 liegen werden.

ZDF-Intendant Markus Schächter sagte in Mainz, das neue Modell berücksichtige die Interessen der Gebührenzahler und die Veränderungen der digitalen Medienwelt gleichermaßen. Schächter: "Der Rundfunkbeitrag hat große Vorteile gegenüber dem bisherigen Modell. Er ist einfacher, effektiver und sorgt für mehr Beitragsgerechtigkeit. Im Bereich der Wirtschaft werden viele kleine und mittlere Unternehmen, insbesondere Handwerksbetriebe, entlastet". Deutschlandradio-Intendant Willi Steul assistierte, der öffentlich-rechtliche Rundfunk stehe für Qualität, Zuverlässigkeit und journalistisches Augenmaß. So ein Angebot brauche eine "sichere und transparente Finanzierung".

Der Ministerpräsident von Sachsen-Anhalt, Wolfgang Böhmer (CDU), hatte die Verabschiedung des Rundfunkänderungsstaatsvertrags am Mittwochmittag vor Journalisten in Berlin bestätigt. Offen sei allerdings noch, ob es bei den geplanten 17,98 Euro im Monat bleibe. Darüber will die Kommission zur Ermittlung des Finanzbedarfs der Rundfunkanstalten (KEF) erst 2011 entscheiden, wenn ARD und ZDF ihre aktuellen Finanzplanungen vorlegen.

KEF-Chef Hein Fischer-Heidlberger hatte im Vorfeld der Entscheidung gegenüber der "Frankfurter Rundschau" geäußert, es sei lediglich "die Erwartung der Politik, dass sich die Anstalten zurückhalten, so dass es am Ende bei 17,98 Euro bleiben kann". Tatsächlich könnten aber nicht die Länder, sondern nur die Sender auf eine Stabilität der Gebühren hinarbeiten. Dazu seien "Einsparungen, Kooperationen oder Strukturveränderungen" notwendig, um die Belastung für den Gebührenzahler nicht zu erhöhen.

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/Beschlossen-Haushaltsabgabe-fuer-ARD-und-ZDF-k...

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Süßer die Ohren nie klingeln ...

2010-12-14T16:23:00.001+01:00

Ihr Leben ist schon kompliziert genug? Sie wollen lieber ordentlich versichert werden und nicht verunsichert? Sie wollen sich dazu aber nicht durch unverständliches Versicherungskauderwelsch arbeiten? Sie finden, das sind lauter blöde Fragen, die sich ja wohl alle von selbst beantworten?

Wenn Sie alle vier Fragen mit »ja« beantworten, dann weckt die aktuelle Werbekampagne der Ergo-Versicherungsgruppe vielleicht auch in Ihnen eher den Wunsch, das Display Ihres Fernsehers zu zerschmettern, sobald ein Werbespot dieser Kampagne läuft — als sich zu versichern. Schade nur, dass man sich gegen diesen materiellen und seelischen Schaden nicht versichern kann.

Offenbar funktioniert die neue Masche, denn schon gibt es Nachahmer: Statt das zugrunde liegende Problem anzugehen, versuchen nun auch andere Versicherungen, sich einzuschleimen und Verständnis zu heucheln — bevor sie einen genauso behandeln und im Zweifel auch mal über den Tisch ziehen, wie seither auch. Da sehnt man sich mitunter nach klarer, knallharter, direkter Verkaufswerbung: »Kauf mich« — ohne allen Schnickschnack.

Für jeden, dessen internes Übersetzungsprogramm noch einigermaßen funktioniert, ist die Vorweihnachtszeit ohnehin eine schwere Prüfung: Allenthalben fallen sich glückliche Familien vor dem prächtig dekorierten Weihnachtsbaum in die Arme, überraschen sich mit den ausgefallensten Geschenken auf dem überbordenden Gabentisch. Schöne Frauen präsentieren dankbar ihr üppiges Dekolleté und große, leuchtende Kinderaugen bestaunen Präsente im Winterwunderland. Auch die Verlogenheit hat eben in der Vorweihnachtszeit Hochsaison.

Das hat auch Neben- und Langzeitwirkungen. So kommt's, dass vor lauter Glitzer, Schein und Glanz, der Zugang zur Realität auch außerhalb der Weihnachtszeit immer schwieriger wird: Sie interessieren sich für eine »renovierungsbedürftige« Immobilie? Dann machen Sie sich vor der Besichtigung auf eine Ruine gefasst. Ihr Chef hält Ihr Konzept für »interessant«? Dann überlegen Sie sich schon mal einen Plan B. Ihre Krankenversicherung schreibt Ihnen, wie sie sich um Ihr Wohlergehen und Ihre Gesundheit sorgt? Springen Sie im Text gleich nach unten, um direkt zu erfahren, um wie viel Ihr Monatsbeitrag steigt. Ihr neuer Camcorder soll Hollywood-Bilder zum halben Preis liefern? Dann planen Sie schon mal ausreichend Budget für all das Zubehör ein, das Sie noch brauchen werden, um wirklich vernünftig arbeiten zu können.

Ja, der Bullshit-Filter hat in diesen Tagen viel zu tun. Sein intensiver Einsatz mag in manchen Fällen frustrieren, spart aber auf lange Sicht neben Zeit und Mühe auch viele weitere, noch größere Frustrationen.

Quelle:

http://www.film-tv-video.de/newsletterinfos.html

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Sky Sport als App jetzt auch auf Apples iPhone und iPod Touch ...

2010-12-14T10:40:00.001+01:00

Abonnenten des Münchner Pay-TV-Anbieters Sky dürfen sich auf eine weitere Innovation freuen: Nach dem erfolgreichen Start der "Sky Sport" App auf dem iPad ist der Service von Sky ab sofort auch für das iPhone und den iPod Touch verfügbar.

Über die neue Version der "Sky Sport"-App sind die Sender Sky Sport 1, Sky Sport 2 und Sky Sport Austria - inklusive der Sport Optionskanäle - auch außerhalb der eigenen vier Wände auf dem iPhone und iPod Touch von Apple empfangbar. Somit gehören zum Angebot der App von Sky unter anderem alle Spiele der UEFA Champions League und des DFB-Pokals.
Brian Sullivan, CEO von Sky Deutschland sieht seine Abonnenten bestens für die Fernsehzukunft gerüstet. "Der neue Service ergänzt optimal unsere Innovationsrange, die auch Deutschlands umfangreichstes HD Angebot, den HDTV-Festplattenrekorder Sky+ und Sky 3D umfasst", so Sullivan.

Mit der "Sky Sport Mobile" App für das iPhone und iPod Touch haben Sky Kunden über WiFi und 3G (UMTS) Zugang zur Welt des Sky Live-Sportangebots. Bis Ende 2010 können alle Sky Abonnenten die Inhalte der "Sky Sport" App kostenfrei nutzen.

Im ersten Quartal 2011 soll die Sport-App auf dem Android Betriebssystem erscheinen. Die "Sky Sport"-App für Samsung Galaxy-Smartphones und Galaxy-Tablets soll auch über WiFi und 3G nutzbar sein.

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/Sky-Sport-als-App-jetzt-auch-auf-Apples-iPhone...

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Mit Excel als Waffe auf dem Weg zur Weltherrschaft ...?

2010-12-03T12:32:00.001+01:00

Schon der Gattungsbegriff lässt eigentlich keinen Raum für Kreativität: Tabellenkalkulation. Excel klingt da schon ein bisschen freundlicher. Vielleicht hat sich auch deshalb Microsofts Tabellenkalkulation fast flächendeckend durchgesetzt — bis in Bereiche hinein, wo man letztlich von der Kreativität lebt, wie eben in der Film- und Fernsehbranche. Darin liegt ein Widerspruch: Viele umwälzende Ideen wären nie Realität geworden und auch viele der besten Filmklassiker aller Zeiten wären nie entstanden, hätte dabei ein mit Excel bewaffneter Controller das Sagen gehabt.

Nun hat sich aber mit Excel und seinen Alternativen überall eine Pest ausgebreitet: Computerisiertes Schubladendenken. Fast möchte man ausrufen: »Haltet ein! Die Welt ist viel zu groß und vielfältig, sie passt nicht in Excel. Das Interessanteste passiert eben oft zwischen den Kästchen. Erhebt Euch gegen die Excel-Tyrannei.«

Aber es ist zu spät. Alles wird in Spalten und Zeilen gepresst, erfasst, gemessen, verrechnet und dann zu Kuchen-, Balken- und Kurvendiagrammen verwurstet und in Powerpoint präsentiert. Vergangenheit, Gegenwart, Zukunft: Alles kann man einspeisen, analysieren, gewichten und wieder ausspucken lassen.

Excel tötet. Excel tötet zuerst einmal die Kreativität. »Was?«, empören sich da die Excel-Spezialisten: »Man kann mit Excel unglaublich kreativ umgehen.« Nun ja, das geht mit Bilanzen auch, kann dort aber auch leicht mal in die Nähe des Betrugs führen.

Eine andere Form der Excel-Kreativität besteht darin, dass mit diesem Werkzeug sehr gern Prognosen, Zielvorgaben und Mehrjahres-Pläne erstellt werden. Und das, nachdem die Finanzkrise im vergangenen Jahr praktisch alle Fünf-Jahres-Pläne aus den vier Jahren davor rückwirkend ad absurdum geführt hat. Eigentlich Beweis genug dafür, dass sich die ganze Arbeit und Mühe nicht lohnt, Excel zur modernen Version einer Wahrsagerkugel umfunktionieren zu wollen. Trotzdem wird genau das in immer mehr Firmen von den Mitarbeitern in einem Ausmaß verlangt, das mitunter absurde Züge annimmt: »Ich komme vor lauter Zahlen und Prognosen gar nicht mehr dazu, meine eigentliche Arbeit zu machen«, das ist in der Branche nicht selten zu hören.

Nein, natürlich ist Excel nicht böse. Es ist ja auch nicht das Gewehr, das tötet, sondern der Mensch, der es benutzt. Auch wenn es Ärger mit Kampfhunden gibt, befindet sich das Problem meist am anderen Ende der Leine. Aber so wie man Powerpoint vorwirft, es verdumme die Menschen durch Trivialisierung und Vereinfachung, so hat vielleicht auch Excel Rückwirkungen auf seine Anwender: Wo Scheuklappen eingebaut sind, werden sie auch Wirkung zeigen.

Die Excel-Tabelle, die wirklich mal interessant wäre, müsste auflisten, wie viele sinnlose Excel-Orgien, die durch die Realität in Windeseile zunichte gemacht wurden, den zweifellos existierenden, sinnvollen Excel-Anwendungen gegenüberstehen. Wieviele Projekte wurden erst mit Excel ermöglicht? Und wieviele wurden durch den Einsatz von Excel verhindert?

Natürlich ist Excel in seinen Hauptanwendungsgebieten wichtig, nämlich in Buchhaltung und Verwaltung. Aber vielleicht wäre es in der Branche und insgesamt am Standort Deutschland sehr viel zukunftsträchtiger, wenn es mehr echte Ingenieure anstatt Excel- und Powerpoint-Ingenieuren geben würde und wenn die Zahlenknechte nicht so viel Kreativität im Keim ersticken würden. Unternehmer statt Unterlasser, Macher statt Schwätzer, das braucht die Wirtschaft, wenn es längerfristig aufwärts gehen soll. Denn tatsächlich gibt es nur dort wirklich etwas zu verwalten, wo etwas geschaffen wird. Und Einsparungen reduzieren zwar die Ausgaben, sie generieren aber keine Umsätze — da hilft auch kein Excel.

Quelle:

http://www.film-tv-video.de/newsletterinfos.html

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neues 3-D TV Zubehör von Hama ...

2010-11-29T12:52:00.001+01:00

Hama hat sein Zubehör-Angebot für 3-D TV Freunde erweitert. Neben 3-D-fähigen HDMI-Kabeln bietet Hama auch 3-D-Brillen für die derzeit gängigen Stereo-TV-Technologien an. Zudem hat Hama Spezialreiniger für 3-D-Bildschirme in sein Sortiment aufgenommen.

Wie Hama am Freitag mitteilte, sind neben einer ganzen Reihe 3-D-fähiger Highspeed-HDMI-Kabel für beide aktuell gängigen 3-D-Verfahren (Shutter- und Polarisationstechnik) passende 3D-Brillen im Sortiment. Das Angebot ist vor allem für Käufer interessant, bei denen diese Spezialbrillen nicht im Lieferumfang der 3-D-Fernseher enthalten sind oder weitere Brillen für einen Kinoabend mit Freunden benötigt werden.

Hama bietet Brillen für die derzeit gängigen Technologien an. Die speziell für das stereoskopische Sehen entwickelte Shutterbrille von Hama ist für Samsung 3-D-TVs geeignet. Die Brille ist ab sofort im Angebot und kostet 99 Euro (UVP). Auch für das aus dem Kino bekannte Polarisationsverfahren hat Hama ein Brillen-Modell im Angebot. Die Polfilterbrille kostet 9,99 Euro (UVP). Weiterhin bietet Hama für Fernsehbildschirme Spezialreiniger als Schaum und Gel an, die nicht von der Oberfläche ablaufen.

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/3-D-Zubehoer-von-Hama.44042.0.html

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neue iPad-App für die "Slingbox" von SLING-Media für den Transfer von TV-Content ...

2010-11-25T14:05:00.001+01:00

Die Echostar-Tochter Sling Media hat die Verfügbarkeit des Slingplayer Mobile Players für Apples iPad bekannt gegeben. Mit der App können Slingbox-Nutzer Fernsehinhalte auf ihren Tablet-Rechner übertragen.

Wie das Unternehmen am Donnerstag mitteilte, kann das heimische Fernsehprogramm von Nutzern der Slingbox Solo oder Pro-HD mit der SlingPlayer Mobile Software problemlos auf dem iPad angesehen werden. Slingbox-Nutzer mit iPad können jetzt Programme wechseln, ihre DVRs steuern und ihre TV-Sendungen genießen. All das sei von überall aus möglich, wo eine Internetverbindung zur Verfügung stehe.

"Eine Slingbox ist das perfekte Zubehör für ein iPad", sagte John M. Paul, Executive Vice President of Products bei Sling Media. "In Kombination mit der neuen SlingPlayer Mobile App können iPad-Nutzer ihr personalisiertes TV-Erlebnis genießen, egal wo sie sich gerade aufhalten." Erst vor wenigen Tagen hatte das Unternehmen die Verfügbarkeit der Slingbox Pro HD für Deutschland angekündigt

Slingplayer Mobile for iPad ist ab sofort für 23.99 Euro (UVP) über den App Store auf dem iPad oder unter http://itunes.com/apps/slingplayermobile verfügbar. Die App steht als Download im iTunes Store bereit und kann innerhalb von wenigen Minuten installiert werden. Die SlingPlayer Mobile Application für iPhone arbeitet ohne Aufpreis im "Compatibility Mode" auf dem iPad. Die iPhone-Version der App ermöglicht die TV-Nutzung auf allen Slingboxes, aber nicht in qualitativ höherer Auflösung, die für das iPad erforderlich ist.

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/iPad-App-fuer-die-Slingbox.43955.0.html

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"Sky Sport" auf dem iPad seit Montagabend in HD-Qualität ...

2010-11-25T14:00:00.001+01:00

Die Bezahlplattform Sky Deutschland streamt ihre Sportsender seit Montagabend auch hochauflösend auf das iPad von Apple. Die Version 1.1 der Sky Sport App ist seit etwa 19.00 Uhr über den deutschen iTunes Store von Apple verfügbar.

Die rund 3,4 MByte große Anwendung, die anders als ihre Vorgänger sofort nach dem Start erste Bewegtbilder liefert, begrüßt den Nutzer auf der neu hinzugekommenen Lasche "Sky Sport HD", die mit Sky Sport HD 1 und Sky Sport HD 2 beide HD-Ableger mit einer Programmvorschau zur Auswahl stellt. Das Unternehmen verweist auf eine "Bildqualität von bis zu 720p", die das iPad-Display mit einer Auflösung von 1 024 x 768 Pixeln fast nativ unterstützt.

Die genaue Auflösung ist laut Sky abhängig von der Bandbreite der WLAN-Verbindung. Über Mobilfunk-Netze ist der Empfang aus rechtlichen Gründen aktuell nicht möglich. In die App integriert ist ein Button zur Prüfung der Verbindungsgeschwindigkeit. Bei ersten Tests erwies sich die Software mit einer Bandbreite von 13 202 kbps als "ideal, um unser Angebot in HD empfangen zu können".

Tatsächlich war eine flüssige Bildwiedergabe möglich, die Auflösung der gegenüber dem TV-Bild um etwa 60 Sekunden versetzten Ausstrahlung erschien im direkten Vergleich jedoch geringer und gerade bei schnellen Kamerabewegungen deutlich artefaktbehafteter. Sky verwies neben einer überarbeiteten Benutzerführung auch auf eine "weitgehende Verbesserung der Stabilität und Leistung" und Anpassungen für das am Nachmittag bereitgestellte neue Betriebssystem iOS 4.2

Sky-Vorstandschef Brian Sullivan hatte auf einem Pressefrühstück am Rande der Internationalen Funkausstellung Anfang September die Erweiterung der App um weitere Programminhalte angekündigt. Neben HD-Sport stellte Sullivan mittelfristig auch Programminhalte aus anderen Paketen in Aussicht.

Die kostenlose Anwendung gibt Bewegtbilder erst nach Eingabe eines gültigen Abonnenten-Logins preis. Nichtkunden erhalten immerhin Zugriff auf ausgewählte Videoclips und Nachrichtenmeldungen. Mitte November hatte Sky auf mehr als 60 000 Downloads über den iTunes Store verwiesen. Sullivan sprach von einer "großartigen Erfolgsstory".

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/Sky-Sport-auf-dem-iPad-seit-Montagabend-in-HD-...

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"Brava 3D" auf Astra gestartet ...

2010-11-25T13:49:00.001+01:00

Auf der Satellitenposition Astra 23,5 Grad Ost ist am Montag der niederländische Kultursender "Brava 3D" auf Sendung gegangen. Der Sender, der sich auf Konzerte und Opern konzentriert, wird in 3-D und unverschlüsselt ausgestrahlt.

Brava 3-D ist ein Ableger von "BravaNL" und wird laut eigener Aussage eine Mischung aus Oper, Konzert und Ballett in 3-D senden. Jur Bron, Chef von "Brava 3D" sagte: "Der Start von Brava 3D ist ein logischer Schritt nach dem internationalen Erfolg von Brava HD. Die Verbreitung über Astra ermöglicht uns ein kostengünstiges und hochwertiges Angebot für TV-Plattformen in ganz Europa. Wir sind sicher, dass ein großer"Brava 3D" ist auf der gleichen 23,5 Grad Ost-Satellitenfrequenz wie der Astra 3-D-Demokanal zu empfangen: 11.178 MHz V, SR 27500, DVB-S2/QPSK, FEC 9/10). Bill Wijdenveld, Chef von Astra Benelux, kündigte für den 19. Dezember die 3-D-Übertragung des Fußballspiels Ajax Amsterdam gegen Feyenoord Rotterdam über den Astra-3-D-Demokanal an. Das Spiel soll in einer Reihe von ausgewählten Fachgeschäften auf Panasonic-Fernsehern präsentiert werden.

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/Brava-3D-auf-Astra-gestartet.43710.0.html

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Neues Add-On "aTV Flash" für Apple TV von Firecore ...

2010-11-21T17:01:00.001+01:00

Die Entwickler der Firma Firecore haben ein erstes Add-On für das neue Apple TV vorgestellt. Firecore hatte schon zuvor dem wenig erfolgreichen Apple TV der ersten Generation auf die Sprünge geholfen.

Wie die Firma auf ihrer Website ankündigte, soll innerhalb der nächsten zwei Wochen die neue Version von "aTV Flash" für das neue Google TV verfügbar sein. Derzeit seien etwa 95 Prozent der Programmierung für den neuen Installer abgeschlossen. "aTV Flash (black) kommuniziere nach der Installation direkt mit Apple TV ohne dass ein Kabel oder ein USB-Laufwerk angeschlossen werden müsse. Die neue Betaversion soll unter anderem einen eigenen Webbrowser mitbringen und Portale wie Last.fm unterstützen.

Das Unternehmen arbeitet laut eigener Aussage an der Entwicklung für die Unterstützung weiterer Codecs. Dafür habe man sogar externe Programmierer engagiert, um die Zeit zu verkürzen. Das Ziel ist, auch Formate zu unterstützen, die nicht ursprünglich von Apple vorgesehen waren. Derzeit seien aber lediglich 15 Prozent dieser Entwicklungsarbeiten abgeschlossen. Die neue Version von "aTV Flash (black)" soll als kostenloses Update für "aTV Flash"-Benutzer angeboten werden. In Komplettversion kostet "aTV Flash" etwa 50 Dollar.

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/Neue-Add-On-aTV-Flash-fuer-Apple-TV.43545.0.html

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Hulu Plus: Offizieller Start für die US-Serienplattform im Web ...

2010-11-19T10:31:00.001+01:00

Die US-Videoplattform Hulu von NBC Universal, Disney und News Corp. hat am Mittwoch nach monatelangen Tests offiziell ihren Bezahlableger "Hulu Plus" auf die Schiene gesetzt.

Zum Preis von 7,99 US-Dollar im Monat könnten die Nutzer künftig auf komplette aktueller Serienstaffeln und eine reichhaltig gefüllte Bibliothek mit TV-Klassikern von ABC, Fox, NBC und weiteren Partnern zurückgreifen, hieß es in einer am Morgen in Los Angeles veröffentlichten Mitteilung. Der Empfang der teilweise in HD angebotenen Inhalte soll über PCs, Fernseher, Blu-ray-Player, Set-Top-Boxen, Handys und Tablet-PCs funktionieren.

Hulu-Vorstandschef sagte, er sei stolz, Zuschauern Quotenhits wie "Glee", "Modern Family" und "30 Rock" künftig ortsunabhängig 24 Stunden täglich anbieten zu können. Zudem habe man den Preis für das Abo-Modell gegenüber der Testphase um zwei Dollar gesenkt und räume neu registrierten Nutzern einen einwöchigen Gratistest ein.

Bereits zum Start steht "Hulu Plus" auf Fernsehern und Blu-ray-Playern von Samsung und Sony zur Verfügung, LG Electronics, Panasonic und Vizio wollen die Unterstützung nachreichen. Im Receiver-Lager sind die Partner Roku, Sony, TiVo und Western Digital an Bord. Neben der Playstation 3 soll künftig auch die Xbox 360 über einen Hulu-Zugang verfügen. Auch Apple iPad, iPhone und iPod Touch tauchen in der Geräteliste auf.

Der Dienst, der in Deutschland aus rechtlichen Gründen nicht zugänglich ist, bleibt auch weiterhin in einer werbefinanzierten Gratisvariante mit eingeschränktem Angebot verfügbar. Zu den verfügbaren Serienklassikern zählen beispielsweise "Akte X", "Arrested Development", "Monk", "Psych", "Battlestar Galactica" und "Buffy the Vampire Slayer". Auch "Hulu Plus"-Nutzer will das Unternehmen allerdings mit gelegentlichen Werbeeinblendungen stören.

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/Hulu-Plus-Offizieller-Start-fuer-US-Serienplat...

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Gefen stellt digitalen "Dämpfer" für überlaute TV-Werbung vor ...

2010-11-19T09:45:00.001+01:00

Der Zubehöranbieter Gefen hat seinen Audio-Stabilizer zur Behebung von Lautstärkeschwankungen bei TV-Werbung in einer neuen Version mit digitalem Audiodecoder vorgestellt.

Das am Donnerstag vorgestellte Modell GTV-Volcont-D hält durch den Einsatz der Dolby® Volume Technology die Lautstärke bei TV- und Musikanwendungen unabhängig vom Eingangspegel konstant. Damit lassen sich beispielsweise die Lautstärkenunterschiede zwischen ausgestrahlten Programmen und Werbeeinspielungen im Fernsehen eliminieren.

Außerdem konvertiert die Komponente auf Wunsch 5.1-Kanal-Audio unter Verwendung des integrierten Dolby-AC3-Decoders in 2-Kanal-L/R-Audio. Ein weiteres Feature ist der Bypass-Modus, der eine unveränderte Weitergabe des eingehenden Audiosignals erlaubt. Für 221 Euro zzgl. Mehrwertsteuer ist das Gerät ab sofort im Fachhandel oder über die Gefen-eigene Distribution erhältlich.

Die Audioquellen werden an den Eingang des Stabilizers und der Audio-Ausgang des Gerätes wird an das TV-Gerät oder an den AV-Empfänger angeschlossen. Das Gerät verfügt über analoge (L/R) und digitale (TOSlink, S/PDIF) Audio-Ein- und Ausgänge. Per Schalter lässt sich wählen, welches Eingangssignal stabilisiert wird.

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/Gefen-stellt-digitalen-Daempfer-fuer-ueberlaut...

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Moderne Zeiten ... DSLR-Kameras und die Möglichkeit damit Videos zu produzieren!

2010-11-18T12:07:00.001+01:00

Es geht: Man kann mit DSLR-Kameras Filme produzieren und dabei eine erstaunliche Qualität erzielen. Dabei sind zwar etliche Klimmzüge nötig, die einem Großteil der Anwender — und hier besonders den alten Hasen — dann doch zu anstrengend sind. Viele Anwender sehen aber in all den kleinen Problemchen der DSLR-Filmerei kein Hindernis, das sie vom dabei möglichen, filmischen Look mit geringer Schärfentiefe fernhalten könnte. Bisweilen kann man sogar den Eindruck gewinnen, für einige liege der Reiz einer DSLR-Produktion darin, passende Workarounds für Produktions-Hindernisse zu finden. Frei nach dem Motto: »Der Weg ist das Ziel«. Fehlt eigentlich nur noch das passende Motiv-T-Shirt: »I survived DSLR-Production« oder »DSLR-Moviemaking: I did it!«

So oder so: Mittlerweile ist ein eigener DSLR-Filmer-Markt entstanden, den etwa auch etliche Zubehörhersteller mit Equipment versorgen, das den Dreh mit DSLR-Kameras professioneller, ergonomischer und praktischer macht. Die Profiabteilungen der etablierten Kamerahersteller haben dieser Entwicklung dagegen lange Zeit zugesehen, ohne darauf zu reagieren — man könnte auch urteilen, dass hier eine Entwicklung unterschätzt oder gar verschlafen wurde.

Zumindest fast verschlafen: Zur NAB2010 kündigte Panasonic seinen »DSLR-Killer« AG-AF101 an, nannte zur IBC2010 konkretere Details und zeigte erstes, mit einer Betaversion des Camcorders gedrehtes Material. Der Hersteller will den Single-Sensor-Camcorder, der den typischen »Schärfentiefe-Filmlook« bieten soll, zum Jahresende 2010 ausliefern. Zahlreiche Vorbestellungen bei Händlern zeigen, dass es dafür Kunden gibt: Menschen eben, die lieber mit einem Camcorder drehen, als mit einem Fotoapparat.

Auch Sony legt nun kräftig nach: zur NAB und IBC gab es erste vage Andeutungen und ein Designmodell des »Next Generation Camcorders«. Jetzt heißt der Single-Sensor-Camcorder PMW-F3 und es gibt schon umfangreiche Infos (siehe News hierzu), so soll das Gerät schon ab Januar 2011 ausgeliefert werden. Ganz aktuell präsentierte Sony sogar schon einen Kurzfilm, der mit einem Prototypen des F3 gedreht wurde (ist in die News eingebettet). Und kaum eine Woche nach der Ankündigung des F3 sattelt Sony gleich nochmal eins drauf: Zusätzlich zum F3 soll auch noch ein AVCHD-Camcorder mit dem gleichen Super-35-mm-Sensor kommen. Dieser neue Camcorder — in der gleichen 6.000-Euro-Preisregion angesiedelt wie Panasonics AG-AF101 — soll ab Mitte kommenden Jahres ausgeliefert werden.

Damit sind die Karten fürs Jahresendgeschäft neu gemischt. Nun bieten die etablierten Kamerahersteller Alternativen zur DSLR-Produktion an — und nicht nur dafür: Zumindest Sonys F3 tritt ganz klar auch gegen die Red One und — falls sie irgendwann mal fertig wird — gegen die Red Epic an. Auch der Marktbereich, der auf Arris Alexa setzt, wird davon nicht gänzlich unbeeindruckt bleiben. Natürlich werden sowohl Arri, wie auch Red — und noch mehr deren jeweilige Fangemeinden — das empört von sich weisen und auf die riesigen Unterschiede zwischen diesen Kameras hinweisen. Das haben die Camcorder-Hersteller beim Aufkommen der DSLR-Filmerei aber auch getan, auf die sie nun eben doch reagieren (müssen).

Eins ist sicher: Es tut sich was — und davon können die Kunden nur profitieren!

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andere Dimensionen ... Volkszählung in China!

2010-11-04T12:44:00.001+01:00

Obwohl die römische Variante des Zensus entscheidend an der Entstehung des Weihnachtsmythos beteiligt war, werden hierzulande Volkszählungen von der Bevölkerung oft skeptisch gesehen. Das gilt wohl auch in China, wo man etwa befürchtet, dass Familien, die sich nicht an das offizielle Ein-Kind-Gebot gehalten haben, bei der nun angelaufenen, dortigen Volkszählung, einfach ihre aus staatlicher Sicht überzähligen Nachkommen verschweigen werden.

Außerdem könnten viele Wanderarbeiter versuchen, sich der Zählung zu entziehen, weil sie sich illegal an ihrem Arbeitsort aufhalten: In China gibt es nämlich — ähnlich wie in Deutschland — ein Meldewesen, das jeden Bürger zwingt, sich an seinem Wohnsitz registrieren zu lassen. Freizügigkeit innerhalb des Landes herrscht in China aber nicht. Zudem gilt dort — ganz anders als in Deutschland — dass jeder, der sich länger als drei Monate von seinem Wohnsitz entfernt aufhält, hierfür eine vorübergehende Aufenthaltserlaubnis benötigt — es herrscht sozusagen Visumspflicht innerhalb des eigenen Landes.

Die Aufenthaltserlaubnis kostet aber Gebühren, sie erfordert die Beibringung diverser Unterlagen und es sind zusätzlich — so berichteten chinesische Wanderarbeiter westlichen Journalisten — Schmiergeld und Beziehungen erforderlich, um sie zu erlangen. Deshalb dürfte ein großer Teil der von internationalen Organisationen auf rund 200 Millionen Menschen geschätzten Heerscharen von Wanderarbeitern in China, illegal unterwegs und beschäftigt sein — und entsprechend geringe Bereitschaft zeigen, sich der Volkszählung zu unterwerfen.

Die Volkszählung in China könnte also im Ergebnis größere Unschärfen enthalten. Laut Presseberichten wird auch von offizieller chinesischer Seite eine Fehlerquote von immerhin 1,8 Prozent eingeräumt: Allein das sind — basierend auf den aktuellen Zahlen — schon mehr als 20 Millionen Chinesen.

Zum Vergleich: Berlin hat etwa 3,4 Millionen Einwohner, Hamburg und Wien haben jeweils rund 1,7 Millionen, München 1,3 Millionen und Köln 1 Million. Um auf die offizielle Chinesen-Fehlerquote von 20 Millionen zu kommen, müsste man zu diesen größten Städten im deutschen Sprachraum auch noch die Bevölkerungszahlen von weiteren 28 deutschen Großstädten addieren, die in der deutschen Städterangliste hinter Köln folgen.

Die Vorstellung, dass in China schon die offizielle Fehlerquote der Volkszählung solche Dimensionen erreicht, kann durchaus beängstigend wirken. Das gilt aber — zumindest bei Teilen der mitteleuropäischen Bevölkerung — auch für die Tatsache, dass in sieben Wochen schon das eingangs erwähnte, mit dem römischen Zensus verknüpfte Fest ansteht — und bis dahin noch so viel zu tun ist.

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Atomos stellt HDMI-Recorder »Ninja« für Apples ProRes Codecs LT, 422 und HQ vor ...

2010-10-26T09:42:00.001+02:00

Atomos stellt mit Ninja einen portablen HDMI-Recorder vor, der in Apples ProRes-Codec in den Varianten LT, 422 und HQ aufzeichnen kann.

Der portable Recorder ist sehr kompakt verfügt über einen Einschub für gängige 2.5" Notebook-Hardisks oder für SSD-Harddrives. Die Disks lassen sich bei Bedarf schnell und einfach austauschen, so der Hersteller. Bedient wird Ninja über ein 4,3-Zoll Touchscreen-Panel, das eine Auflösung von 480x270 bietet. Record, Stop, Monitor und Play sind die wichtigsten Funktionen des Geräts - damit wolle man eine möglichst einfache Bedienung des Kamera-Recorders am Set garantieren, so Jeromy Young, CEO der neuen Firma Atomos.

Die Kamerasignale empfängt Ninja via HDMI-Eingang, aufgezeichnet wird laut Atomos in Apples ProRes-Codec, wobei für die HD-Aufzeichnung der Signale alle Spielarten des Codecs zur Verfügung stehen. Weiter stehen zwei Audio-Line-I/Os zur Verfügung sowie eine LANC-Buchse, die auch eine Fernsteuerung des Recorders erlaubt.

Ninja lässt sich mit je zwei Akkus betreiben, die Atomos in drei Varianten anbieten will: mit 31,7 Wh, 63,4 Wh und 126.7 Wh. In der Maximalbestückung mit den zwei großen Akkus soll der Recorder 18 Stunden netzunabhängig laufen. Atomos will Ninja nach eigenen Angaben ab Dezember zum Nettopreis von 795 Euro ausliefern.

weitere Details unter:

http://www.film-tv-video.de/newsdetail+M5a08f9a2f37.html

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Was geht ...? Sprache jedenfalls nicht mehr ...

2010-10-25T17:58:00.001+02:00

Deutschland diskutiert derzeit intensiv über Migration und Integration — zumindest in den Medien. Dabei herrscht häufig große Einigkeit darüber, dass der Sprache höchste Bedeutung in diesen Fragen zukomme: Nur wer eine Sprache wirklich beherrscht, findet seinen Platz in einer ihm fremden Gesellschaft, so der Tenor. Um welche Sprache es dabei geht, bleibt jedoch meistens offen: Um die von Helmut Schmidt und Giovanni di Lorenzo, oder die von Bastian Schweinsteiger und Dieter Bohlen. Gern wird dann sogar auf Schiller und Goethe verwiesen, wobei letzterer derzeit etwas präsenter ist, weil er gerade im Kino verkitscht wird.

In Wahrheit stehen jedoch auch viele, bei denen weder die Eltern, noch sie selbst in dieses angebliche Land der Dichter immigrierten, mit der deutschen Sprache auf Kriegsfuß. In Zeiten von Facebook, Twitter und Blogs aller Art, gelten Rechtschreibung und Grammatik als optional. Ein Blick auf Beiträge in zahllosen Foren oder News-Diensten zeigt, dass bei vielen Kommentatoren die Luft sehr schnell dünn wird, wenn sie mehr als die englischen Netz-Akronyme wie rofl, lol oder rtfm in die Tastatur prügeln.

Selbstkritik ist dabei durchaus angebracht: Ein Blick in die eigenen E-Mails offenbart auch bei den Autoren dieser Zeilen oft sehr viel mehr Flüchtigkeitsfehler, als man gut heißen kann: Die Flüchtigkeit des Online-Zeitalters verschiebt hier ganz klar die Werte.

Die allgemeine Sprachverhunzung geht aber über Tippfehler und orthographische Fehlleistungen weit hinaus: Wenn bei Xavier Naidoo »der Wind das Meer aufbraust«, mag man das gerade noch als poetische Freiheit durchgehen lassen. Eindeutig schmerzhaft wird es aber für jeden, der noch einen Rest Sprachgefühl in sich trägt, wenn die Band Silbermond im Lied »Krieger des Lichts« die Zuhörer wissen lässt: »Ihr seid gebraucht hier«. Was war nochmal der Unterschied zwischen werden und sein? Egal, denn anderes ist viel wichtiger — weiß zumindest Culcha Candela: »Du bist hamma, wie du dich bewegst in dei'm Outfit. Hamma!«

Dann vielleicht doch lieber englische Popmusik, bei der man als deutscher Muttersprachler die Texte besser ausblenden kann, auch wenn selbst das immer schwerer wird: »Rah rah ah-ah-ah! Ro mah ro-mah-mah Gaga Ooh-la-la! Want your bad romance«, gibt etwa Lady Gaga zum besten.

Wenn Sie einen dieser Titel bei iTunes oder sonstwo legal herunterladen, benutzen Sie dafür vielleicht »Deutschlands meiste Kreditkarte«, wie die Mastercard-Werbung lange Zeit betonte. Vielleicht kaufen Sie aber statt Musik dann doch lieber Katzenfutter. Dann besteht eine große Wahrscheinlichkeit, Kontakt mit einer weiteren Form der Sprachverhunzung zu machen: »Ich katze meine Katze.« Das steht natürlich nicht genau so auf dem Plakat. Die Agentur von Whiskas hat stattdessen das Firmenlogo — einen stilisierten Katzenkopf — in den Satz eingebaut. Heißt es also: »Ich katze meine Katze« oder »Ich whiskase meine Katze«? Oder — weil das Logo ja eine Katzenkopfsilhouette ist: »Ich köpfe meine Katze«?

Vielleicht sollten ergänzend zu den Sprachtests bei der Einbürgerung auch wöchentliche Drogenrazzien in Werbeagenturen als Standardprozedur eingeführt werden?

Aber apropos Katze: Mit dem RTL-Geschöpf Daniela Katzenberger ist die Kölner Sendergruppe gerade dabei, nach Verona Pooth wieder mal neue (Sprach-)Standards zu setzen. Danke dafür.

Quelle:

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RTL reduziert DVB-T-Angebot: Ausstieg im Raum Nürnberg ...

2010-10-18T10:17:00.001+02:00

DVB-T gehört gewiss nicht zu den Lieblingskindern der privaten TV-Anbieter, nun setzt RTL aber ein deutlicheres Zeichen als je zuvor: Die Mediengruppe RTL beendet zum Monatsende die DVB-T-Übertragung ihrer Programme RTL, Vox, RTL II und Super RTL in der Region Nürnberg.

Den Hintergrund der Entscheidung beschreibt RTL so: Im Zuge der Zuteilung der bisher für DVB-T genutzten Frequenzen durch die Bundesnetzagentur an Mobilfunkbetreiber, hätten die Programme von RTL, Vox, RTL II und Super RTL im Raum Nürnberg den Kanal wechseln müssen. Ein störungsfreier Empfang von Fernsehprogrammen bei gleichzeitiger Nutzung von Rundfunkfrequenzen für das mobile Internet wurde von der Bundesnetzagentur — zumindest aus Sicht von RTL — nicht hinreichend geklärt. Daher macht RTL Deutschland von seinem Sonderkündigungsrecht Gebrauch und strahlt künftig in Nürnberg keine Programme mehr via DVB-T aus. Zudem sieht der Sender auch die grundsätzliche Frage einer Entschädigung für etwaige wirtschaftliche Schäden aus der Frequenzumwidmung als bisher nicht abschließend geklärt an.

Tobias Schmid, Bereichsleiter Medienpolitik der Mediengruppe RTL Deutschland: »Für die Versorgung ländlicher Gebiete mit mobilem Internet waren und sind wir grundsätzlich bereit, ungenutzte Kapazitäten frei zu geben. Wir haben dafür lediglich erwartet, dass der Rundfunk garantiert für unsere Zuschauer weiterhin störungsfrei zu empfangen ist und wirtschaftlich keinen Schaden nimmt. Da dies bis zum heutigen Tage nicht geklärt wurde, sind wir gezwungen, die angekündigten Konsequenzen zu ziehen. Wir erwarten eine eindeutige Positionsbestimmung für eine Rundfunkverbreitung über die Terrestrik. Ein Investment unter unklaren politischen Vorgaben ist den Rundfunkveranstaltern und ihren Zuschauern nicht zumutbar. Diese Entscheidung betrifft die Verbreitungssituation in Nürnberg, weil hier durch den Frequenzwechsel ein Kündigungsrecht entsteht, von dem die Mediengruppe RTL Deutschland aus den oben genannten medienpolitischen und medienrechtlichen Erwägungen Gebrauch macht. Die geschilderte Problemlage besteht jedoch über Nürnberg hinaus für das gesamte Bundesgebiet.«

Das ist eine kaum versteckte Drohung, der RTL-Gruppe, sich aus DVB-T zurück zu ziehen — auch wenn der Sender gleichzeitig verlauten lässt: »Unter entsprechenden Rahmenbedingungen bleibt DVB-T ein Verbreitungsweg, der von der Mediengruppe RTL Deutschland insbesondere in Ballungsräumen weiterhin unterstützt wird.« Die Sender der Mediengruppe RTL Deutschland sind derzeit in den Regionen Berlin/Brandenburg, Norddeutschland, Nordrhein-Westfalen, Rhein/Main, München, Stuttgart und Halle/Leipzig über DVB-T zu empfangen.

Details unter:

http://www.film-tv-video.de/newsdetail+M56c6c40481f.html

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Gekippt und verschoben: Das Oktoberfest als "Tilt-Shift-Video" ...

2010-10-18T09:59:00.001+02:00

Mit ihrem speziellen Look entfalten Tilt-Shift-Videos eine ganz eigene, eigentümliche Wirkung. Wie man selbst Videos mit diesem Look produzieren kann, ohne aufwändiges Spezial-Equipment zu benötigen, erklärt Robert Stöger am praktischen Beispiel einer Produktion, die er für das Jugendformat On3 des Bayerischen Rundfunks realisiert hat. Die Hauptrolle spielt in dem Clip das Münchener Oktoberfest — die »Wiesn«, wie der Einheimische dazu sagt.

Die Spielzeug-Ästhetik von Tilt-Shift-Videos kann auch nachträglich ...

Tilt-Shift-Videos sind derzeit angesagt: Die Telekom verwendet den Look in ihren aktuellen Werbespots und im Internet finden sich viele Beispiele dafür, wie Filmemacher mit den Tilt-Shift-Stilmitteln ganze Städte wie New York, Sydney oder Berlin in bunte Spielzeuglandschaften verwandeln. Neben atmosphärischen Stimmungsbildern gibt es auch recht aufwändige Kurzfilme in diesem Look (einer ist am Textende eingebunden).

Fast ist schon ein eigenes Subgenre entstanden, das den Tilt-Shift-Look nutzt, um einen anderen Blick auf die Welt zu eröffnen: Seltsam fremd und doch vertraut, zappelt und wuselt das Leben in einem quietschbunten Mikrokosmos, der miniaturisiert und surreal wirkt. Das Oktoberfest, das man auch in der Realität schon als ziemlich surreales Event erleben kann, drängt sich da förmlich auf, ebenfalls als Tilt-Shift-Clip verewigt zu werden.

Das Oktoberfest als Tilt-Shift-Video: Produziert von Robert Stöger für das Jugendformat On3 des Bayerischen Rundfunks.

Wie man das mit vertretbarem Aufwand und weit verbreitetem Equipment schafft, das wird im weiteren Verlauf dieses Beitrags erklärt. Soviel vorweg: Gedreht wurde mit einer EX1R , die Postproduktion erfolgte in Final Cut Pro unter Einsatz eines preisgünstigen Plug-Ins.

Tilt-Shift-Look

Die meisten Tilt-Shift-Videos, die man online findet, tragen diese Bezeichnung wie einen Genre-Begriff oder eben die Beschreibung eines bestimmten Looks. Ursprünglich rührt der Begriff aber von bestimmten Spezialobjektiven her. Tilt-Shift-Objektive haben ihren Ursprung in der Architekturfotografie. Es sind vergleichsweise teure Spezialobjektive, die mit dem Ziel konstruiert wurden, in der Gebäudefotografie stürzende Linien schon bei der Aufnahme auszugleichen. Das Linsensystem kann hierfür gegenüber der Kameraachse verschoben und gekippt werden. Ein deutscher Optik-Hersteller, der sich mit diesem Thema auf der Objektivseite befasst, ist die Firma Zörk (www.zoerk.de).

Neben dem optischen Ausgleich stürzender Linien, eröffnen Tilt-Shift-Objektive auch zusätzliche Gestaltungsmöglichkeiten in puncto Schärfentiefe: die Schärfeebene kann gegenüber der Sensorebene geneigt und gekippt werden. Das gibt enormen Freiraum bei der Bildgestaltung, denn die Grenzen des Schärfebereichs müssen beim Einsatz solcher Objektive eben nicht mehr zwangsläufig parallel zur Sensorebene verlaufen, sondern man kann sie an die Objektposition anpassen. Dadurch lässt sich das Bildobjekt sehr plastisch und scharf innerhalb eines ansonsten unscharfen Bildes hervorheben und isolieren. Das bedeutet höchste Flexibilität bei einem Gestaltungselement, das viele Filmemacher nutzen wollen, wie der Trend zu Single-Large-Sensor-Camcordern belegt, die wenigstens etwas mehr Gestaltungsspielraum unter diesem Aspekt eröffnen, als »normale« Camcorder.

Nachteile der Tilt-Shift-Objektive: Man braucht viel Übung und Erfahrung, um damit sicher arbeiten zu können, man muss Equipment einsetzen, das überhaupt grundsätzlich die Montage von Tilt-Shift-Objektiven erlaubt, außerdem sind die Objektive deutlich größer als Standardobjektive, schlucken in vielen Fällen auch mehr Licht — und sie sind vergleichsweise teuer.

Deshalb wurden beim Großteil der aktuellen Tilt-Shift-Clips gar keine solchen Spezialobjektive eingesetzt, sondern der Look wurde durch eine Kombination aus bestimmten Bildgestaltungskriterien bei der Aufnahme und digitale Effekte in der Postproduktion nachempfunden — das gilt auch für den Oktoberfest-Clip. Puristen geißeln das mitunter als Imitat, der Mehrzahl der Tilt-Shift-Freunde ist das aber gleichgültig: Sie freuen sich am Look, den sie mit ihren Mitteln erreichen können. Die Unschärfen werden also heute in den meisten Fällen erst in der Postproduktion erzeugt, mit Compositing-Tools wie etwa After Effects von Adobe oder mit Plug-Ins für das jeweilige Schnittsystem.

Dreharbeiten

Prinzipiell kann mit jedem Camcorder die Bewegtbildaufnahme für einen Tilt-Shift-Clip realisiert werden. Robert Stöger nutzte einen PMW-EX1R von Sony und drehte mit 1080i50 und einer Datenrate von 35 MBps im Format XDCam EX. Die für den Wiesn-Clip geplanten Einstellungen erforderten zudem den Einsatz eines 1.6x Telekonverters von Century, den der Century-Vertrieb Bebob zur Verfügung stellte.

Gedreht wurde vom Kirchturm einer nahe an der Festwiese gelegenen Kirche (St. Paul), vom Riesenrad des Oktoberfests und vom Balkon einer Wohnung in Nähe der Theresienwiese. Die genannten, hohen Kamerastandpunkte verstärken den Eindruck im Video, dass man aus der Vogelperspektive auf eine Miniaturwelt blickt — eines der wichtigen Gestaltungskriterien der gängigen Tilt-Shift-Videos.

Die Kamera wurde auf Motive gerichtet, in denen der Tilt-Shift-Effekt besonders gut zur Geltung kommt. Hier empfiehlt es sich, vertikale Bildelemente zu vermeiden, die den kompletten Bildausschnitt durchlaufen, wie etwa Straßenlaternen oder Bäume.

Der Grund dafür: Man erspart sich Ärger und Zusatzarbeit in der Postproduction. Weil man ja die Schärfenebene erst nachträglich in der Postproduction durch Unschärfemasken am oberen und unteren Bildrand festlegt, muss man solche vertikalen Elemente umständlich unscharf oder scharf maskieren, wenn man einen stimmigen Bildeindruck erreichen will. Man kann sich also bereits beim Dreh durch entsprechende Kadrierung viel nachträgliche Arbeit ersparen.

Der Tilt-Shift-Effekt kommt besonders dann gut zur Geltung, wenn sich viele Elemente im Bildausschnitt bewegen: Menschen, Tiere, Fahrzeuge. Beim Oktoberfest mit all seinen rotierenden und pendelnden Fahrgeschäften, sowie dem enormen Besucherandrang, war es natürlich keine große Herausforderung, unter diesem Aspekt passende Szenen zu finden.

Für das spätere Sounddesign ist es zudem sinnvoll, direkt am Ort des Geschehens zusätzlich Tonaufnahmen zu machen. Baut man diese dann mit etwa 1,5 facher Geschwindigkeit in den Clip ein, lässt der akustische »Mickey-Maus-Effekt«, die Menschen auch auf der Audio-Ebene kleiner wirken. Ungefähr zwei Drehtage lieferten das komplette Ausgangsmaterial für den Tilt-Shift-Clip.

Tilt-Shift in der Nachbearbeitung

Gleichgültig welches Tool oder Plug-In man verwendet, die Bearbeitungsschritte für den Tilt-Shift-Look sind in der Nachbearbeitung immer ähnlich:

Farbsättigung und Kontrast erhöhen: Quietschbunte Farben tragen dazu bei, die Szenerie in eine künstliche Welt zu entrücken. Ein erhöhter Kontrast verstärkt diesen Effekt.

Zeitraffer: Lässt man die Szene mit etwa fünffacher Geschwindigkeit ablaufen, trägt diese zeitliche Komprimierung gehörig zum Wuselfaktor bei. Diesen nachträglichen Zeitraffer sollte man aber schon bei den Dreharbeiten einplanen: Die Aufnahmen müssen bei fünffachem Zeitraffer für eine spätere Länge von drei Sekunden, bei der Aufnahme 15 Sekunden lang sein. Die einzelnen Einstellungen also lieber länger stehen lassen, um für den Schnitt genügend »Fleisch« zu haben, wenn man etwa auf den Beat der Musik schneiden will.

Unschärfemasken: Bei der Aufnahme aus einer erhöhten Perspektive im Weitwinkelbereich ist die Schärfentiefe riesig. Für den Spielzeugwelt-Look müssen also Unschärfen nachträglich künstlich eingebaut werden. Dies ist der aufwändigste Bearbeitungsschritt, denn es erfordert Mitdenken und Experimentieren, Schärfe und Unschärfe überzeugend zu gestalten, um ein stimmiges Ergebnis zu erreichen. Es ist keinesfalls damit getan, einfach am oberen und unteren Bildrand eine Unschärfemaske zu legen: Das Ergebnis wäre äußert unnatürlich und würde die ganze Arbeit massiv entwerten. Für die Schärfeselektion müssen deshalb einzelne Bildelemente — je nach dem ob sie sich im Schärfebereich befinden oder nicht — scharf oder unscharf ausmaskiert werden.

Tilt-Shift mit ShrinkRay in Final Cut Pro

Es gibt mittlerweile verschiedene Tools und Plug-Ins, mit denen sich die genannten, prinzipiellen Bearbeitungsschritte enorm vereinfachen lassen. Beim Oktoberfest-Clip, der mit Final Cut Pro nachbearbeitet wurde, kam die Master-Vorlage ShrinkRay von CrumblePop zum Einsatz. Anders als bei gewöhnlichen Effekt-Plug-Ins zieht man hierbei nicht einfach einen Effekt auf den gewünschten Clip, sondern zieht umgekehrt den Original-Clip in eine Drop-Zone der Master-Vorlage. Dort können Parameter etwa für Position und Tiefe der Schärfenebene beeinflusst werden. Diese Master-Vorlage passt man dann noch in der Länge an und platziert sie in der Timeline.

Automatisch werden durch das Plug-In auch Farbsättigung und Kontrast angehoben, der fünffache Zeitraffereffekt generiert und eine Standard-Unschärfemaske am oberen und unteren Bildrand erzeugt, die man nachträglich noch verfeinern kann.

Als weitere Option können nun per Drag and Drop zusätzliche Schärfe- und Unschärfe-Patches für Bildelemente gesetzt werden, die aus oder in die Schärfeebene ragen, wie etwa Lichtmasten oder Baumkronen. Die Handhabung ist denkbar einfach und geht im Vergleich zu einer komplett manuellen Ausmaskierung relativ schnell.

Hin und wieder würde man sich jedoch noch mehr Optionen und Parameter für die Schärfeselektion wünschen. Weil jeweils nur ein großer und ein schmaler Schärfe- und Unschärfe-Patch zur Verfügung steht, muss man zu oft Kompromisse eingehen und sich entscheiden, welchem störenden Bildelement man nun die vorhandenen Patches verpasst oder welche optisch nicht korrekten Bildelemente man in Kauf nehmen muss. Schöner wäre es, selbst die Anzahl der Patches festlegen zu können. Auch sind die Übergänge von scharfen zu unscharfen Bereichen oft zu hart, den Schärfeverlaufs einstellen zu können, wurde hier leider nicht implementiert. Des weiteren kann der Grad der Anhebung der Farbsättigung, des Kontrastes und des Zeitraffereffektes manuell nicht angepasst werden.

Obwohl man mit den genannten Defiziten von ShrinkRay leben muss, bleibt ein positives Fazit bei der Verwendung dieser Master-Vorlage: Schneller ist der Tilt-Shift-Look innerhalb von Final Cut Pro mit Hilfe eines relativ günstigen Tools kaum umzusetzen: ShrinkRay kostet rund 50 US-Dollar.

Zum Ausklang und um Lust auf eigene Tilt-Shift-Videos zu machen: Ein Kurzfilm des in der Community hoch angesehenen Tilt-Shift-Filmers Keith Loutit aus Australien. Der Film steht auch auf der Kurzfilm-Plattform Future Shorts bereit.

Details mit Beispielvideos unter:

http://www.film-tv-video.de/newsdetail+M5ee42164be3.html

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Im Osten geht die Sonne auf, im Westen geht sie nieder ... China befeuert seinen Aufschwung auf Kosten anderer Volkswirtschaften!

2010-10-11T17:54:00.001+02:00

Derzeit steht China stark in der Kritik anderer Wirtschaftsmächte: Die chinesische Währung, der Yuan, gilt als unterbewertet, was für die chinesische Exportwirtschaft günstig ist, da es chinesische Produkte im Rest der Welt verbilligt, während die Profite in China auf gleichem Niveau bleiben. Der Vorwurf lautet, China befeuere seinen Wirtschaftsaufschwung damit zu großen Teilen auf Kosten anderer Volkswirtschaften.

Den meisten Verbrauchern ist das aber alles gleichgültig: Sie wollen einfach nur billige Produkte haben und greifen auch dann zu, wenn deren Preisgestaltung keinen Zweifel daran lässt, dass sie ohne Rücksicht auf Menschen, Umwelt und Gemeinwesen irgendeiner Art produziert worden sind. Auch wenn die Kunden es absolut nicht nötig hätten, den Billig-Junk zu kaufen, kann sie selbst die oft minderwertige Qualität nicht am vermeintlichen Schnäppchenkauf hindern.

Leider gilt das aber nicht nur beim klassischen Billig-Junk im Kassenbereich der Baumärkte, sondern zunehmend auch in anderen Wirtschaftsbereichen, etwa in der Filmtechnik. Dieser, bei globaler Betrachtungsweise eigentlich recht kleine Markt, mit seinen hoch spezialisierten Anforderungen, wird in weiten Teilen von kleinen und mittelständischen Unternehmen bedient, die Equipment für anspruchsvolle Kunden herstellen. Diesen Unternehmen wird aber die Grundlage letztlich nicht dadurch entzogen, dass ihre Entwicklungen kopiert und in China billig nachgebaut werden, sondern dadurch, dass es Käufer für diese Imitate gibt.

Gerade in einer kleinen Branche, in der die Zusammenhänge noch einigermaßen übersichtlich sind, sollte sich jeder einzelne ganz genau überlegen, ob er mittelfristig das Kaputtgehen einer innovativen und technisch kreativen Branche mit verantworten und in Kauf nehmen will, indem er Imitate kauft — nur weil die kurzfristig ein paar hundert Euro sparen.

Dass aber das Geschäftsmodell der chinesischen Hersteller ganz offenbar aufgeht, das zeigte auch die IBC: Hier konnte man an zahlreichen Ständen die Imitate sehen, die mittlerweile über simple LED-Aufsteckleuchten und Einfachstative weit hinausgehen und bis in die Region eines chinesischen Steadicam-Nachbaus reichen. Nun kommt neben dem ganz billigen, minderwertigen Junk eine zweite Stufe an anspruchsvolleren Produkten aus China in den Markt. Diese »zweite Welle« für den vergleichsweise kleinen Film- und TV-Markt würde es nicht geben, wäre die fernöstliche Konkurrenz nicht durch Verkaufserfolge bei Billigakkus, Lampennachbauten und Imitatstativen angefüttert und stimuliert worden.

Ob es also auch übermorgen noch eine Industrie geben wird, die Ihnen all die spezialisierten Werkzeuge an die Hand geben kann, die Sie sich wünschen, das bestimmen Sie schon heute durch Ihr Kaufverhalten entscheidend mit.

Quelle:

http://www.film-tv-video.de/newsletterinfos.html

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IBC2010: Steadicam fürs iPhone ... der perfekte "Verwackelschutz" für Ihre Aufnahmen ...

2010-10-08T13:10:00.001+02:00

Steadicam Smoothee wurde laut Tiffen als Kamerastabilisierungssystem für sehr leichte Aufnahmegeräte entwickelt und soll zu einem Netto-Listenpreis unter 200 US-Dollar in den Handel gehen.

Als geeignete Geräte für den Einsatz mit Smoothee nennt der Hersteller Apples iPhone 3GS, Motorolas Droid und den Mini-Camcorder Flip Mino.

Steadicam Smoothee ist laut Hersteller als robuste Metall-Rahmenkonstruktion ausgeführt und misst — betriebsbereit aufgefaltet — 20,3 x 36,8 x 6,4 cm. Für jedes der genannten Aufnahmegeräte gibt es ein spezielles Schnellmontagesystem, das auch als separates Tischstativ oder als Adapter für konventionelle Stativköpfe verwendet werden kann, so Tiffen.

Quelle:

http://www.film-tv-video.de/newsdetail+M50e267eefbb.html

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IBC2010: Avid DS als Software-only Variante sowie Komplettlösung NewsVision ...

2010-10-06T12:20:00.001+02:00

Avid zeigte während der IBC2010 sein Compositing-System DS in einer Software-only-Variante und stellte das neue Komplettsystem NewsVision für Lokal- und Regionalsender vor.

Avid bietet von seinem Finishing- und Comppositing-System DS mit der aktuellen Version 10.5 nun auch eine reine Software-Version an. Der US-Nettopreis für ein software-only DS beträgt rund 10.000 US-Dollar.

Außerdem stellte das Unternehmen zur IBC2010 eine Komplettlösung für den News-Bereich vor: Avid NewsVision. Das ist ein leistungsfähiges, aber vergleichsweise kostengünstiges Bundle, mit dem sich aus Sicht von Avid sämtliche Abläufe einer Nachrichtenredaktion umsetzen lassen. Ein AirSpeed-4-Kanal-Server, NewsCutter oder Media Composer 5 fürs Editing und Isis 5000 als Zentralspeicher stellen die wichtigsten Komponenten dar. Genauso wichtig für die Zielgruppe aus dem Bereich Lokal- und Regionalsender dürfte aber ein weiterer Aspekt sein: Support für das gesamte System aus einer Hand.

weitere Infos unter:

http://www.film-tv-video.de/newsdetail+M554459ec5ad.html

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Google TV verbündet sich mit großen TV-Gesellschaften ...

2010-10-05T18:52:00.001+02:00

Google hat am Montag seine Partner für den neuen Dienst Google TV bekannt gegeben. Dabei konnte der Internetkonzern die bedeutendsten großen US-TV-Sender ins Boot holen.

Unter den Partnern sind solch wichtige TV-Stationen wie CNN, HBO und die Online-Kinofilm-Anbieter Amazon und Netflix. Für Musikangebote bei Google TV konnte der Google-Konzern Pandora und Napster gewinnen. Allein über Amazon werden laut Google die Nutzer über 75 000 Filme und Fernsehshows sehen können.

Google TV will Fernsehen mit dem Internet verschmelzen. Dafür soll es spezielle Google-TV-Set-Top-Boxen und eigene Google-TV-Fernseher geben. Die Geräte basieren auf einer speziellen Software, die Web-TV-Angebote auf den heimischen TV-Bildschirm bringt. Anfang 2011 soll der Service auch in Deutschland starten. Welche Inhalte dann zum Google-TV-Angebot gehören ist derzeit noch nicht klar.

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/Google-TV-verbuendet-sich-mit-grossen-TV-Gesel...

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Panasonic und Yahoo starten gemeinsamen TV-Auktions-Service ...

2010-10-05T18:48:00.001+02:00

Der japanische Elekronikhersteller Panasonic hat einen Ausbau seiner TV-basierten Onlineaktivitäten gestartet. Zukünftig will Panasonic mit dem Auktionservice Yahoo!Auctions zusammenarbeiten.

Nun wollen Panasonic und Yahoo Japan gemeinsam an einem Fernseher-basierten Auktion Service mit benutzerfreundlichem Screen-Design arbeiten. Dabei sollen der Service erweitert werden und neue Bezahlsysteme entwickelt werden. Die Unternehmen wollen das gemeinsame Produkt im nächsten Frühjahr auf den Markt bringen. Panasonic wird einen Prototypen auf der Ceatec Japan 2010 vom 5. bis 9. Oktober in Chiba City, östlich von Tokio, vorstellen. Der Fernseher soll zusätzlich mehrere japanische Print-Magazine wie Yahoo Japans "X Brand", "Viewn" und das Lifestyle-Magazin "Tokyo Calendar" auf seinem Display anzeigen können.

Außerdem kündigte Panasonic am Dienstag die Zusammenarbeit mit dem Online-Verkäufer Rakuten Inc. an. Diese Zusammenarbeit soll den Online-Verkauf verbessern und auch auf Panasonic-Geräten ermöglichen. Die Zusammenarbeit soll auf dem japanischen Markt starten und später auf die USA nach Europa und andere Märkte ausgeweitet werden. Panasonic begann die Zusammenarbeit mit Service-Providern im Mai 2003 mit dem Start des T-Navi Online-Services für Digital-TV. Seit 2008 gibt es bei Panasonic Viera Cast einen Netzwerk-Service, der in den USA und Europa angeboten wird.

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/Panasonic-und-Yahoo-starten-TV-Auktions-Servic...

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Denon veröffentlicht iPhone Remote App für AV-Receiver ...

2010-10-05T18:43:00.001+02:00

Der japanische Elektronikkonzern Denon hat eine neue App für iPhone und iPod veröffentlicht, mit der sich AV-Receiver fernbedienen lassen. Mit der neuen App lassen sich die Lautstärke und die Eingangsquelle regeln.

Die "Remote App" ist für das iPhone und den iPod touch veröffentlicht worden. Über die im App Store kostenlos erhältliche App können alle Funktionen des AVR-3311 gesteuert werden. So können die Lautstärke eingestellt und detaillierte Einstellungen im Menü vorgenommen werden. Die Denon Remote App zeigt genau die Bedienfunktionen an, die gerade benötigt wird. Die App kann die Informationen über die gerade gewählte Quelle oder den Radiosender auf das Display des iPod Touch oder iPhone streamen.

Mit der Denon Remote App ist laut Denon die Bedienung des AVR-3311 aus jedem Raum des Hauses möglich, vorausgesetzt AVR-3311 und iPod befinden sich im gleichen Netzwerk. Um die Denon Remote App zur Bedienung des AVR-3311 zu nutzen, muss sie im App Store heruntergeladen werden und der AVR-3311 muss durch ein Update auf den neuesten Softwarestand gebracht werden.

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/Denon-veroeffentlicht-App-fuer-AV-Receiver.394...

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Cumulus und Nimbostratus ... ist Cloud Computing die Zukunft?

2010-09-29T19:14:00.001+02:00

Wenn man derzeit mit Branchen-Insidern über mittelfristige Trends in der Postproduction spricht, dann wird es meistens recht rasch wolkig: die »Cloud« gilt als das Modell der Zukunft. Der Begriff kommt aus dem IT-Bereich und weist keine feste Definition auf — was ja gut zu Wolken, Nebel und Dampf passt. Die meisten meinen aber damit, dass man Rechenleistung und Speicherkapazität, ja sogar die verwendete Software, gar nicht mehr selbst vorhält, sondern ganz nach Bedarf über Netzwerke abruft und nutzt. Der Anfang dieses Trends war schon vor drei Jahren gut erkennbar (siehe Editorial aus dem Juli 2007). Ein branchennahes Beispiel für den aktuellen Stand ist Youtube: Man lädt seine Filme hoch, ohne genau zu wissen, wo sie nun tatsächlich gespeichert werden, man kann sie online bearbeiten und mit Metadaten versehen, Youtube rendert automatisiert die verschiedenen Auflösungsstufen und stellt die Daten beim Abspielen wieder für die Zuschauer bereit. Und tatsächlich gibt es mittlerweile bei Youtube auch einen rudimentären, online nutzbaren Video-Editor. Die Idee für so etwas wie ein Profi-Youtube liegt da natürlich nahe — vor allem für Anwendungen, bei denen viele geografisch verteilte Mitarbeiter ein Team bilden. Ideen dafür, wie etwa Sender die »Cloud« nutzen könnten, gab es etwa bei der IBC an verschiedenen Ständen zu sehen. Quantel wählte mit QTube gleich ein passendes Wortspiel. Editshares Forscene zielt ebenso in die Wolke, wie die Tatsache, dass dieser Hersteller das NLE-Programm Lightworks als OpenSource-Projekt weiterführen und zum kostenlosen Download anbieten will. Schon beim Kauf von MaxT im vergangenen Jahr deutete auch Avid an, dass man mit deren Technologie web-basiertes Editing entwickeln könne, sehr viel Konkreteres ist von Avid seither allerdings nicht zu erfahren. Und wäre nicht auch Apple ein Kandidat, der cloud-basierte Postproduction vom Stapel lassen könnte? Von Firmen wie Signiant oder Aspera, die sich auf schnellen File-Transfer spezialisiert haben, könnten in diesem Bereich ebenfalls wichtige Impulse kommen. Wie genau die Modelle aussehen können, Remote Production und Cloud-Postproduction zu realisieren, ist noch weitgehend offen, bisher schweben die Technologien noch in der oftmals auch sehr heißen Luft, die dieses Thema umweht. Viele Fragen stellen sich, so etwa: Will der professionelle Anwender seinen Content irgendwo in einem virtualisierten Speicher ablegen, womöglich bei einem Dienstleister, der wie Youtube, Facebook oder Google, jederzeit die Spielregeln ändern kann? Vielleicht ist »Postproduction in the Cloud« aber auch tatsächlich das nächste große Ding. Quelle: http://www.film-tv-video.de/newsletter.html?&sNL=364

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Dolby Digital Plus als Erfolgsgeschichte - 10 Millionen Geräte verkauft ...

2010-09-28T17:14:00.001+02:00

Mehr als zehn Millionen Unterhaltungselektronik-Geräte sind nach Angaben des Audiospezialisten Dolby Laboratories weltweit zwischen Juni 2009 und Juni 2010 mit dem hauseigenen Tonsystem Dolby Digital Plus ausgeliefert worden.

Dolby sprach in einer Veröffentlichung am Donnerstag von einem Rekordwert, der dokumentiere, dass das Audioformat für TV-Übertragungen und Online-Entertainment im Massenmarkt angekommen sei. Im Vergleichszeitraum 2008/2009 waren lediglich 3,7 Millionen Geräte mit Dolby Digital Plus in den Handel gekommen. Das Format ist Bestandteil zahlreicher europäischer
HDTV-Sendespezifikationen und kommt unter anderem auf terrestrischen Plattformen in Frankreich, Italien, Schweden, Polen und Großbritannien als Mehrkanal-Tonformat zum Einsatz.

"Wir freuen uns sehr, dass so viele namhafte Hersteller von TV-Geräten und
Set-Top-Boxen in verschiedensten Regionen weltweit auf 'Dolby Digital Plus'
setzen", sagte Jason Power, Senior Director, Broadcast, Sales and Marketing, Dolby. Neben der effizienten Wiedergabe von Surround-Sound bietet Dolby Digital Plus neue Funktionen wie etwa verbesserte Kommentarspuren für Sehbehindert.

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/Dolby-Digital-Plus-als-Erfolgsgeschichte-10-Mi...

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Fernsehforscher diskutieren eine "TV-Währung" ...

2010-09-28T16:59:00.001+02:00

Die Arbeitsgemeinschaft Fernsehforschung (AGF) hat bei ihrem 13. AGF-Forum über neue Entwicklungen, Technologien und Messverfahren in der TV-Welt diskutiert.

Da der TV-Markt sich zunehmend fragmentiert und diversifiziert, sei eine zuverlässige TV-Währung ein Muss, betonte die AGF am Montag auf ihrem jährlichen Forum. "Aufgabe der AGF ist und bleibt es, dem Markt im Rahmen bestehender konsensualer Grundprinzipien ein valides und verlässliches Währungssystem zu liefern", sagte Florian Ruckert, Vorsitzender des AGF-Vorstandes. Die AGF ist ein Zusammenschluss der großen Fernsehanbieter in Deutschland, in deren Auftrag die Einschaltquoten im deutschen Fernsehmarkt gemessen werden.

Nach Ansicht des stellvertretenden Vorstandsvorsitzenden Martin Berthoud müssen die bestehenden Modelle der Erfassung und Datenzugangsmöglichkeiten auf ihre "Zukunftstauglichkeit und Optimierbarkeit" hin überprüft werden. Das AGF-System werde kontinuierlich um die Erfassung von Fernsehnutzung über neue Technologien und Angebotsformen erweitert.

Gut ein Jahr nach der Vervollständigung der AGF-Währung durch die Erfassung und Ausweisung der zeitversetzten Nutzung und Außerhausnutzung hätte sich gezeigt, dass das lineare Fernsehen lebt und innerhalb des AGF-Universums im Gesamtmarkt immer noch ein Volumen von über 99 Prozent habe. Die neu ausgewiesenen Nutzungsformen erzielen im laufenden Jahr 2010 am TV-Volumen des Gesamtmarktes einen Anteil von 2,2 Prozent.

Nach Ansicht der Forscher muss die Erfassung der Gästenutzung noch feinjustiert werden. So zeigen die aktuellen Ergebnisse des aktuellen Internen Coincidental Check 2010 (ICC), dass sich der Anteil der im AGF-Panel erfassten TV-Gäste auf 0,4 Prozent verringert hat. Aktuell arbeitet die AGF an neuen Methoden: So werde unter anderem die IPTV-Messung getestet. Ab 1. Januar erfolgt die Ausweisung der TV-Nutzung der Deutschen und der EU-Ausländer zudem zusammen und nicht mehr getrennt.

Quelle:

http://www.digitalfernsehen.de/Fernsehforscher-diskutieren-TV-Waehrung.38709....

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Elvis has left the building ... Apple und seine Einstellung zum Broadcast-Markt ...

2010-09-24T10:35:00.001+02:00

Bei der IBC vor zwei Jahren war Apple in aller Munde: »Wenn man über die IBC2008 läuft, kann man phasenweise den Eindruck gewinnen, dass Final Cut Pro mittlerweile fast schon so etwas wie ein Standard-NLE-System darstellt«, hieß es damals in einer IBC-Meldung.

Und heute? Der Zustand hat sich verfestigt. Dass mit RTL vor kurzem Deutschlands größte private TV-Senderfamilie komplett auf Final Cut Pro umgestellt hat, ist ein weiterer, klarer Indikator. Ein symbolträchtiges Beispiel auf der Herstellerseite rundet das Bild ab: Arris digitale Erfolgskamera Alexa nutzt Apples für Final Cut erfundenen ProRes-Codec.

Und was macht Apple? Herzlich wenig: Man kann sich des Eindrucks nicht erwehren, dass Apple die Lust am professionellen Videobereich verloren hat und alle Ressourcen auf lukrativere, wachstumsstärkere Bereiche lenkt. Aus dem aktiven Messe- und Roadshow-Geschehen im Broadcast-Bereich hat sich Apple ohnehin komplett verabschiedet und für den Profibereich schon viel zu lange keine großen Produktneuheiten mehr vorgestellt. Droht nun auch den Apple-Softwares Color und vielleicht sogar FCP, das Schicksal von Shake?

Ob diese Sorge berechtigt ist, könnte nur Apple selbst beantworten, aber der erfolgreiche Konzern hat es eben nicht nötig, zu kommunizieren, wenn er gerade keine Lust dazu hat. Und so herrscht Schweigen im Wald.

Mit einer gewissen Bissigkeit könnte man sagen: Apple hat den Profi-Videomarkt ordentlich aufgemischt, die NLE-Preise ruiniert, damit einige Konkurrenten ausgeschaltet und viele Post- und Broadcast-Häuser überzeugt, mit Apple-Produkten zu arbeiten — nur um dann die Lust an diesem Markt wieder zu verlieren, den Bereich zu verlassen und sich neuen Märkten zuzuwenden, die vielversprechender wirken. Rächt sich nun die phasenweise Apple-Euphorie der Branche?

Noch immer ist Apple indirekt bei den großen Broadcast-Messen omnipräsent: mit seiner Schnitt-Software, mit zahllosen iPhones und iPads in den Taschen von Medienmenschen, und mit Apps, in denen viele die Zukunft der Medienbranche sehen. Außerdem haben sich Systemintegratoren daran gemacht, die Videofunktionalität von Apple-Computern vielfältig zu nutzen und diese in Mediensysteme zu integrieren. Apple selbst hat aber eben schon viel zu lange keine Impulse mehr in der Videobearbeitung gesetzt, als dass man nicht stutzig werden könnte.

Ebenso rätselhaft wie die Sphinx namens Apple, bleibt das Verhalten der NLE-Konkurrenz: Keiner nutzt es im Profi-Markt bisher wirklich aus, dass von Seiten des Marktaufrollers derzeit nur ein laues Lüftchen weht.

Vielleicht wird ja bei Apple am nächsten großen Wurf für den Videomarkt gearbeitet — vielleicht aber auch nicht. Innovationsfelder gäbe es hier jedenfalls noch genug. Und so bleibt die Frage, ob die Branche nun letztlich wieder unter sich ist und nur zu einem größeren Teil mit anderen Computern arbeitet.

Quelle:

http://www.film-tv-video.de/newsletterinfos.html

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IBC2010: Teleprompting-Software-App fürs iPad ...

2010-09-21T10:13:00.001+02:00

Autoscript präsentierte auf der IBC2010 mit iPlus eine Prompting-Software für iPad, iPhone oder iPod touch, die mit den WinPlus-Systemen des Herstellers zusammenarbeitet.

Autoscript positioniert iPlus in seiner Produktpalette als portables und kostengünstiges Prompting-System, das auch professionellen Ansprüchen genügen soll. So wird zum Beispiel ein iPad durch die Installation der iPlus-Software zum Teleprompter-Display, das mit der WinPlus News- und WinPlus Studio-Software des Herstellers zusammenarbeitet. Dabei lädt der Anwender die Skripte aus WinPlus auf die Apple-Hardware. Die Übertragung der Texte zwischen der iPlus-App und WinPlus geschieht mittels Peer-to-Peer-Verbindung. WinPlus lässt sich auch in ein Newsroom-System integrieren, dann können via WiFi weltweit Reporter mit Teleprompter-Texten aus dem Newsroom bedient werden.

Sind die Texte aus WinPlus auf das mit iPlus ausgestattete iPhone, iPad oder den iPod touch geladen, kann das Apple-Gerät als Stand-Alone-Teleprompter eingesetzt werden. Ein portabler und netzunabhängiger Einsatz ist dann auch aufgrund der Akkus in den Apple-Systemen möglich. Über ein per Bluetooth, WiFi oder Kabel angebundenes Zweitgerät kann die Abspielgeschwindigkeit der Texte auf dem Teleprompter-Display in Echtzeit variiert werden.

Autoscript bietet Halterungen zur Montage des iPads, iPhones oder iPod touch an einer Kamera oder auf einem Stativ. iPlus von Autoscript soll im Apple App-Store zum Download bereit stehen.

Quelle:

http://www.film-tv-video.de/newsdetail+M57811f823a4.html

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Intel bestätigt Aushebelung von HDCP ...

2010-09-20T13:25:00.001+02:00

In US-amerikanischen Internetforen macht die Nachricht die Runde, dass der HDCP-Kopierschutz (High-Bandwidth Digital Content Protection) für die gesicherte Übertragung von Daten über die HDMI-Schnittstelle ausgehebelt wurde.

Wie in US-Internetforen am Montag berichtet wurde, betrifft das alle Geräte, die HDCP unterstützen und einen eigenen Satz für die Verschlüsselung und Entschlüsselung von Daten verwenden. Dies betreffe zum Beispiel Blu-ray-Player, Set-Top-Boxen und Flachbild-Fernseher, die über HDMI-Anschlüsse verfügen. Die Anwender verwiesen auf die Entdeckung eines sogenannten "Master-Key", mit dem man das Verschlüsselungssystem knacken und eigene Verschlüsselungen programmieren könne. Zahlreiche Mediendienste griffen die Thematik auf und bezeichneten die Schilderungen als plausibel.

Zu den Entdeckern der Sicherheitslücke und der eingesetzten Technik ist bislang noch nichts bekannt. Bereits 2001 hatte der Sicherheitsexperte Niels Ferguson vorhergesagt, dass die HDCP-Technologie für Cracks anfällig sei. Wenn man die Verschlüsselung von weniger als 50 Geräten kenne, könnten entsprechende Schlüsseldaten errechnet werden. Derzeit gibt es schon Programme, die das Rippen von Blu-ray Discs erlauben. Wenn die Information über den "Master-Key" stimmen sollten, wäre es kein Problem, von allen HD-Inhalten Kopien anzufertigen und verbraucherfeindliche Schutzmaßnahmen auszuhebeln.

HDCP wurde 2003 von Intel entwickelt. Es ist ein Verschlüsselungssystem, das für die Schnittstellen DVI und HDMI zur geschützten Übertragung von Audio- und Video-Daten eingesetzt wird. HDCP kann für sämtlichen Arten von Übertragungen hochauflösender Inhalte (z.B. Blu-ray Disc-Player, Sat-, Kabel- IPTV-Receiver) aktiviert werden - etwa, um die verlustfreie Archivierung hochauflösender Signale auf angeschlossenen Geräten zu unterbinden.

Quelle:
http://www.digitalfernsehen.de/Intel-bestaetigt-Aushebelung-von-HDCP.37825.0....

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Einführung von Google TV verschoben - wegen Apple ...?

2010-09-17T11:48:00.001+02:00

Der Suchmaschinen-Betreiber Google will sein ambitioniertes Fermsehprojekt Google TV in den USA laut Medienberichten um zwei Wochen nach hinten verschieben.

Der Branchendienst "Engadget" zitierte in der Nacht zum Dienstag (Ortszeit) aus einem internen Dokument der US-Handelskette Best Buy. Darin ist von einer Verschiebung des ursprünglich geplanten Starts am 3. November um zwei Wochen nach hinten die Rede. Da Best Buy als offizieller Partner von Google TV fungiert, wurde der neue Termin 17. November als glaubwürdig eingestuft.

Als Grund für die Verzögerung wurde von "Engadget" die geplante Auslieferung der überarbeiteten Apple-Streaminglösung Apple TV Anfang Oktober ins Spiel gebracht. Google könnte die zusätzliche Zeit nutzen, um Funktionen des Mitbewerbers zu übertrumpfen oder in der eigenen Werbekampagne gezielt Schwächen von Apple TV aufzugreifen, hieß es.

Google TV soll TV-Sender, Bezahlvideos und Youtube-Videoclips über eine zentrale Benutzeroberfläche auf entsprechend ausgerüstete Fernsehgeräte und Set-Top-Boxen bringen. Dabei soll sich der Übergang zwischen klassischem TV und Webinhalten nahtlos vollziehen. Ab 2011 soll der Service weltweit starten, hatte Google-Chef Eric Schmidt in der vergangenen Woche auf der IFA in Aussicht gestellt. Zuvor stünden aber noch Verhandlungen mit Fernsehsendern weltweit an.

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http://www.digitalfernsehen.de/Einfuehrung-von-Google-TV-verschoben-wegen-App...

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2010-09-17T11:39:00.001+02:00

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http://www.digitalfernsehen.de/Geruechte-HDCP-Verschluesselung-angeblich-ausg...

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